迪士尼真人版《小美人魚》5月26日上映時(shí)，觀眾們終于可以看到梅麗莎·麥卡西飾演的有史以來(lái)最具代表性的反派之一：烏蘇拉。

這只海巫婆章魚，最初由帕特·卡羅爾配音，以變裝皇后Divine為原型，是經(jīng)典迪士尼壞人的縮影：毫不掩飾的邪惡和自私，還有一首做作的贊歌。

但隨著這個(gè)角色的新版本重新出現(xiàn)在我們的屏幕上，你可能會(huì)意識(shí)到，迪士尼已經(jīng)有很長(zhǎng)一段時(shí)間沒(méi)有制作出像烏蘇拉這樣無(wú)恥的邪惡對(duì)手了。

在動(dòng)畫工作室最新的原創(chuàng)故事中，那種肆無(wú)忌憚的邪惡已經(jīng)成為了某種遺跡，這可能會(huì)讓你想知道：壞人都去哪里了？

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曾經(jīng)必不可少的反派

反派角色曾經(jīng)是迪士尼動(dòng)畫電影的主要元素，尤其是音樂(lè)劇，但現(xiàn)在反派角色逐漸被淘汰，取而代之的是《冰雪奇緣2》或《魔法滿屋》等故事，它們更關(guān)注影片中的英雄與自己內(nèi)心的沖突。我們這一代英雄角色不再是面對(duì)一個(gè)邪惡的原型，而是在與他們自己內(nèi)心的惡魔作斗爭(zhēng)，扮演他們自己的陪襯，必須克服他們自己的錯(cuò)誤。

這一變化是迪士尼童話史上最明顯的轉(zhuǎn)變之一，也許僅次于從2D動(dòng)畫到CGI動(dòng)畫的轉(zhuǎn)變。

半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，從第一部動(dòng)畫電影《白雪公主和七個(gè)小矮人》中的邪惡女王開(kāi)始，反派角色在這些故事中一直顯得很重要?；夜媚锏睦^母、鐵鉤船長(zhǎng)（小飛俠）和瑪琳菲森（睡美人）在黃金時(shí)代緊隨其后，最終，當(dāng)1989年“迪士尼復(fù)興”開(kāi)始時(shí)，烏蘇拉（小美人魚）、賈方（阿拉?。┖偷栋蹋í{子王）等反派角色延續(xù)了這一傳統(tǒng)。

這是傳統(tǒng)的敘事方式，每個(gè)人都在推動(dòng)劇情發(fā)展和促進(jìn)我們英雄角色的性格發(fā)展方面發(fā)揮著關(guān)鍵作用。無(wú)論是把他們鎖在高塔里，竊取他們的聲音，還是試圖在權(quán)力爭(zhēng)奪中殺死他們，這些反派角色轉(zhuǎn)動(dòng)劇情，并充當(dāng)一個(gè)需要被擊敗的有形人物。

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英雄自我沖突的取而代之

但最近，這些原型逐漸消失了。雖然《公主與青蛙》（2009）和《魔發(fā)奇緣》（2010）分別給我們帶來(lái)了法希利爾博士和葛索媽媽，但自2013年以來(lái)，我們就沒(méi)有看到過(guò)傳統(tǒng)的反派角色。

即使在這種情況下——《冰雪奇緣》中的漢斯——與艾莎和她自己的力量的沖突相比，這個(gè)惡棍也顯得蒼白無(wú)力。這一主題在電影的續(xù)集中得以延續(xù)，艾莎努力尋找自己和這些力量的歸屬。

同樣，在2016年的電影《海洋奇緣》中，主人公也開(kāi)始了一次自我發(fā)現(xiàn)的冒險(xiǎn)之旅。最近，在2021年的《魔法滿屋》中，米拉貝的主要沖突是她渴望在她的魔法家庭中得到認(rèn)可和目標(biāo)，因?yàn)樗謴?fù)家族衰落的力量。

但這種變化究竟是為什么發(fā)生的呢？迪士尼的敘事模式總是隨著時(shí)間的推移而演變，但這種演變通常是由之前的成功和失敗所引導(dǎo)的（并且可以追溯）。

例如，當(dāng)《小美人魚》在1989年重振工作室的動(dòng)畫部門時(shí)，公司加倍投入了童話故事和霍華德·阿什曼和艾倫·曼肯的歌曲創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，從而產(chǎn)生了《美女與野獸》和《阿拉丁》。

最近，當(dāng)《公主與青蛙》令人失望的票房被歸咎于這個(gè)片名嚇住了男孩時(shí)，“長(zhǎng)發(fā)公主”的名字被改成了更中性的“魔發(fā)奇緣”，當(dāng)然，“冰雪奇緣”也延續(xù)了形容詞作為片名的成功趨勢(shì)。

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敘述模式改變的緣由

那么，是什么啟發(fā)了迪士尼電影脫離傳統(tǒng)英雄vs反派的模式？

如果說(shuō)動(dòng)畫世界里有什么東西能引發(fā)如此巨大的變化，那就是皮克斯。從1995年制作第一部CGI動(dòng)畫電影《玩具總動(dòng)員》開(kāi)始，這家工作室（現(xiàn)在是迪士尼的子公司）就完全重塑了這一類型——無(wú)論是動(dòng)畫風(fēng)格還是故事類型。

皮克斯的主題、設(shè)定和角色一次又一次地打破常規(guī)，工作室甚至轉(zhuǎn)向迪士尼的拍攝題材，嘗試用他們的方式制作公主電影《勇敢傳說(shuō)》。

皮克斯電影的成功暗示電影制作人可以跳出界限，重新想象迪士尼動(dòng)畫長(zhǎng)片的樣子。這條新的、更廣闊的道路，讓迪士尼拍出了《海洋奇緣》和《魔法滿屋》等廣受好評(píng)的電影，在商業(yè)和評(píng)論界都取得了成功，并以令人興奮的新方式講述了一些開(kāi)創(chuàng)性的新故事。這也就意味著電影中可以沒(méi)有反派。

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沒(méi)有反派真的可行嗎？

但《冰雪奇緣2》在2019年上映后的反響則更加喜憂參半，它展示了這種新方法可能帶來(lái)的一些陷阱。

在電影中，艾莎在一個(gè)神秘的聲音的帶領(lǐng)下，踏上了一段自我發(fā)現(xiàn)的旅程，以保護(hù)她的王國(guó)免受詛咒。如果這聽(tīng)起來(lái)有點(diǎn)抽象，那是因?yàn)槭聦?shí)就是如此。

紀(jì)錄片《未知的真相：制作冰雪奇緣2》講述了這部電影制作的最后一年，以及創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在構(gòu)思清晰敘事時(shí)所面臨的挑戰(zhàn)。距離電影上映只有幾個(gè)月的時(shí)間了，他們?nèi)匀徊淮_定是誰(shuí)在呼喚艾莎，而反復(fù)試映的反饋也凸顯了這個(gè)故事講得不明不白。

在這種情況下，電影中“元素”的抽象概念與尋找自己位置的內(nèi)在旅程相結(jié)合，就很難在屏幕上清晰地描繪出來(lái)，并讓觀眾產(chǎn)生共鳴。在這樣一個(gè)故事變得混亂的例子中，反派角色的價(jià)值才真正顯現(xiàn)出來(lái)。

雖然傳統(tǒng)的好人vs壞人的對(duì)抗可能看起來(lái)比復(fù)雜的英雄面對(duì)復(fù)雜的內(nèi)部戰(zhàn)斗更簡(jiǎn)單，更不微妙，但通常情況下這兩種方法都在做同樣的事情。反派的最佳狀態(tài)是，他們的存在能夠促進(jìn)我們英雄角色的內(nèi)心旅程，并最終成長(zhǎng)——而且是以一種積極的、電影化的方式。

以《小美人魚》為例。就像《海洋奇緣》或《冰雪奇緣》一樣，這部電影講述的是一個(gè)角色努力平衡對(duì)家庭的愛(ài)與離開(kāi)家庭追求更多東西的愿望。不同之處在于烏蘇拉的加入，她促進(jìn)了這段旅程，從而幫助以一種非常線性和積極的方式描繪了這段旅程。

烏蘇拉把愛(ài)麗兒推向某個(gè)方向，她的掙扎變成了對(duì)話，而不是獨(dú)白?！吧畛錆M了艱難的選擇，不是嗎？”烏蘇拉說(shuō)了這句著名的臺(tái)詞，然后開(kāi)啟了電影的情節(jié)，迫使愛(ài)麗兒做出這個(gè)艱難的選擇。

像烏蘇拉這樣的反派角色是無(wú)價(jià)的，無(wú)論是作為我們英雄角色內(nèi)心惡魔的替身，挫敗他們的大計(jì)劃，還是我們喜歡看到被打敗的有趣、做作的傻瓜。更不要說(shuō)反派們附帶一些很棒的配件：像“Poor Unfortunate Souls”這樣的令人難忘的配樂(lè)，各種有毒的物品，或者像艾格（賈方的鸚鵡）這樣的喜劇伙伴——所有這些都比一個(gè)模糊、神秘的詛咒更有趣。

現(xiàn)在，我們可以期待大量的真人翻拍來(lái)提醒我們錯(cuò)過(guò)了什么。這些電影，再加上《黑白魔女庫(kù)伊拉》和《沉睡魔咒》等重拍電影的成功，也應(yīng)該讓人們看到希望，即電影公司沒(méi)有忽視反派的價(jià)值。

但是，在這些真人電影的嘗試激發(fā)了動(dòng)畫領(lǐng)域的回歸之前，這些經(jīng)典的反派角色仍然在影片中消失。

自1959年的《睡美人》以來(lái)，《小美人魚》首次引領(lǐng)童話故事的回歸，它證明了《米老鼠群星會(huì)》也總有可能回歸。很快，一個(gè)標(biāo)志性的動(dòng)畫反派可能會(huì)再次出現(xiàn)在我們面前。誰(shuí)知道呢？也許在我們說(shuō)話的時(shí)候，迪士尼的某個(gè)創(chuàng)作者正在畫一對(duì)邪惡的眉毛。

編譯/陳怡蕓 排版/阿桃 監(jiān)制/April

原標(biāo)題：《迪士尼故事里的反派都去哪兒了》

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