南京歷史底蘊深厚，但城市給人的第一印象是保守。游客去到南京，去的大多是中山陵、明孝陵、南京侵華日軍大屠殺紀念館等悲寥而嚴肅的場合。在金陵生活，總繞不開南京的城門和城墻。有人說，六朝古都南京的土特產(chǎn)是“失敗”。如何使南京的城市敘事抽離保守的刻板印象，展現(xiàn)更加豐富和浪漫曖昧的一面？

近日，南京北丘當(dāng)代美術(shù)館“藝術(shù)與地理”項目第一回展覽著眼美術(shù)館所在地北極閣的歷史與現(xiàn)實，特別是其在中國氣象學(xué)發(fā)展史中扮演的重要角色，邀請來自6個國家近20位藝術(shù)家與建筑師對這段歷史進行訪問，以他們各自的感性創(chuàng)作與理論研究回應(yīng)氣候危機時代的緊迫現(xiàn)實。

（本期主持：王越洲）

近期回顧

氣象南京：全球氣候議題的地方性實踐

沿著雞鳴寺外的櫻花大道走到南京古生物博物館門口，往東拐上坡，不消幾分鐘就能抵達雞籠山上的北極閣公園。公園內(nèi)還保留著中國現(xiàn)代最早的官方氣象臺之一——北極閣氣象臺。據(jù)記載，南朝劉宋初年在山上建立“日觀臺”，又稱“司天臺”，專設(shè)官員觀測天象氣候，是南京有歷史記錄的第一座氣象臺。元代增建觀象臺，明初擴建，名曰“欽天山”。清康熙年間在山頂建閣，因這一區(qū)域原有明代建立供奉“北方之神”北極玄天上帝的道觀，因此得名“北極閣”。本次“有人弄亂了玫瑰花”展覽的舉辦地北丘美術(shù)館坐落在雞籠山西麓凱瑟琳商業(yè)廣場半山花園中。

北極閣氣象臺 赫達·莫里遜（Hedda Morrison，1908-1991） 攝于1940年代

北極閣舊門牌

本次展覽的策展人之一劉林，曾策劃過多次關(guān)于南京“地形學(xué)”主題的展覽，他認為南京歷史積淀深厚，“鉆進歷代文人典籍、方志小說確實會看得過癮，但如果使用不當(dāng)，對于創(chuàng)作者和觀者來說也會成為一種沉重的包袱?！?/p>

現(xiàn)今的北極閣上，曾為民防工程的美術(shù)館和館外的消費空間并存，山頭被古代神話、道教傳統(tǒng)、現(xiàn)代氣象科學(xué)以及現(xiàn)代化進程中的中國知識分子個體所籠罩，這是一個多種要素混雜交織而成的空間場域。策展人調(diào)取“天氣”作為重要的媒介，一面連接的是北極閣所代表的南京地域歷史，另一面也抽離出來，面對一些更有緊迫性的現(xiàn)實問題。

被氣候變化的可視化表達重新涂裝的北丘美術(shù)館的大門，愛德華·霍金斯，《1850-2021全球氣溫變化條紋》

另一位策展人建筑師楊乃天則對曾經(jīng)用于民防工程的美術(shù)館空間進行梳理和對話，通過展廳中臨時新建的一組斜墻，將天、屋頂和地面緊密連接，營造出撲面而來的緊迫張力。有斜度的墻暗喻著大氣給人的感覺，時而壓抑時而歡快。墻體上的各種孔洞，在強化景深的同時制造出作品與觀眾體驗的非線性敘事。

“九月五日 星期六 抵南京 晨晴。房中31°。最高97℉。南京全年最熱之一天?！?/p>

《竺可楨日記》中關(guān)于南京的部分記錄被置于展廳的各個角落，竺可楨是北極閣中央氣象臺創(chuàng)建者，也是中國氣象科學(xué)的先驅(qū)，策展人選擇了日記中記錄天氣的部分，將天氣和氣候作為一以貫之的連接點，將觀眾和現(xiàn)場產(chǎn)生直接關(guān)聯(lián)。

展覽現(xiàn)場

藝術(shù)家溫凌的作品來自他陪護父親住院的經(jīng)歷，他“至今無法忘記父親去世前那幾天的天氣，那是春節(jié)期間，病房窗外陰郁的天空飄著雪花，帶著刺骨寒冷，而病房里很暖和，甚至有些燥熱。看著彌留之際無助的父親和其他呻吟的病友們，我感到絕望”，天氣賦予我們的不僅僅是生理層面的感知，也承載著特定的記憶與情緒。在展廳中，藝術(shù)家將這件作品放置在繪有當(dāng)時場景的委任壁畫之上，讓悲傷的雪花晶體從北丘的展廳山體中滑落消散。

賀子珂《亂碼城市》

天氣不僅指向知覺層面的風(fēng)、雨、云等流動性意象，也有數(shù)據(jù)層面的風(fēng)雨云。賀子珂的作品《亂碼城市》講述的是自然之云和數(shù)據(jù)之云的混沌故事。一場暴雨過后，城市的數(shù)據(jù)中心陷入崩潰。負責(zé)數(shù)據(jù)中心服務(wù)器的管理員，化身為一名乘客和一名退休的出租車司機鴻雁，隨后，二人在城市、數(shù)據(jù)、記憶和地質(zhì)中迷失并逐漸進入更廣闊版本的自我，最終卻在道路盡頭一處記憶中的河灘沉入水中。自然之云和數(shù)據(jù)之云在此相遇，互相影響，這是否也在暗示我們在數(shù)據(jù)時代，也需要恢復(fù)一些線下的、手工的記錄或者工作來抵御“失靈”。

天氣、環(huán)境也與地區(qū)歷史和政治變遷息息相關(guān)。詹姆斯·班寧（James Benning）的《魯爾區(qū)》標題取自德國著名工業(yè)區(qū)魯爾區(qū)，影片探索了這個地區(qū)的景觀、工業(yè)遺址以及人類活動的變遷。魯爾區(qū)曾是歐洲污染最為嚴重的地區(qū)之一，曾經(jīng)有人調(diào)侃流經(jīng)魯爾區(qū)的一條河流是“混雜了800多種材料的雞尾酒”，這種苦澀的德式幽默正反映了魯爾區(qū)糟糕的自然環(huán)境。

這是《魯爾區(qū)》首次在中國展出，它采用長鏡頭和靜態(tài)畫面來呈現(xiàn)魯爾區(qū)的不同場景，奇觀化的長鏡頭讓策展人楊乃天想起《萬湖會議》和《浩劫》這兩部講述二戰(zhàn)屠殺歷史卻沒有展示任何殺繆場面的影片，它們通過看似乏味無聊的會議、幸存者的口述采訪等畫面來將歷史和屏幕前的觀看者聯(lián)系在一起?！遏敔枀^(qū)》不僅是對德國魯爾區(qū)的一次感性之旅，也是對人類與環(huán)境、過去與現(xiàn)在之關(guān)系的思索。

詹姆斯·班寧《魯爾區(qū)》（靜幀）2009，高清影像，124 min，藝術(shù)家惠允使用

在《魯爾區(qū)》的展廳外是關(guān)注跨國界空氣污染的多媒體項目《空氣漂移》。城市氣味如同城市底噪，城市中的人口、產(chǎn)業(yè)和自然環(huán)境直接影響著每座城市的“味道”?！犊諝馄啤诽接懙氖堑貐^(qū)的有害氣體如何逾越國家領(lǐng)空，造成新的污染。這一項目與《魯爾區(qū)》中的高爐場面以及近期日本向海洋傾倒核廢水事件形成歷史、屏幕和現(xiàn)實間的互文。

子杰在現(xiàn)場即興創(chuàng)作的南京版揮春和代表冷暖空氣交匯面的乒乓球串

天氣云圖中一般使用點狀虛線來示意冷暖空氣交匯面形成的雨帶，在展場中，策展人巧用白色乒乓球連成串來實體化這個看不見也摸不著的交匯面。觀眾走過的風(fēng)會帶起乒乓球串的運動，從而感知到無形的“氣”的運動。天氣如斯，人、自然、萬物和氣候互相影響，危與機也蘊藏在每一瞬的氣候變化之中。

“有人弄亂了玫瑰花”展覽無疑是一次開創(chuàng)性的地方性參與全球氣候議題的實踐行動，歷史的天氣和自然的天氣在北極閣交匯，關(guān)于氣候的影像、文字和行動又如玫瑰花瓣般，從北丘出發(fā)，散落在南京城中。

詳情請關(guān)注北丘當(dāng)代美術(shù)館BMCA微信公眾號

（文/王越洲，城記播客制作人，本文圖片除特殊說明外均為作者自攝）

本周主題推薦

書｜《天道與人文》

著名科學(xué)家、教育家竺可楨從浩如煙海的古代文獻中發(fā)掘中國在氣象、物候、地質(zhì)學(xué)等方面的成就，推演氣候變遷。

書｜《天文館簡史》

天文館的發(fā)展折射出的是科學(xué)、社會、美學(xué)、建筑的歷史進程。作者從天文館誕生的時代背景講起，延伸至20世紀20年代在德國的發(fā)展、20世紀30年代在蘇聯(lián)和美國的興起、20世紀末在全世界范圍內(nèi)的擴張，最后闡述了天文館在當(dāng)代的興盛。書中含有八十余幅插圖，歷數(shù)了天文館發(fā)展史上重要的事件和里程碑式的建筑，剖析了社會發(fā)展對天文館的影響，以及它對社會產(chǎn)生的反作用，幫助讀者全方位了解天文館歷史和現(xiàn)狀。

書｜《云與大氣現(xiàn)象》

本書介紹了114種（含亞種、附屬、從屬、特殊形態(tài)）云和大氣現(xiàn)象，收錄了300余幅精美圖片，每一種云都有形態(tài)描述和識別要點，部分種類亦包括與相近種類的區(qū)分方式，以及該種云出現(xiàn)后有可能出現(xiàn)的天氣變化狀況。

書｜《中國歷朝氣候變化》

本書詳細描述了中國歷朝氣候變化及其對人類社會發(fā)展可能產(chǎn)生的影響。主要內(nèi)容有秦漢以來中國各朝代溫度和干濕（降水）時空變化特征、植被和水體變化過程，以及氣候變化對人類社會經(jīng)濟、政治、軍事、文化等領(lǐng)域的影響。

書｜《南京城市史》

本書為大家展示的，是同一空間的時間圖景，也就是在南京這片土地上，城市從無到有、從小到大、從古到今的歷程。從遠古時期的北陰陽營文化到21世紀的“和諧南京”，打通時間的脈絡(luò)，全景展現(xiàn)南京城市成長史圖卷。

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