馬上評｜宮斗劇與“娘炮”當?shù)?，文藝審美不能被逼到死?/h1>

澎湃特約評論員 韓浩月

2018-09-03 16:30

來源：澎湃新聞

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借鑒“網(wǎng)絡爽文”套路的《延禧攻略》，把宮斗劇的熱度又提升了幾分。一些面龐姣好的男明星頻繁出現(xiàn)于娛樂節(jié)目，尤其點燃了一些家長的不滿。“少年娘，則中國娘”等對“娘炮當?shù)馈钡呐u聲音刷屏。宮斗劇與“娘炮”成為當下最引人矚目的文藝景觀。

批評者以《延禧攻略》為例，認為宮斗劇主攻“文化下三路”，把觀眾變成“求爽得爽”的“文化粗人”，從《雍正王朝》到《延禧攻略》，古裝劇的創(chuàng)作越走越窄。而對于“娘炮”，有人則將其提升到“國家審美安全”的高度，認為如果任由“娘炮風”蔓延，會給青少年的文藝審美造成很強的破壞，英雄主義以及對現(xiàn)實的關(guān)照，大有于這一代人逐漸消失之勢。 

《延禧攻略》播放量爆棚，以及“娘炮”這個詞自帶的貶義性質(zhì)，都讓支持者感到不平。存在即合理，市場價值即正義，時代之選……這些都成為支持者還擊的有力武器。有關(guān)文藝作品存在意義的爭論，在過去幾乎每隔十年都會有一番大討論，只是眼下正在發(fā)生的這場爭論更具撕裂感，因為正反雙方都知道，宮斗劇與“娘炮”當?shù)?，是一種沒得選擇的選擇，全民文藝審美與消費習慣都已經(jīng)被逼到一個死角，除了被動接受創(chuàng)作群體與平臺提供過來的產(chǎn)品，受眾似乎喪失了辨別與選擇能力。 

一個理想的文藝環(huán)境是：作者有理想，受眾有渴望。但作者的理想很多時候已經(jīng)失去了自由成長的環(huán)境，受眾的渴望也從精神追求下降至生理享受。批判現(xiàn)實主義的盛景已成遙遠記憶，現(xiàn)實主義更多時候是一種皮囊，被用來支撐虛弱的城鄉(xiāng)故事。想象力萎縮，沒法虛構(gòu)出具有史詩感與未來感的力作。就只能躺在傳統(tǒng)文化土壤中的一塊濕潤之地上，任由一兩朵陰冷之花盛開成奇葩。人們批評宮斗戲，不喜歡“娘炮”，是對文藝作品缺乏力量感表達一種不滿。 

什么是有力量的文藝作品？魯迅說過，“是匕首，是投槍，能和讀者一同殺出一條生存的血路的東西?！钡矛F(xiàn)在的眼光看，魯迅所認為的這種文藝作品，傷人的同時也會自傷。有一段時間，網(wǎng)友們喜歡王小波的作品，認為他的文章充分體現(xiàn)出一名知識分子落入滑稽的現(xiàn)實生活后，是如何用幽默與自嘲來刻畫眼見為實的荒謬的，但現(xiàn)在王小波也不流行了，“門下走狗”四散。上世紀八九十年代的小說，曾滋養(yǎng)了整個影視業(yè)，但即便在那個時期，文藝審美大多也是思想性居前、力量感靠后的。 

這些年來，有些作品無不以抽取作品內(nèi)在力量感為首要任務。沒有骨頭了，就需要外在華美的皮囊來包裝，甚至凸顯某種病態(tài)來制造焦點。由平臺、渠道、創(chuàng)作群等構(gòu)成的喂養(yǎng)體系，采取趕鴨子的方式，把受眾逼迫到一個死角，抬頭只能看到他們愿意讓受眾看到的東西。在長期的馴化當中，兩者還形成了依賴情緒，建立了強大的供求關(guān)系，并且視外在的批評為洪水猛獸，認為它們破壞了把消費主義當成信仰而刻意營造的旖旎氛圍。 

文藝審美病態(tài)化，在當下肯定值得高度重視。這不是受眾的選擇，更多是被頭上時刻懸著一把劍的資本，在焦慮情緒促使下用盡收割手段而造成的現(xiàn)象，是有良心的創(chuàng)作群體被無情資本綁架而帶來的后果。當然，受眾在智能與大數(shù)據(jù)時代的軟弱，也成為被利用的工具。這樣的窘境一時無解，因為這種環(huán)境的形成，是海量人群參與制造的合謀。 

這是一場正在蔓延的娛樂無力癥。當然，每個人都有選擇的權(quán)利與機會，只是大家沒得選擇、懶得選擇而已。

責任編輯：甘瓊芳

校對：余承君

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