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近日，電影《宇宙探索編輯部》正在熱映。影片主人公唐志軍是一家誕生于二十世紀(jì)八十年代的科幻雜志——《宇宙探索》編輯部的主編。現(xiàn)如今的雜志社日漸冷清，唐志軍窮困潦倒，卻依然癡迷于尋找地外文明。終于有一天，他接收到了一個(gè)疑似來(lái)自宇宙深處的異常信號(hào)，他召集同是天涯淪落人的伙伴們，再一次踏上尋找外星人的未盡之路。

《宇宙探索編輯部》劇照

鮮為人知的是，影片中的《宇宙探索》雜志社的原型是創(chuàng)刊于1981年的《飛碟探索》雜志。

1988年第3期的《飛碟探索》雜志封面

其實(shí)，熟悉科幻的人都知道，中國(guó)的科幻文學(xué)已經(jīng)有百年的歷史了。

晚清科幻小說(shuō)與家國(guó)情懷

科幻電影脫胎于科幻小說(shuō)。實(shí)際上，中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)中確實(shí)沒有現(xiàn)代意義上的“科幻小說(shuō)”，但是，中國(guó)古代的奇幻、神話和志怪小說(shuō)中就已經(jīng)孕育了“科幻”的萌芽?，F(xiàn)代意義上的科幻小說(shuō)在晚清時(shí)期由西方傳入中國(guó)，最早傳入中國(guó)的科幻小說(shuō)是華盛頓·歐文的《一睡七十年》，這篇小說(shuō)于1872年在《申報(bào)》上登載。1891年，愛德華·貝拉米的《回頭看紀(jì)略》傳入中國(guó)后，掀起了一股科幻熱潮，此后，外國(guó)的科幻小說(shuō)源源不斷地被翻譯、引入中國(guó)。

1900年，薛紹徽和陳逸儒翻譯了凡納爾的小說(shuō)《八十天環(huán)游地球》（當(dāng)時(shí)譯名為《八十日環(huán)游記》），隨后，他的其他作品《空中旅行記》《月界旅行》《地心游記》等被陸續(xù)翻譯問世，這股凡爾納熱潮一直持續(xù)到民國(guó)建立以后。

地球在不斷縮小，越來(lái)越為人類所了解。來(lái)源/電影《八十天環(huán)游地球》截圖

除凡爾納以外，還有日本的押川春浪、英國(guó)的哈葛德、法國(guó)的佛林瑪利安等人的小說(shuō)被翻譯出版。在大量翻譯作品的刺激和影響之下， 1904年，第一部中國(guó)人原創(chuàng)的科幻小說(shuō)《月球殖民地小說(shuō)》誕生了。

荒江釣叟的《月球殖民地小說(shuō)》（這篇小說(shuō)并未連載完成，到玉太郎欲通過“氣球”去往月球，并渴望移居月球便戛然而止）講述了龍孟華因報(bào)仇殺人，攜妻兒南逃廣東，在逃亡過程中。他們所搭的輪船遭遇風(fēng)浪，龍孟華與妻子失散。龍孟華在日本人玉太郎的幫助下，搭乘“氣球”，從亞洲轉(zhuǎn)向歐美，又到達(dá)非洲、大洋洲等地，經(jīng)歷諸多劫難，最終尋回妻子。還在高人指點(diǎn)下找回“登月”的兒子龍必大，最終全家得以重聚。

書中龍孟華搭乘的“氣球”兼具多功能用途。外面晶光爍爍，內(nèi)部更是大有乾坤，有客廳、操場(chǎng)、臥室和餐廳。而且這架大工具操作起來(lái)還十分便捷，欲降落時(shí)只需坐在一個(gè)機(jī)器椅上，撥動(dòng)機(jī)關(guān)就能輕輕落地，人跨出來(lái)后，座椅還能立刻縮回到氣球下面。除此之外，在遇險(xiǎn)之時(shí)，“氣球”還能變?yōu)槲淦飨蛳旅骈_炮，甚至還能乘坐氣球登月。看來(lái)，作者對(duì)載人航空工具的構(gòu)想可謂相當(dāng)超前。

實(shí)際上，早在18世紀(jì)，法國(guó)人就發(fā)明了熱氣球，后來(lái)熱氣球被法國(guó)人作為一種新式武器在戰(zhàn)爭(zhēng)中使用，可以在氣球上擲放炸藥。當(dāng)時(shí)《清議報(bào)》報(bào)道，德國(guó)軍隊(duì)使用的新式氣球行駛四百里只需六個(gè)鐘頭。到了20世紀(jì)初，氣球在歐美諸國(guó)已經(jīng)成為普通人都可以使用的觀光工具。作者正是在對(duì)西方先進(jìn)科技的認(rèn)知基礎(chǔ)上，虛構(gòu)了書中的“氣球”。

此外，小說(shuō)中對(duì)醫(yī)療技術(shù)和外科手術(shù)的想象同樣極為新奇大膽。書中描寫醫(yī)生為昏迷中的龍孟華“洗心”，僅用一塊透光鏡照出心房上藍(lán)血占十分之七，剖開胸瞠把心臟取出后用藥水洗滌，洗完后將心臟放回，不需要縫合，用藥水擦拭就能恢復(fù)原樣。另外，文章還涉及對(duì)電報(bào)、電燈、五彩電光衣等新式電器的描寫，甚至還有對(duì)農(nóng)業(yè)機(jī)械化、人工控制天氣（人工釀雪、釀晴）等描述。

《月球殖民地》小說(shuō)

《月球殖民地》之后，中國(guó)的原創(chuàng)科幻小說(shuō)成燎原之勢(shì)，較為出名的有吳趼人的《新石頭記》《光緒萬(wàn)年》，包天笑的《空中戰(zhàn)爭(zhēng)未來(lái)記》等。這些小說(shuō)大部分是中長(zhǎng)篇，刊登在當(dāng)時(shí)最流行的期刊上。有些在連載結(jié)束后還專門出了單行本，并不斷再版，形成了中國(guó)科幻小說(shuō)的創(chuàng)作高潮。

這一時(shí)期的科幻小說(shuō)題材十分豐富。有描寫未來(lái)戰(zhàn)爭(zhēng)的，如包天笑的《空中戰(zhàn)爭(zhēng)未來(lái)記》描寫了英、德、俄三國(guó)在20世紀(jì)10至30年代展開了一場(chǎng)空中大戰(zhàn)，最后，空中飛行船制造尤為發(fā)達(dá)的德國(guó)獲勝。作者寫這篇小說(shuō)的目的，在于提醒中國(guó)關(guān)注飛行制造業(yè)的發(fā)展，以免在未來(lái)的空中戰(zhàn)場(chǎng)上吃虧。還有對(duì)國(guó)家未來(lái)的政體進(jìn)行暢想的，吳趼人的《光緒萬(wàn)年》，講述到光緒一萬(wàn)年時(shí)，借助彗星的力量，使得陰陽(yáng)易位、寒暑易節(jié)，中國(guó)因此實(shí)現(xiàn)了立憲。甚至那時(shí)的科幻小說(shuō)還出現(xiàn)了女性主義意識(shí)，海天獨(dú)嘯子在他《女媧石》中，創(chuàng)造了一個(gè)女性愛國(guó)組織“天香院”。

這些小說(shuō)通過對(duì)科技、軍事等諸方面的描寫，表現(xiàn)了作者對(duì)于未來(lái)中國(guó)社會(huì)發(fā)展的設(shè)想和建構(gòu)。這些小說(shuō)幾乎都包含對(duì)未來(lái)高科技的幻想，強(qiáng)調(diào)科學(xué)進(jìn)步的重要性，希望能夠借小說(shuō)喚醒民族意識(shí)，使得中國(guó)更加繁榮強(qiáng)大。

晚清這一次科幻高潮的形成，是多方面因素作用的結(jié)果。甲午戰(zhàn)爭(zhēng)的慘敗使得中國(guó)知識(shí)分子對(duì)待西方科技的態(tài)度發(fā)生巨大轉(zhuǎn)變，他們大力引進(jìn)跟西方科學(xué)相關(guān)的各種著作，并期望借此啟迪民智。除了西方科技知識(shí)在中國(guó)的廣泛傳播與普及，小說(shuō)界革命的興起也為科幻小說(shuō)的蓬勃發(fā)展打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。在梁?jiǎn)⒊靶≌f(shuō)界革命”口號(hào)的引導(dǎo)下，作為“新小說(shuō)”之一的科幻小說(shuō)被寄予 “改良群治”的厚望。在晚清科幻小說(shuō)中，“科學(xué)”不僅僅是社會(huì)發(fā)展的推力，還寄托著當(dāng)時(shí)國(guó)人富國(guó)強(qiáng)國(guó)的理想和愿望。

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“科普化”與“少兒化”的畸變

民國(guó)時(shí)期，由于時(shí)局動(dòng)蕩、人心惶惑，科幻題材作品的創(chuàng)作也進(jìn)入低潮，直至新中國(guó)成立后才再次發(fā)展起來(lái)。

20世紀(jì)50年代，出于工農(nóng)業(yè)建設(shè)的需要，在“向科學(xué)進(jìn)軍”的號(hào)召下，許多年輕人開始從事科幻文學(xué)創(chuàng)作。同時(shí)，在政策指引下，科幻小說(shuō)被納入“科學(xué)文藝”之中?？苹眯≌f(shuō)迅速發(fā)展，又一次承擔(dān)起普及科技知識(shí)的職責(zé)。當(dāng)時(shí)，正處于中國(guó)近代史上第二次科學(xué)大普及（中國(guó)近現(xiàn)代史上第一次科學(xué)大普及為“五四”運(yùn)動(dòng)前后。該說(shuō)法出自中國(guó)科普作協(xié)成都科普學(xué)研究小組編：《科普學(xué)文匯》，成都：四川人民出版社，1981年），初步形成了較為完備的科普網(wǎng)絡(luò)，當(dāng)時(shí)的科幻小說(shuō)作為“科普隊(duì)伍的一支輕騎”也發(fā)揮了舉足輕重的作用。據(jù)統(tǒng)計(jì)，1949-1976年期間出版發(fā)表的科幻小說(shuō)共有100余篇，由于當(dāng)時(shí)社會(huì)主義建設(shè)的需要加之蘇聯(lián)科幻小說(shuō)的影響，這些作品多圍繞著宇宙空間探索與生產(chǎn)生活科技想象兩大主題進(jìn)行展開。

目前，科幻界傾向于把鄭文光1954年發(fā)表的《從地球到火星》看作是新中國(guó)第一篇完整意義上的科幻小說(shuō)。這部作品發(fā)表后引發(fā)了北京地區(qū)的火星觀測(cè)熱潮。它講述的是：在火星離地球最近的一年，科學(xué)家趕造了兩艘火箭船，準(zhǔn)備上火星探險(xiǎn)。一個(gè)叫珍珍的女孩要求跟隨其擔(dān)任火箭船駕駛員的父親遠(yuǎn)行，沒被批準(zhǔn)，她就帶著弟弟和同學(xué)偷偷駕駛其中一艘火箭船離開了地球向火星飛去。以珍珍乘坐星際交通工具前往外星的形式介紹和普及天文知識(shí)，將科幻與科普很好結(jié)合在一起，科幻小說(shuō)就這樣實(shí)現(xiàn)了對(duì)年輕人的科普教育。

鄭文光

1957年，鄭文光發(fā)表了對(duì)其來(lái)說(shuō)最重要的作品《火星建設(shè)者》，這篇小說(shuō)是我國(guó)第一部獲得國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)的科幻小說(shuō)。在這篇小說(shuō)中，人類不再止步于登陸火星，而是有計(jì)劃地對(duì)火星展開改造，包括建設(shè)農(nóng)場(chǎng)、實(shí)驗(yàn)室、生活區(qū)域、工廠，設(shè)置民航班機(jī)等，人們已經(jīng)在火星上培育出了新的農(nóng)業(yè)品種，如小麥、豬、鴿子、兔子等。在文中，地球人對(duì)火星的建設(shè)計(jì)劃始于1988年，并在2001年就初具成效。就當(dāng)時(shí)世界的科技發(fā)展水平來(lái)看，顯然不可能如期完成，更大程度上增加了“幻想”的程度與比重。同時(shí)，文中的“火星建設(shè)者”也似乎沒有明顯的國(guó)家壁壘，而是共同為建設(shè)全人類的“第二家園”而努力，這也側(cè)面反映了當(dāng)時(shí)人們對(duì)共產(chǎn)主義的期望和信心。

由于這一時(shí)期的科幻小說(shuō)過分重視科普作用，反而使其普遍“少兒化”，大多面向少年兒童，被打上鮮明的兒童文學(xué)印記。但其在科普教育職能之外，還以描繪藍(lán)圖遠(yuǎn)景的方式，賦予當(dāng)下時(shí)刻以前進(jìn)的動(dòng)力。

總體而言，五六十年代的科幻小說(shuō)嘗試在科學(xué)幻想、新中國(guó)的時(shí)代特征以及科學(xué)教育之間尋找一個(gè)合適的平衡點(diǎn)，在普及科學(xué)技術(shù)知識(shí)與理念的同時(shí)，向社會(huì)傳遞科學(xué)引領(lǐng)建設(shè)的價(jià)值觀。

科幻小說(shuō)的“黃金時(shí)代”

1978年，《小靈通漫游未來(lái)》的出版開啟了科幻小說(shuō)的“黃金時(shí)代”。乘著改革開放的春風(fēng)和“科學(xué)的春天”口號(hào)的提出，科幻小說(shuō)在原有的創(chuàng)作基礎(chǔ)上迎來(lái)一次轉(zhuǎn)型。

1978年8月，葉永烈的《小靈通漫游未來(lái)》面世，該書印量高達(dá)100多萬(wàn)冊(cè)，可謂暢銷一時(shí)。書中講述了記者小靈通在夢(mèng)境中登上一艘開往未來(lái)市的氣墊船，在船上結(jié)識(shí)了小虎子和小燕兄妹倆。氣墊船直接開上未來(lái)市的碼頭，小虎子的爸爸媽媽開著水滴形狀、沒有輪子的汽車來(lái)接他們。這種汽車跑起來(lái)就像在地面上飄行，所以又叫飄行車。乘飄行車非常安全，它安有自動(dòng)避撞和自動(dòng)緊急剎車裝置。

《小靈通漫游未來(lái)》小說(shuō)封面

在小虎子家里，小虎子的曾祖父正和機(jī)器人鐵蛋下棋。老人雖然曾在67歲、96歲、108歲時(shí)生過三次大病，但依次換上了人造肺、人造肝臟、人造心臟以后，身體非常結(jié)實(shí)，憑借裝在耳朵里的助聽器、嵌在眼睛里的老花鏡，他耳不聾眼不花。

從香煙盒似的半導(dǎo)體電視電話機(jī)里，小靈通聽到了當(dāng)日“天氣協(xié)商結(jié)果”。小虎子解釋，在未來(lái)市。人們已經(jīng)能夠控制天氣，飛機(jī)噴灑“消云劑”“降雨劑”的方法簡(jiǎn)便易行。各個(gè)單位對(duì)天氣的不同要求也可通過天氣協(xié)商辦公室解決。

小靈通還參觀了人造糧食廠和農(nóng)場(chǎng)。人們研究除了十分厲害的雜交技術(shù)，還研制出植物生長(zhǎng)刺激劑，使莊稼不僅長(zhǎng)得高大，而且生長(zhǎng)速度非?？?。在體驗(yàn)了未來(lái)的種種高科技后，小靈通乘火車離開了未來(lái)市。

現(xiàn)在看來(lái)，這篇小說(shuō)中的許多科技想象在當(dāng)代已經(jīng)實(shí)現(xiàn)或者正在實(shí)現(xiàn)。比如微型電話、半導(dǎo)體和可視手表，器官移植如今也已經(jīng)非常普遍。書中對(duì)“機(jī)器人的想象也十分具有預(yù)見性。探尋其背后的原因，我們可以發(fā)現(xiàn)，第三次科技革命帶來(lái)的成果在二十世紀(jì)七八十年代得到了極大程度的凸顯。計(jì)算機(jī)、互聯(lián)網(wǎng)逐漸進(jìn)入大眾視野，國(guó)內(nèi)作家們的科幻想象力得到了不同以往的激發(fā)?！缎§`通漫游未來(lái)》中，科技融入到普通群眾的生活中去，為個(gè)人與家庭增添了現(xiàn)代色彩。

另外值得一提的是，21世紀(jì)初風(fēng)靡一時(shí)的“小靈通”電話，正是UT斯達(dá)康公司得到葉永烈先生的無(wú)償授權(quán)命名的。

幾乎就在《小靈通漫游未來(lái)來(lái)》問世的同時(shí)，《人民文學(xué)》1978年第8期發(fā)表了后來(lái)被看作是“中國(guó)科幻小說(shuō)重文學(xué)流派的代表作”——《珊湖島上的死光》。這部小說(shuō)以一架雙引擎飛機(jī)在太平洋上空的神爆炸為引子，講述了這樣的故事；隱居于遠(yuǎn)離喧囂的一座小島上專事激光器研究的華僑科學(xué)家胡明理（馬太博士）被一個(gè)叫洛非爾的外國(guó)財(cái)團(tuán)蒙蔽，他一直以為自己所從事的是一項(xiàng)用于和平目的、造福人類的研究工作。但隨著青年科學(xué)家陳天虹的落難，以及隨后發(fā)生的一系列事件，馬太博士終于看清了洛非爾財(cái)團(tuán)將其發(fā)明成果用于制造尖端武器的險(xiǎn)惡用心，他奮起抗?fàn)帲米约旱纳鬯榱藬橙说年幹\。

童恩正的這部科幻小說(shuō)在純文學(xué)雜志上發(fā)表后產(chǎn)生了廣泛而深遠(yuǎn)的影響。小說(shuō)歌頌了熱愛祖國(guó)、熱愛和平的科學(xué)家，其中關(guān)于激光武器和原子電池的設(shè)想大膽而新奇，充滿科幻元素，是小說(shuō)最為引人注目的部分?？苹脴?gòu)思與文學(xué)構(gòu)思得到了較好融合。民族主義、愛國(guó)主義和正義感，也在故事情節(jié)的交織中得到強(qiáng)化。小說(shuō)在1980年被拍成電影，成為1949年以后中國(guó)的第一部科幻電影。

新中國(guó)首部硬科幻電影。來(lái)源/電影《珊湖島上的死光》截圖

“黃金時(shí)代”的科幻作品在繼承五六十年代宇宙空間探索與生產(chǎn)生活科幻的基礎(chǔ)上，有了新的突破和延伸。首先，宇宙航行主題突破了對(duì)于“近未來(lái)”科幻與太陽(yáng)系的專注探索，在時(shí)間與空間上呈現(xiàn)出更加廣闊的視角。如《冰凍的微笑》中的故事發(fā)生在2576年，《長(zhǎng)壽人》則發(fā)生于2478年，《生命的呼喚》發(fā)生于2508年；物理空間上也不再局限于太陽(yáng)、月球、火星等為人熟知的星球，而是出現(xiàn)了如瑪雅星、人馬座、天狼星、TX-11星球、A-PH星球等超出太陽(yáng)系的外星球。此外，這一時(shí)期的科幻小說(shuō)還涉及了對(duì)外星球生命的探索和與外星種族的接觸與交流，這些新的創(chuàng)作理念都在很大程度上擴(kuò)展了我國(guó)科幻小說(shuō)的內(nèi)涵，同時(shí)反映出典型的時(shí)代特征。

在“愛科學(xué)、學(xué)科學(xué)”風(fēng)潮的指引和開放包容的社會(huì)氛圍下，各地開始大量創(chuàng)辦科普科幻雜志。1979年，四川省出版社成立了《科學(xué)文藝》雜志社（后更名《科幻世界》），這是中國(guó)第一個(gè)刊登科幻小說(shuō)的雜志社。此后，《科學(xué)畫報(bào)》《科幻海洋》等雜志相繼創(chuàng)辦。而前文的《飛碟探索》就是在這一次風(fēng)潮中創(chuàng)辦的。

當(dāng)時(shí)報(bào)刊上流傳著所謂十大“自然之謎”的說(shuō)法，也就是一些無(wú)法解釋的自然現(xiàn)象，如百慕大三角的沉船謎團(tuán)、瑪雅金字塔的神秘符號(hào)、頻繁出現(xiàn)的不明飛行物等。這些現(xiàn)象極大激發(fā)了人們的好奇心。當(dāng)時(shí)全球各地的人們不斷報(bào)告看到或拍攝到一些行為怪異的飛行物體，在當(dāng)時(shí)的科學(xué)認(rèn)識(shí)水平下，人們把不明飛行物與外星人等緊密地聯(lián)系起來(lái)，不明飛行物由此成為“自然之謎”中的一個(gè)熱門話題。

在這個(gè)背景下，1981年，甘肅人民出版社組織創(chuàng)辦了《飛碟探索》雜志?！秳?chuàng)刊詞》還引用了美國(guó)兒童宇宙探險(xiǎn)學(xué)會(huì)誓言中的幾句話：“愿追隨群星、和平與自由之光，讓想象力超越智慧，讓創(chuàng)造聯(lián)系宇宙，跟著時(shí)空前進(jìn)永不落后?！?/p>《飛碟探索》創(chuàng)刊號(hào)。來(lái)源/王化鵬《<飛碟探索>創(chuàng)辦小紀(jì)》

雜志一經(jīng)出版便受到青少年和科技愛好者的歡迎和青睞。隨著雜志的出版發(fā)行，《飛碟探索》的發(fā)行量從剛開始的2萬(wàn)多份逐步增加到20多萬(wàn)份，甚至接近30萬(wàn)份。在此期間，各地的“飛碟”愛好者還紛紛自發(fā)成立了UFO研究會(huì)，開展各種觀測(cè)、研討、寫作活動(dòng)。但隨著時(shí)代的發(fā)展，《飛碟探索》逐漸偏離了“探索UFO”的初衷，如今已成為一本嚴(yán)肅科普雜志。

然而，就在科幻小說(shuō)井噴式發(fā)展之時(shí)，一場(chǎng)“科文之爭(zhēng)”早已在醞釀之中。這一時(shí)期的科幻作品逐漸開始擺脫“科普”的桎梏，更多著墨于“幻想”，這招致了科學(xué)界的不滿，受到來(lái)自科學(xué)工作者、科普編輯等人的批評(píng)?？茖W(xué)界普遍認(rèn)為科幻小說(shuō)只是“幻想”而非“科學(xué)”，1979-1983年間，類似的爭(zhēng)議從未停止，且已不再止步于討論科幻小說(shuō)的內(nèi)容是否符合科學(xué)，而是上升到精神文化領(lǐng)域，呈現(xiàn)愈演愈烈之勢(shì)。

此后，科幻作家們封筆的封筆、轉(zhuǎn)行的轉(zhuǎn)行，整個(gè)80年代后半期幾乎沒有出現(xiàn)質(zhì)量上乘的科幻小說(shuō)。科幻文學(xué)的“黃金時(shí)代”戛然而止，直到90年代中期才逐漸恢復(fù)元?dú)??？苹每镆布娂姟瓣P(guān)停并轉(zhuǎn)”，僅?！犊茖W(xué)文藝》（科幻世界）堅(jiān)持下來(lái), 至今成為中國(guó)科幻的一塊金字招牌。如今大火的《三體》正是2006年開始在該雜志上連載。

在“黃金時(shí)代”，依托與科幻文學(xué)的科幻電影也有所發(fā)展。1980年《珊瑚島上的死光》影視化之后，根據(jù)科幻小說(shuō)《王府怪影》改編的《潛影》也于1981年上映。影片講述有人目睹了在寧王府博物館令人心悸的“鬼影”，警察羅捷為了查出真相潛入府中勘察，此時(shí)恰逢科學(xué)愛好者肖凌研制“招魂感應(yīng)器”，在跟蹤肖凌的過程中，羅捷發(fā)現(xiàn)肖凌女友好像有一個(gè)不可告人的秘密，穿過重重迷霧，羅捷最終將案件偵破。嚴(yán)格來(lái)講，這其實(shí)是一部披著“科幻”外衣的恐怖片。加入“科幻”元素是為了給予恐怖片合理的“解釋”和落腳點(diǎn)。

會(huì)從電腦里鉆出來(lái)的兔子。來(lái)源/電影《瘋狂的兔子》截圖

此后，充滿童趣的《霹靂貝貝》《魔表》《瘋狂的兔子》等兒童科幻片也相繼上映。另外還有科幻災(zāi)難片《毒吻》，這部影片特地為“世界環(huán)境保護(hù)日”拍攝。影片講述了某化工廠一對(duì)青年夫婦喜得貴子，不料這對(duì)夫婦都相繼中毒身亡，孩子被善良的女醫(yī)生抱回家，父親精心飼養(yǎng)的鸚鵡和貓又猝然死亡，原來(lái)孩子體內(nèi)含有劇毒，而這些異?，F(xiàn)象是因?yàn)榄h(huán)境污染造成的。此后，每逢暴雨夜他必長(zhǎng)大，到最后他長(zhǎng)成大小伙子，并開始攻擊他人。為了躲避人們的抓捕，他開始逃亡，并在逃亡中遇到一個(gè)姑娘。而這位姑娘在吻過他后也中毒身亡，這個(gè)青年終于在絕望之中以致最終被雷電劈死。影片用一種極端處理的方式提醒人類要善待自然，用發(fā)人深省式的結(jié)局對(duì)人類破壞環(huán)境的行為進(jìn)行痛斥。

由此可見，雖然中國(guó)的科幻文學(xué)在80年代到達(dá)高潮后逐漸回落、但1978-1983年的“黃金時(shí)代”還是為此后的科幻作品保留了火種。中國(guó)也正是在這一時(shí)期形成了一批穩(wěn)定的“科幻迷”群體，相當(dāng)一部分人都是在“黃金時(shí)代”作者的影響下打開了科幻的大門，有的還走上了科幻的創(chuàng)作之路，并形成了自己獨(dú)特的科幻世界觀。隨著時(shí)代的發(fā)展和表達(dá)方式的轉(zhuǎn)變，科幻影視也在科幻文學(xué)的滋養(yǎng)下成長(zhǎng)起來(lái)。雖然在《流浪地球》之前沒有出現(xiàn)較為出彩的科幻電影，但國(guó)人創(chuàng)作科幻作品的熱情從未間斷。而且，隨著《三體》獲得“雨果獎(jiǎng)”，《流浪地球》票房大賣，近些年，科幻作品的再度興起讓我們看到，科幻的種子依然能夠在中國(guó)的土地上抽出新芽。

參考資料：

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作者 | 西洲

編輯 | 詹茜卉

校對(duì) | 苗祎琦

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原標(biāo)題：《80年代的國(guó)產(chǎn)科幻腦洞有多大》

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