1934年，希特勒殺掉了恩斯特·羅姆及其他數(shù)百名沖鋒隊(duì)隊(duì)員，從而鏟除了黨內(nèi)政治異己，此后不久，他在1934年的紐倫堡黨代會(huì)上發(fā)表演說，開始更明確地規(guī)定藝術(shù)的可容許范圍。他指出，立體派、未來派、達(dá)達(dá)主義等流派的藝術(shù)家，如果認(rèn)為新帝國(guó)的締造者愚蠢和不堅(jiān)定到可以被他們的廢話糊弄—更不要說被嚇住，那就大錯(cuò)特錯(cuò)了。他們會(huì)發(fā)現(xiàn)，有史以來最偉大的文化藝術(shù)工程的委托工作，會(huì)毫不眷顧地忽略他們，好像他們從來不存在一樣。

但是，在給新“藝術(shù)殿堂”的開幕展挑選展品時(shí)，明確原則的持續(xù)缺失還是顯露了出來。盡管漢夫施滕格爾對(duì)國(guó)家社會(huì)主義理論心存抵觸，1936年7月，他還是奉命到慕尼黑幫新博物館挑選作品。希特勒想要一場(chǎng)“全方位、高品質(zhì)地表現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的展覽”。但是，畫作評(píng)估團(tuán)（包括一些二流藝術(shù)家，比如在藝術(shù)圈以“陰毛大師”之稱聞名的現(xiàn)實(shí)主義裸體畫畫家阿道夫·齊格勒，以及設(shè)計(jì)了“藝術(shù)殿堂”的建筑師保羅·特羅斯特的妻子格爾達(dá)·特羅斯特）現(xiàn)在只清楚哪些作品不能接受，至于哪些可以接受，他們?nèi)匀灰活^霧水。評(píng)估團(tuán)只好決定公開競(jìng)選。參選的唯一要求是具有德國(guó)國(guó)籍或?qū)儆诘乱庵尽胺N族”。當(dāng)漢夫施滕格爾問道，諾爾迪和巴爾拉赫是否可以提交作品時(shí)，那位出身巴伐利亞的內(nèi)政部長(zhǎng)答道：“我們拒絕的是作品，不是畫家。”最后總共提交了1.5萬余幅作品，其中900幅入選。然而，希特勒親自來看選出的作品時(shí)，還是在盛怒下扔掉了其中8幅，吼道：“我不能容忍這些半成品繪畫?！边@是他諸多暴跳如雷的著名場(chǎng)景之一。

為提高后續(xù)展覽—未來七年中每年一次—的水平，希特勒開除了評(píng)估團(tuán)的大部分成員，任命時(shí)任其首席攝影師和藝術(shù)顧問的海因里希·霍夫曼主持全局?；舴蚵芸炀驮跊Q斷被提交來的成千上萬件作品方面變得相當(dāng)高效—他坐著一把機(jī)動(dòng)輪椅穿梭在畫廊中，每經(jīng)過一幅畫就沖后面小跑著的助手喊一句“要”或“不要”。他自豪地告訴一位同事：“今天我一上午就駛過了兩千幅畫，要不怎么能按時(shí)開展？”同年11月底，戈培爾進(jìn)一步加強(qiáng)了文化控制，禁止一切藝術(shù)評(píng)論：

我們?nèi)〉谜?quán)后，我給了德國(guó)批評(píng)家四年時(shí)間自我調(diào)整，以適應(yīng)國(guó)家社會(huì)主義的原則……然而，1936年藝術(shù)批評(píng)領(lǐng)域卻沒有任何令人滿意的進(jìn)步，我現(xiàn)在命令：自即日起，禁止任何此前那種藝術(shù)批評(píng)行為……藝術(shù)批評(píng)家將被藝術(shù)編輯取代……以后只允許這些藝術(shù)編輯進(jìn)行報(bào)道，他們將以純潔的心靈和國(guó)家社會(huì)主義的信念處理該項(xiàng)任務(wù)。

1937年6月30日，戈培爾授權(quán)齊格勒（他不僅從評(píng)估團(tuán)清洗中幸存了下來，還被進(jìn)一步提拔為帝國(guó)文化協(xié)會(huì)一分支機(jī)構(gòu)的負(fù)責(zé)人）“從帝國(guó)、州和市屬的收藏中精選、預(yù)備一批1910年以來的德國(guó)墮落藝術(shù)品（包括繪畫和雕塑），以籌備一場(chǎng)展覽”。

齊格勒并非偉大的藝術(shù)家，但作為一名展覽組織者是綽綽有余了。雖然齊格勒在6月30日才接到收繳藝術(shù)品的正式命令，他和他的委員會(huì)還是早早“精選和預(yù)備”了數(shù)百件作品，將其分類，并在7月19日組織了一場(chǎng)展覽—一場(chǎng)任何博物館館長(zhǎng)都會(huì)羨慕不已的盛宴。齊格勒行動(dòng)之迅捷讓藏品主管們幾乎沒有時(shí)間反應(yīng)。在柏林的文化部官員匆忙給普魯士的博物館去電，警告即將到來的清洗運(yùn)動(dòng)。為讓畫作離開展館，藏品主管們立即歸還從私人藏家和藝術(shù)家那里借來的作品，比如埃里希·赫克爾的名畫《帳篷布上的圣母像》（清洗期間，畫家把它埋在自己的畫室里）?！皣?guó)家畫廊之友”收藏的畢加索、布拉克、杜飛及蒙克的作品被該協(xié)會(huì)主席埃德蒙·馮·德海特男爵存到了蒂森銀行的保險(xiǎn)庫里。1938年的一道法令稱不再給被沒收的藝術(shù)品支付賠償金，于是國(guó)家畫廊之友驚慌地賣掉了這些作品。

7月7日，展覽委員們出現(xiàn)在國(guó)家畫廊，手上拿著單子。齊格勒親自帶隊(duì)，助手有鮑迪辛伯爵、沃爾夫?qū)ぞS爾利希（《德國(guó)藝術(shù)殿堂的凈化》一書的作者，瘋狂的種族主義者）和其他幾名同類人物。漢夫施滕格爾拒絕接待他們，陪同的工作再次落到了他的助手保羅·奧爾特溫·拉韋頭上。

在第一輪突襲中，68幅油畫、7件雕塑及33件版畫作品被掠走了。這種場(chǎng)面在全德各博物館重復(fù)上演。在不來梅美術(shù)館，瓦爾德曼教授引用清洗者自己的理論，說李卜曼是猶太人，其作品不能拿去展出，只能被封存起來，而且不能被轉(zhuǎn)移，從而保住了該藝術(shù)家的9幅作品。從埃森的弗柯望博物館被拿到慕尼黑的作品竟達(dá)1202件，因?yàn)槠浼{粹館長(zhǎng)鮑迪辛伯爵對(duì)保護(hù)這些作品毫無興趣。其中就有不久后被約瑟夫·普利策救走的《浴者與烏龜》（馬蒂斯作）。漢堡損失了1302件作品。卡爾斯魯厄“有幸”為籌劃中的展覽貢獻(xiàn)了47件作品。星期五，即7月9日，齊格勒一伙抵達(dá)慕尼黑，來到巴伐利亞國(guó)家繪畫收藏館的館長(zhǎng)辦公室，要求館長(zhǎng)帶他們?nèi)バ轮萘嬂?、圖書館展室及庫房。但國(guó)家繪畫收藏館這次只損失了16幅作品，因?yàn)槠漯^長(zhǎng)與元首關(guān)系密切。

評(píng)估團(tuán)和委員會(huì)瘋狂活動(dòng)的高潮，出現(xiàn)在恐怕是藝術(shù)界有史以來最怪誕的三天。7月17日，帝國(guó)文化協(xié)會(huì)召開年會(huì)。希特勒坐在聽眾席，戈培爾稱“這個(gè)時(shí)代沉重的致命疾病—它的可怕病癥正以傲慢的、挑釁般劣質(zhì)的藝術(shù)品為形式—潛伏在我們博物館的地下室里地閣樓上”。齊格勒為了奉承地回應(yīng)元首近來的數(shù)次怒火，補(bǔ)充道：

誰把我們的青年畫成瘦弱的白癡、把德國(guó)的母親畫成尼安德特穴居女，誰就表現(xiàn)出了不可否認(rèn)的墮落性；誰向這樣一座完美的藝術(shù)之家提交劣質(zhì)的、二流的或者未完成的作品，誰就沒有理解我們的時(shí)代的文化需求。

第二天早上，也就是那個(gè)被宣布為“德意志藝術(shù)節(jié)”的美麗星期天，慕尼黑人民見證了一場(chǎng)非同尋常的盛大表演。由七千余人、動(dòng)物及車輛組成的演出隊(duì)伍蜿蜒穿過街道，走向新博物館。從這個(gè)隊(duì)伍可以看出，納粹對(duì)“日耳曼”一詞的解讀非常寬泛：金色的維京船只混在古日耳曼服飾中；隊(duì)伍中有薩迦中的祭司和先知；查理大帝走在獅子亨利和腓特烈“巴巴羅薩”前面；裝扮成文藝復(fù)興時(shí)期德意志藝術(shù)家的人緊跟在一隊(duì)穿盔戴甲的雇傭兵后面；此外，新的納粹建筑的巨大模型也包含其中。納粹機(jī)關(guān)報(bào)《人民觀察家》興奮地報(bào)道：

正是在他們的寶劍的護(hù)佑下，丟勒、霍爾拜因和克拉納赫才能為德國(guó)人民創(chuàng)造出藝術(shù)作品。藝術(shù)家和士兵，他們難道不是兄弟嗎？

可能為了不給這一論點(diǎn)留下任何疑問，表演的最后一個(gè)“場(chǎng)景”由國(guó)防軍、沖鋒隊(duì)、工程部隊(duì)、摩托化部隊(duì)和黨衛(wèi)軍組成。希特勒在其第一座公共建筑那光彩照人的大理石前，向德國(guó)的現(xiàn)代派收藏發(fā)出了致命一擊。拉韋為我們作了這樣令人膽寒的描述：

人們期待希特勒考慮到藝術(shù)之家開放的美好時(shí)刻，會(huì)突然說些喜慶的話，并給他的人民一些認(rèn)可和鼓勵(lì)。然而他的講話中幾乎沒有這方面的內(nèi)容。在長(zhǎng)期的政治運(yùn)動(dòng)中，人們已經(jīng)習(xí)慣了謾罵和威脅，但這次開幕演講有一種異常駭人的氣氛。經(jīng)過一段冗長(zhǎng)乏味的、不如略去不說的引言—關(guān)于現(xiàn)代派和日耳曼觀念的對(duì)比……和藝術(shù)中的意志與知識(shí)之類艱深的學(xué)術(shù)問題—之后，希特勒確實(shí)贊揚(yáng)了新藝術(shù)之家的優(yōu)點(diǎn)，以及自己為之所作的貢獻(xiàn)。突然，他話鋒一轉(zhuǎn)，用一種為權(quán)力癡狂的、夸大其詞的、蔑視的口吻，表露了他真正想說的話。他禁止藝術(shù)家在畫中使用任何不見于自然的形式。如果他們愚蠢、病態(tài)到繼續(xù)使用當(dāng)前的形式的話，那么醫(yī)學(xué)機(jī)構(gòu)和刑事法庭將出手阻止這種欺騙和腐化。如果有人不能在一天之內(nèi)就實(shí)現(xiàn)自然形式……那他的不利形勢(shì)就不遠(yuǎn)了……誰也不要自欺欺人。每說一句，希特勒的語氣就多一分焦躁。他激動(dòng)得發(fā)怒……嘴里淌出涎水……以至于他的隨從都驚恐地看著他。如果一個(gè)人嚴(yán)重扭曲著、不住揮手且來回錘著拳頭，他是不是個(gè)瘋子……？“從現(xiàn)在起，為了反抗壓迫我們的藝術(shù)的最后因素，我們要領(lǐng)導(dǎo)一場(chǎng)不屈不撓的凈化之戰(zhàn)、一場(chǎng)不屈不撓的滅絕之戰(zhàn)?！彼叵?。

被這一席話驚得目瞪口呆的觀眾，陸續(xù)走進(jìn)被譏為“庸俗之宮”和“慕尼黑藝術(shù)品集散地”的新博物館。里面的陳列呆滯乏味，內(nèi)容被嚴(yán)格限制為理想的徳國(guó)農(nóng)民家庭、商業(yè)裸體畫和英雄戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，其中很多作品是評(píng)估員齊格勒自己的。剛剛經(jīng)過調(diào)教的藝術(shù)媒體盡責(zé)地報(bào)道說，“粗制濫造的東西已被嚴(yán)格清除掉了”，“被接納的只有那些在同類作品中屬于經(jīng)過充分創(chuàng)作的典范之作，以及不會(huì)讓我們對(duì)作者要表達(dá)的意思心生困惑的畫作”。盡管元首被畫成“一名身著銀色盔甲、手擎翻滾旗幟的馬上武士”，而且“一幅女性裸體畫被擺在突出位置……她表現(xiàn)了健康人體中蘊(yùn)藏的快樂”，但是此次展覽從根本上說仍是失敗的，參觀率很低。40作品銷售就更差了，希特勒最后只好為政府買下了大部分作品。

相較而言，在這場(chǎng)“德國(guó)藝術(shù)的激情”之后三天開幕的“墮落藝術(shù)”展，卻表現(xiàn)得完全相反。齊格勒現(xiàn)在一定極其疲憊，他又一次以一篇演講啟動(dòng)了展覽，這篇演講一方面呼應(yīng)了希特勒前幾天的講話，同時(shí)又斥責(zé)了那些想要讓其同胞看這種“墮落典型”的博物館館長(zhǎng)們。

一座曾用來貯存石膏模型的破敗建筑中，塞滿了前幾周從其他博物館清理出來的數(shù)百件作品。其中一處展廳的門的上方寫著“給過他們四年時(shí)間了”。沒能理解這句話的113名藝術(shù)家的作品被當(dāng)作反面典型在此展出。施萊默和基爾希納的作品說明是“野蠻的表現(xiàn)方法”，迪克斯和格羅斯的反戰(zhàn)作品被稱作“反兵役的馬克思主義政治宣傳工具”，表現(xiàn)主義雕塑因?qū)谌说牡窨潭恢柑岢皩?duì)種族意識(shí)的系統(tǒng)根除”。另一間屋子是“無法用語言形容的無數(shù)猶太垃圾中的精選代表作”。梅青格爾、鮑邁斯特和施維特斯的抽象派和構(gòu)成主義作品直接被稱作“十足的瘋癲”。展品圖錄是本印刷糟糕、內(nèi)容混亂的小冊(cè)子，里面混雜著希特勒的藝術(shù)演講中最惡毒的話。展廳墻上滿是嘲諷性涂鴉。為“保護(hù)”兒童，他們不許入內(nèi)。

希特勒參觀“墮落藝術(shù)”展

截至11月30日停展前，涌入的參觀者超過了200萬人，有時(shí)展館內(nèi)太過擁擠不得不臨時(shí)閉館。但也有不同聲音。一個(gè)德國(guó)軍官協(xié)會(huì)致信帝國(guó)文化協(xié)會(huì)，抗議展覽中竟有戰(zhàn)死凡爾登、曾獲鐵十字勛章的弗朗茨·馬爾克的作品。于是，馬爾克的《藍(lán)馬塔》被迅速撤走了，但是他的另外四件作品仍留在展廳中。盡管漢諾威收藏家伯恩哈德·施普倫格爾博士急忙從一家慕尼黑畫廊買走了諾爾迪的水彩畫，而且許多藝術(shù)愛好者都趕來看他們喜愛的作品最后一眼，但是亨岑和拉韋都悲傷地指出，政治宣傳已經(jīng)產(chǎn)生了作用：所有德國(guó)人都想忘掉近期的艱苦，都想忘掉當(dāng)前全球經(jīng)濟(jì)和社會(huì)的動(dòng)蕩，政府成功地利用了這些愿望。然而現(xiàn)代派畫家不允許他們這么做。不過新的現(xiàn)實(shí)將由納粹政權(quán)獨(dú)力塑造。

這些重要儀式過后幾周，“徹底凈化”真正開始了。藏品主管們繼續(xù)他們的拖延對(duì)策，清洗者藝術(shù)原則的混亂也給了不小幫助：

在柏林，委員會(huì)起初沒收一切哪怕只帶有一點(diǎn)印象主義風(fēng)格的作品……但第二天早上齊格勒緩和了指導(dǎo)原則后，一大批畫又被放回去了。而在霍夫曼先生眼中，什么東西都是“墮落的”……尤其是斯萊福格特和科林特的風(fēng)景畫……科林特的《因塔爾風(fēng)景》（1910年）……在霍夫曼看來，是天才與墮落結(jié)合在同一幅畫中的典型……地上風(fēng)景是絕妙的，但天空卻是頹廢的！

幸運(yùn)的是，這幅畫中的地上風(fēng)景更勝一籌，所以它才能在柏林展覽至今。（科林特的早期作品被普遍認(rèn)為是“非常日耳曼的”，他造成的問題僅僅通過禁止他在1911年之后的畫作就解決了，而那年他中風(fēng)了。）

全德上下，藏品主管們通過各種各樣的借口保護(hù)他們的收藏：作品不是正在照相館就是正在修復(fù)中?？屏痔氐摹短芈逡聊抉R》之所以得以保存，是因?yàn)槔f建議國(guó)家畫廊趕緊用它從科林特的寡妻手里換了一幅“墮落”程度小一點(diǎn)的畫。有些博物館管理人員拒絕執(zhí)行任何非書面的清除命令。在柏林的印刷坊，凈化委員會(huì)找到一大堆盒子，里面裝著2000余幅版畫。他們只檢查了其中588幅就身心俱疲地離開了。當(dāng)晩，印刷坊藏品主管維利·庫爾特設(shè)法從其他博物館找來同作者的次一等版畫，替換出一些最珍貴的作品，從而保住了蒙克、基爾希納和畢加索的許多無價(jià)藝術(shù)品。然而，也不是所有博物館都這樣認(rèn)真負(fù)責(zé)—漢堡博物館的管理人員將一批禁畫交給了迫不及待的畫商，其中包括一幅德加的作品。但是這些逃避手段也只能搶救極少一部分藏品。到最后，沒收委員會(huì)從德國(guó)各公共收藏機(jī)構(gòu)清除了將近16000件作品。

現(xiàn)在新問題來了：怎么處理這么多藝術(shù)品呢？“墮落藝術(shù)”展（在慕尼黑開幕后開始在德國(guó)巡回展出）只接手了其中幾百件作品。清洗來的藝術(shù)品只好運(yùn)到柏林，暫時(shí)儲(chǔ)存在哥白尼大街的一家倉庫中。運(yùn)出之前，巴伐利亞博物館認(rèn)真給所有作品上了保險(xiǎn)，申報(bào)說它們有“巨大的市場(chǎng)價(jià)值”，帝國(guó)文化協(xié)會(huì)慷慨地支付了保險(xiǎn)費(fèi)。

戈林最早意識(shí)到這批無主財(cái)寶的潛在經(jīng)濟(jì)價(jià)值，因?yàn)樗闶詹匾呀?jīng)有一段時(shí)間了。于是，他派自己的代理人澤普·安格雷爾去挑一些在外國(guó)很值錢的畫作，這次小試牛刀讓他入手了塞尚、蒙克、馬爾克的作品以及至少4幅凡高的作品。戈林隨即將其變現(xiàn)，以購(gòu)入他喜歡的早期大師作品及壁毯。安格雷爾將塞尚的《石橋》及凡高的《杜比尼的花園》和《嘉舍醫(yī)生像》賣給了阿姆斯特丹的銀行家弗朗茨·柯尼希斯，得了大約50萬帝國(guó)馬克。在表面工作上始終一絲不茍的戈林向國(guó)家畫廊支付了16.5萬帝國(guó)馬克，算是給被清洗作品的補(bǔ)償，這筆買賣很劃算，據(jù)拉韋說，僅《杜比尼的花園》一幅畫就不止25萬帝國(guó)馬克。

因?yàn)榧毙柰鈪R，其他納粹領(lǐng)導(dǎo)人也在利用這個(gè)財(cái)源偷偷賺錢，但他們的買賣只是九牛之一毛。1938年3月，沒收委員會(huì)主席弗朗茨·霍夫曼宣布了一批要進(jìn)行“凈化”的博物館。而剩余收繳作品的命運(yùn)還等著元首來決斷。其實(shí)希特勒在1月份已經(jīng)去看過這些儲(chǔ)存品了。后來他在6月簽署了一項(xiàng)法律，規(guī)定政府可以不必給“受保護(hù)”（Safeguarded）的作品任何補(bǔ)償。這是官方第一次使用“受保護(hù)”這一委婉說法，此后十年，該詞成了一個(gè)全球性的暗語。希特勒這一行為，實(shí)際給不受限制的貿(mào)易大開了方便之門。戈培爾很高興，他在日記中表示，希望自己可以“從這些垃圾中賺點(diǎn)錢”。

于是“墮落藝術(shù)品利用委員會(huì)”便應(yīng)運(yùn)而生了，其委員有阿爾弗雷德·羅森堡藝術(shù)品交易機(jī)構(gòu)的主管羅伯特·斯科爾茨、齊格勒、攝影師海因里?！せ舴蚵约鞍亓值漠嬌炭枴す┩锌?。其中，哈伯施托克靠在保羅·卡西雷爾公司工作起家，與歐洲的主要畫商都有聯(lián)系，安排他進(jìn)委員會(huì)的做法使得現(xiàn)代內(nèi)幕交易丑聞看上去有些幼稚。為避免露出任何不當(dāng)之處，委員會(huì)成員應(yīng)該在交易時(shí)回避。實(shí)際處理這些非凡貨物的銷售工作的是四位著名畫商：卡爾·布赫霍爾茨、費(fèi)迪南德·默勒、伯恩哈德·伯默爾和希爾德布蘭德·古利特。他們接觸現(xiàn)代藝術(shù)品都有好多年了：默勒是諾爾迪和法寧格的代理商；伯默爾是巴爾拉赫的朋友；古利特曾因展出現(xiàn)代派作品，被逐出茨維考博物館；布赫霍爾茨則是庫爾特·瓦倫丁的導(dǎo)師，后者將他在紐約的畫廊命名為“布赫霍爾茨”以示敬意，盧塞恩拍賣會(huì)上也有瓦倫丁的身影。

拍賣藝術(shù)品

國(guó)際市場(chǎng)早已為這些買賣作好了準(zhǔn)備，因?yàn)橄聃U迪辛伯爵這樣有先見之明的博物館館長(zhǎng)在希特勒剛上臺(tái)時(shí)就開始出售“無法接受”的作品了。上述代理畫商得到指示，買賣只能以外幣結(jié)算，以免國(guó)內(nèi)對(duì)墮落藝術(shù)品“產(chǎn)生正面評(píng)價(jià)”。幸運(yùn)的是，交易的運(yùn)作是由一位見多識(shí)廣的律師、業(yè)余的藝術(shù)史家羅爾夫·黑奇進(jìn)行的，他很清楚庫房里那些東西的真正價(jià)值。黑奇在柏林郊外的尼德爾申豪森城堡設(shè)立了拍賣場(chǎng)。在這里，四位大畫商可以用很低的價(jià)格買到作品，只要他們給的是外幣就行。就連德國(guó)人也能購(gòu)買，只要他們手上有美元、英鎊、瑞士法郎或者元首感興趣的任何東西。

一名叫埃馬努埃爾·福恩的二流羅馬畫家在1938年下半年聽說了這次買賣活動(dòng)，他在慕尼黑學(xué)院讀書時(shí)就認(rèn)識(shí)齊格勒，于是立即找他商量，齊格勒讓他聯(lián)系黑奇。黑奇同意接受福恩收藏的19世紀(jì)日耳曼風(fēng)格的繪畫，給他一些“墮落”作品作為交換。福恩把這些畫拿回了意大利，并保證有朝一日一定將其歸還德國(guó)。他死后，這批藏品竟真的留給了慕尼黑市立畫廊，而慕尼黑是他的妻子索菲耶的家鄉(xiāng)。

出售藝術(shù)品的消息傳得還要更遠(yuǎn)。瑞士巴塞爾藝術(shù)博物館館長(zhǎng)格奧爾格·施密特成功說服該市議員們給他5萬瑞士法郎參與拍賣，他說保護(hù)優(yōu)秀藝術(shù)品是他們義不容辭的責(zé)任。對(duì)于這筆錢，他在尼德爾申豪森城堡和盧塞恩拍賣會(huì)上都用得很好。庫爾特·瓦倫丁當(dāng)時(shí)還是德國(guó)公民，這一身份使他能從這里獲得作品清單上的許多作品，這些作品使他成了紐約的主要畫商，并且他繼續(xù)頻繁到柏林冒險(xiǎn)。黑奇賣畫幾乎不求任何回報(bào)，只為將它們清理出德國(guó)。戰(zhàn)后一項(xiàng)研究表明，僅國(guó)家畫廊一家流出的藝術(shù)品，就能列出20多頁的目錄。而成交價(jià)格讀起來讓人難以置信，例如：

畫家畫作成交價(jià)及去向

M·貝克曼《南部海岸》20美元，賣給布赫霍爾茨

M·貝克曼《自畫像》1瑞士法郎，賣給古利特

W·希勒斯5幅水彩每幅0.2美元，賣給伯默爾

W·康定斯基《寧靜》100美元，賣給默勒

（現(xiàn)藏紐約古根海姆博物館）

E·基爾希納《街道》160美元，賣給布赫霍爾茨

（現(xiàn)藏紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館）

P·克利《歌手羅莎·西爾伯的聲音結(jié)構(gòu)》300美元，賣給布赫霍爾茨

萊姆布魯克《跪著的女人》10美元，賣給布赫霍爾茨

不用說，那四位代理畫商轉(zhuǎn)手賣出時(shí)通常獲利更大，但這一點(diǎn)他們并不總是匯報(bào)給委員會(huì)。

1938年秋，墮落藝術(shù)品利用委員會(huì)成員、畫商卡爾·哈伯施托克向希特勒和戈培爾建議，公開拍賣可以增加這些極低的收入。哈伯施托克帶他的瑞士密友、他在卡西雷爾公司的同事西奧多·菲舍爾到倉庫看畫。兩人從中挑出了126件作品，這就是來年6月那個(gè)陽光明媚的日子里出現(xiàn)在盧塞恩拍賣會(huì)上的作品。這一做法并不早。盡管有這些買賣活動(dòng)，哥白尼大街的倉庫中依舊滿坑滿谷，令人頭疼。為了不折不扣地執(zhí)行希特勒的凈化政策，弗朗茨·霍夫曼努力地處理掉剩下的藝術(shù)品—那些被他稱作“毫無利用價(jià)值的”藝術(shù)品。他提議把它們“付之一炬，以此作為一種象征性的政治宣傳”，他還主動(dòng)要求“發(fā)表一篇諷刺性的葬禮演說”。

聞聽這一想法，黑奇和畫商們震驚無比，他們盡力把藝術(shù)品往外拿。但是戈培爾竟然同意了霍夫曼的計(jì)劃，于是，1939年3月20日，1004件油畫、雕塑連同3825件素描、水彩畫、版畫，在街邊的柏林消防局總部院內(nèi)作為消防演習(xí)的工具被燒毀了。尼爾德申豪森城堡的藝術(shù)品躲過了火燒之劫，后來被陸續(xù)賣出或換走了。德國(guó)藝術(shù)界的整個(gè)“凈化”過程，以及在火中的“最終解決方案”，預(yù)示著未來六年將要發(fā)生的可怕事件。

（本文摘自林恩·H·尼古拉斯著《劫掠歐羅巴：西方藝術(shù)珍品在二戰(zhàn)中的命運(yùn)》，劉子信譯，后浪丨民主與建設(shè)出版社，2018年8月。澎湃新聞經(jīng)授權(quán)發(fā)布，現(xiàn)標(biāo)題為編者所擬。）