對(duì)于劇情片的創(chuàng)作者來講，電影是曖昧的，因?yàn)樗獙F(xiàn)實(shí)素材模糊之后再聚焦，讓觀眾在懵懂的黑暗中等待轉(zhuǎn)折；電影又是清晰的，因?yàn)閷?dǎo)演在一開始就認(rèn)定了自己的表達(dá)，每一幀定格的背后都是熟悉的生活輪廓。

這是電影永恒的魅力，也是每一個(gè)創(chuàng)作者汲汲于生的動(dòng)力。

作為FIRST青年電影展入圍作品，《冬去春又來》與《旺扎的雨靴》都呈示出了影像扎根于現(xiàn)實(shí)土壤所迸發(fā)出的能量。

《冬去春又來》以一個(gè)中國(guó)女孩兒的流浪，折射出了當(dāng)下無數(shù)海外華人缺失歸屬，茫茫然不知去往何處的境遇。

《旺扎的雨靴》則通過一個(gè)簡(jiǎn)單靈動(dòng)的求雨故事，勾勒出了藏族小男孩旺扎純真的世界圖景。

在FIRST青年電影展上，它們的出現(xiàn)是驚喜，也寄托著一份曙光與希望。今天不妨讓我們走進(jìn)它們的世界，感受它們?nèi)绾瓮ㄟ^平凡個(gè)體的生命經(jīng)歷，為觀眾帶來內(nèi)心深處的情感震顫。

《冬去春又來》：在平淡中咀嚼人生況味

中國(guó)/英國(guó)|2018|彩色|113分鐘|劇情

導(dǎo)演|費(fèi)聿竹

編劇|費(fèi)聿竹 Roland Moore

攝影|Simon Shen

剪輯| Alexandra Strauss

美術(shù)|紀(jì)聿晨 左夢(mèng)圓 Anna Papa

音效|李丹楓 音樂|Seth Tsui

劇情簡(jiǎn)介：

劉夏，出生在中國(guó)傳統(tǒng)家庭的女孩，跟絕大多數(shù)中國(guó)孩子一樣，二十年如一日地過著被安排好的生活。她懷揣著對(duì)芭蕾的夢(mèng)想，只身在英國(guó)倫敦一家不起眼的芭蕾團(tuán)打拼，面對(duì)即將到期的工作簽證、舞團(tuán)裁員、周遭人的聚散分離、海外華人邊緣化的身份定義和搖搖欲墜的夢(mèng)想，她原本就已支離破碎的生活將面臨一次又一次的挑戰(zhàn)。她不得不為自己的生活做一份打算。

漂泊并不是一個(gè)罕見的電影母題，大到國(guó)族的離散命運(yùn)，小到個(gè)體的流浪生涯，都可以拍出一部蕩氣回腸又哀情無限的史詩(shī)。

但在《冬去春又來》中，導(dǎo)演從深情的宏大敘事中抽離出來，轉(zhuǎn)向了更加柔和與自然的常態(tài)化書寫，他將所有激烈的情感沖突糅合進(jìn)日常的生活畫面中，讓整部影片表面看起來無波無瀾，內(nèi)里卻傳達(dá)出一代人的普遍共性：歸屬感的缺失，以及每一個(gè)個(gè)體的孤獨(dú)。

這種日?；臄⑹驴此扑缮㈦S意，信手拈來，實(shí)際上卻十分考驗(yàn)導(dǎo)演功力。如何讓觀眾在平淡中咀嚼出人生況味，在細(xì)節(jié)中體現(xiàn)深刻洞見，成為影片的命門。

費(fèi)聿竹對(duì)此有一套自己的策略，他將“克制”的概念融入到了人物塑造當(dāng)中，也糅進(jìn)了電影語(yǔ)言里。他有意去消解影片的戲劇性沖突，并不單純?yōu)榱恕昂每础倍ブv一個(gè)故事，更多的是去營(yíng)造一個(gè)完整的恬淡氛圍，讓觀眾能夠沉浸其中去用心體驗(yàn)。

影片講述一個(gè)芭蕾舞者的生活與掙扎，關(guān)于這一職業(yè)的選擇，導(dǎo)演提到一次觀看芭蕾獨(dú)舞的深刻體驗(yàn)：“也許那一段舞蹈是優(yōu)美的，然而給我的感受更多的，是她獨(dú)自一人在舞臺(tái)上，用自己弱小的身體與地心引力的對(duì)抗，這種對(duì)抗是孤獨(dú)的，悲傷的，甚至是絕望的。 從那一刻開始，劉夏這個(gè)人物在我腦海里突然清晰起來?！?/p>

芭蕾是美好的、高雅的，但也是極其殘酷的、甚至是反人類的。嚴(yán)苛的訓(xùn)練需要改變骨骼結(jié)構(gòu)才能完成，對(duì)身體的摧殘可想而知，而從心靈上講，古典芭蕾并非作者的藝術(shù)化個(gè)人表達(dá)，更多的是要求舞者精準(zhǔn)地完成規(guī)定動(dòng)作，一板一眼容不得改變。因此，影片沒有展示芭蕾舞的美好，更不是一個(gè)關(guān)于舞蹈夢(mèng)想的故事，導(dǎo)演只是將芭蕾舞作為載體，通過它來展示人物的痛苦和困境。

費(fèi)聿竹導(dǎo)演是幸運(yùn)的，他擁有一個(gè)同樣愿意與他一遍又一遍反復(fù)打磨人物的演員，張銘益。

作為《冬去春又來》的女主角劉夏的扮演者，張銘益此前一直在做舞臺(tái)劇演出，這是她第一次參與電影拍攝。為演好一個(gè)芭蕾舞者，張銘益在拍攝前花了將近半年的時(shí)間進(jìn)行舞蹈恢復(fù)和形體訓(xùn)練，最終憑借著靈動(dòng)自然的表演，獲得了第十二屆FITRST青年電影展最佳演員提名。

費(fèi)聿竹與張銘益的反復(fù)溝通與努力在劉夏這個(gè)人物的身上得到了極好的回饋：一個(gè)漂泊在海外，面對(duì)搖搖欲墜的夢(mèng)想而努力掙扎的中國(guó)女孩，到最后迫不得已歸國(guó)，從事一份與夢(mèng)想無關(guān)的工作，人生一點(diǎn)點(diǎn)黯淡——這樣平凡而坎坷的故事，滲透進(jìn)了無數(shù)人的影子。

和片中的劉夏一樣，費(fèi)聿竹也有七年在海外生活的經(jīng)驗(yàn)，但原始的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，卻來自于他回國(guó)后看到身邊眾多同齡人的生存狀態(tài)。私人的生命體驗(yàn)對(duì)他來說只是一個(gè)積累和發(fā)現(xiàn)的過程，在電影創(chuàng)作中，他不愿對(duì)已知的事物做還原式的表達(dá)，也認(rèn)為生活給予我們的永遠(yuǎn)超出我們的想象。

《冬去春又來》是一個(gè)綜合體，帶著普遍性，每個(gè)看到的人都會(huì)在其中尋找自己相似的體驗(yàn)或心境。

在FIRST初審中，《冬去春又來》得到了這樣一句充滿詩(shī)意的評(píng)價(jià)：“小天鵝不列顛折翼而返，大東北容不下雨夜歸人。異鄉(xiāng)泊船孤獨(dú)生根，纏繞在殘忍溫吞的故鄉(xiāng)里。”它是近年來FIRST電影展中少見的極具文學(xué)氣質(zhì)的影片，也是FIRST的又一大驚喜。

《旺扎的雨靴》：只是等待一場(chǎng)雨的降臨

中國(guó)|2018|彩色|91分鐘|劇情

導(dǎo)演/編劇|拉華加

監(jiān)制|萬瑪才旦

攝影|呂松野 剪輯|西多杰 滕叢叢

美術(shù)|旦增尼瑪 音效|李琦巖 音樂|王鈺

劇情簡(jiǎn)介：

影片講述了藏地農(nóng)區(qū)的小男孩旺扎一直渴望擁有一雙雨靴，好不容易圓夢(mèng)之后，天天期盼下雨，但雨水遲遲不至的故事。

在FIRST青年電影展的入圍影片信息中，《旺扎的雨靴》導(dǎo)演闡述簡(jiǎn)短得讓人乍看一愣。導(dǎo)演拉華加僅用一句話，囊括了影片所有試圖表達(dá)的內(nèi)容，他寫道：“夢(mèng)想竟然如此簡(jiǎn)單，只是等待一場(chǎng)雨的降臨?！?/p>

乍一聽起來，這仿佛是來自某本童話書扉頁(yè)上的句子，輕盈而靈動(dòng)，充滿著孩童式天真爛漫的期待感。

而《旺扎的雨靴》，恰恰講的就是這樣一個(gè)故事。它以一個(gè)藏族男孩旺扎求雨盼雨的經(jīng)歷為線索，將孩童純真的情感延伸到現(xiàn)實(shí)土壤中，運(yùn)用舉重若輕的手法將父子關(guān)系、現(xiàn)代與傳統(tǒng)、人與自然、信仰與科學(xué)等嚴(yán)肅問題絲絲纏繞進(jìn)了故事的藤蔓之中，讓看似平凡的影像在主題上有了別有洞天的升華。

不管是作為本地人還是導(dǎo)演而言，拉華加對(duì)于現(xiàn)實(shí)的還原都可以說是極為細(xì)心的，他對(duì)于故鄉(xiāng)的理解并不只是風(fēng)物的深情描繪，還有對(duì)人與空間的慧心觀察。他鏡頭下的小演員們，絲毫不見從前人們對(duì)藏族孩子羞澀、木訥的“刻板印象”，反而十足活潑與機(jī)靈。

物質(zhì)的匱乏與單調(diào)并沒有限制住孩子們奇妙的想象力，在旺扎的身上，觀眾能找到很多只有那個(gè)年齡的孩子才有的“鬼機(jī)靈”，他為了一雙寶貴的雨靴而誠(chéng)心祈求降雨，甚至還和小伙伴做“交易”，偷了桃木劍阻礙作法以達(dá)成自己的心愿。

藏民生活中的信仰空間一直是充滿了敬畏與神秘的，但在拉華加的電影里，它變成了一種溫柔的敘事載體，承載著孩子天真的歡樂與憂愁。

對(duì)觀眾而言，這種天真的情感是有痕跡的，它并不是如海浪般延綿不絕地涌過來，而更像是雨滴細(xì)致入微、纏纏綿綿地滲透進(jìn)心里，在心口漸漸開出一朵花。

片名中的“雨靴”一詞，在某種程度上，與片中反復(fù)強(qiáng)調(diào)的“雨”一樣作為意象而存在，它指涉了人們內(nèi)心深處的美好愿景，是每個(gè)人在現(xiàn)實(shí)生活中遙不可及又觸手可得的“夢(mèng)”。正如李安導(dǎo)演曾說的那樣，每個(gè)人心中都有一座斷背山。每個(gè)人心中同樣也有一雙渴求萬分的“雨靴”。

對(duì)導(dǎo)演拉華加而言，這雙”雨靴“便是電影。

1989年出生的拉華加畢業(yè)于北京電影學(xué)院，是標(biāo)準(zhǔn)的“科班出身”，曾擔(dān)任過電影《塔洛》、《清水里的刀子》等數(shù)部長(zhǎng)片的執(zhí)行導(dǎo)演。對(duì)電影的這份執(zhí)著幫助他積淀下了寶貴的經(jīng)驗(yàn)與資源，處女作《旺扎的雨靴》中很多主創(chuàng)人員都與他熟識(shí)，因此拍攝過程盡管坎坷，卻也充滿了默契與信任。

于拉華加而言，這部電影是一個(gè)閃動(dòng)著靈光的起點(diǎn)，在這個(gè)起點(diǎn)的背后，彰顯著他未來的影像期待，也展示著藏語(yǔ)電影更加多元多彩的可能。

無論是平淡自然的《冬去春又來》，還是靈動(dòng)純真的《旺扎的雨靴》，都讓我們以虛構(gòu)的方式體認(rèn)人生，如潤(rùn)物細(xì)無聲般改寫著我們對(duì)這個(gè)世界的情感結(jié)構(gòu)。電影是私人的記憶，也是時(shí)代的刻痕，一幀又一幀的書寫，是導(dǎo)演們獻(xiàn)給這個(gè)世界的情書。