20世紀(jì)，不少知名藝術(shù)家將自己的藝術(shù)作品制作成紡織面料，并與當(dāng)時(shí)的紡織品公司合作。澎湃藝術(shù)獲悉，“Hello！Master：從畢加索到安迪·沃霍爾的時(shí)尚奇跡”正在北京798藝術(shù)區(qū)B06空間展出，作為北京國(guó)際設(shè)計(jì)周的一部分，展覽以六個(gè)展區(qū)展出了39位現(xiàn)代藝術(shù)大家的百余件面料及服裝設(shè)計(jì)作品原件。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

20世紀(jì)以來(lái)，西方藝術(shù)世界涌現(xiàn)出諸如超現(xiàn)實(shí)主義、表現(xiàn)主義、立體主義、野獸派等眾多極具前衛(wèi)意識(shí)和先鋒意味的藝術(shù)思潮和流派，交相展現(xiàn)著彼時(shí)當(dāng)下藝術(shù)、文化、社會(huì)的發(fā)展面貌。與此同時(shí)，時(shí)尚界也迎來(lái)與藝術(shù)跨界聯(lián)合的風(fēng)潮，許多著名藝術(shù)家將自己的創(chuàng)作靈感運(yùn)用到時(shí)尚面料當(dāng)中，其中不乏以巴勃羅·畢加索、薩爾瓦多·達(dá)利、胡安·米羅、勞爾·杜飛，以及后來(lái)安迪·沃霍爾、桑德拉·羅德斯（Zandra Rhodes，倫敦時(shí)尚博物館開(kāi)館設(shè)計(jì)師），他們將藝術(shù)與面料的拼貼相結(jié)合，讓原先遙不可及的藝術(shù)品，通過(guò)服飾、家居、工業(yè)設(shè)計(jì)等，走入大眾的生活。

展覽共分為六個(gè)展區(qū)，從“淵源”到“超現(xiàn)實(shí)主義”“融油畫(huà)于時(shí)尚面料”“當(dāng)代大師”，再到“鮮為人知的畢加索”“波普藝術(shù)先鋒”，梳理回溯了一段藝術(shù)與時(shí)尚的結(jié)合及發(fā)展史。展覽的尾聲設(shè)置了沉浸式藝術(shù)體驗(yàn)區(qū)，邀請(qǐng)專(zhuān)業(yè)的電影級(jí)置景團(tuán)隊(duì)，結(jié)合AIGC，AI人機(jī)交互、Web3.0共創(chuàng)機(jī)制等技術(shù)，營(yíng)造出光影交織的藝術(shù)場(chǎng)景和共創(chuàng)區(qū)。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

“朋克公主”桑德拉·羅德斯出席活動(dòng)

作為2023北京國(guó)際設(shè)計(jì)周的主題展覽之一，面料和時(shí)裝設(shè)計(jì)師、倫敦時(shí)尚博物館創(chuàng)始人、英國(guó)皇家授勛爵士桑德拉·羅德斯也出席了活動(dòng)。在此前的發(fā)布活動(dòng)中，桑德拉·羅德斯向籌建中的中國(guó)設(shè)計(jì)博物館捐贈(zèng)了31件作品。

桑德拉·羅德斯出席“Hello！Master：從畢加索到安迪·沃霍爾的時(shí)尚奇跡”展覽

桑德拉·羅德斯是英國(guó)流行紡織品設(shè)計(jì)的先驅(qū)，她以紡織品設(shè)計(jì)師的身份開(kāi)始了她的職業(yè)生涯，并完善了紡織品藝術(shù)，使其成為服裝造型的主導(dǎo)因素和內(nèi)在組成部分。羅德斯被稱(chēng)為“朋克公主”，在20世紀(jì)70年代成為時(shí)尚界有影響力的設(shè)計(jì)師。在她50多年的創(chuàng)作生涯中，也給許多皇室及著名人士設(shè)計(jì)面料和服裝，其中就包括了戴安娜王妃。2003年，對(duì)教育充滿(mǎn)熱情的羅德斯創(chuàng)辦了倫敦時(shí)尚博物館。

桑德拉·羅德斯標(biāo)志性的口紅圖案印花

關(guān)于此次捐贈(zèng)的31件作品，桑德拉介紹，這些作品都是自己挑選的，“記錄了我職業(yè)生涯非常重要的時(shí)期。這次捐贈(zèng)作品中，可以看到1970年代革命性的飄逸夾克和裙子，在糖果粉色雪紡上印上橙色和白色‘雪佛龍披肩’印花，白色羽毛沿著褶邊貼在一起；還有經(jīng)典的V領(lǐng)和服袖裙，上面印著百合花，腰部系著一條令人震驚的粉紅色緞帶；以及紫紅色不對(duì)稱(chēng)分層針織晚禮服，紅色緞面吊帶，來(lái)自我1978年的朋克系列。我希望通過(guò)面料設(shè)計(jì)及花紋來(lái)傳達(dá)我所有設(shè)計(jì)理念?！?/p>

桑德拉·羅德斯也出席了“Hello！Master：從畢加索到安迪·沃霍爾的時(shí)尚奇跡”展覽，她對(duì)于自己20世紀(jì)60年代創(chuàng)作的個(gè)人作品做了重點(diǎn)介紹，其中包括她最成功的“高級(jí)銅徽”設(shè)計(jì)面料和她最受歡迎的“唇膏”設(shè)計(jì)面料。

桑德拉·羅德斯標(biāo)志性的口紅圖案印花布在展覽現(xiàn)場(chǎng)

從藝術(shù)品進(jìn)入紡織品設(shè)計(jì)

回到對(duì)于藝術(shù)進(jìn)入紡織品設(shè)計(jì)的這一段歷史：19世紀(jì)末20世紀(jì)初，以英國(guó)“工藝美術(shù)之父”威康·莫里斯為代表的許多藝術(shù)家，都在探索如何讓藝術(shù)實(shí)踐更加貼近普通大眾的生活。為此，他們將眼光對(duì)準(zhǔn)了設(shè)計(jì)領(lǐng)域，尤其是為批量化生產(chǎn)的紡織品提供藝術(shù)設(shè)計(jì)，以饗大眾。

勞爾·杜飛作品

 勞爾·杜飛作品

法國(guó)現(xiàn)代主義畫(huà)家勞爾·杜飛和索尼婭·德勞內(nèi)，英國(guó)建構(gòu)主義畫(huà)家本·尼科爾森、布魯姆斯伯里藝術(shù)團(tuán)體、美國(guó)藝術(shù)家兼紡織品設(shè)計(jì)師露絲·里維斯、攝影師傅愛(ài)德華·史泰欽、俄羅斯女性建構(gòu)主義藝術(shù)家柳波夫·波波娃和瓦爾瓦拉·斯捷潘諾娃等先鋒藝術(shù)家開(kāi)啟的對(duì)紡織品設(shè)計(jì)和量產(chǎn)化服裝的革新，其成果至今仍深刻地影響著大眾生活。

本·尼科爾森作品《優(yōu)美曲線(xiàn)》

本·尼科爾森作品《公主》（左），瑪格麗特·卡爾金·詹姆斯設(shè)計(jì)制作的印花棉質(zhì)斜紋短裙（右）

展覽的第二單元來(lái)到1940年代的英國(guó)和美國(guó)。20世紀(jì)40年代可能是藝術(shù)家介入紡織行業(yè)最富成效的十年。產(chǎn)生這種現(xiàn)象的眾多原因中，影響力最大的是戰(zhàn)后英美社會(huì)與文化復(fù)興所激發(fā)出來(lái)的不同凡響的活力和激情，以及由此產(chǎn)生的對(duì)新思想的開(kāi)放包容。 

超現(xiàn)實(shí)主義是當(dāng)時(shí)最時(shí)尚、最受歡迎的藝術(shù)流派。西班牙藝術(shù)家達(dá)利首次于1947年聞名的是為韋斯利·辛普森的超現(xiàn)實(shí)主義設(shè)計(jì)，在希區(qū)柯克的電影《愛(ài)德華大夫》中呈現(xiàn)出符號(hào)般的夢(mèng)幻圖景。達(dá)利開(kāi)啟的對(duì)紡織品設(shè)計(jì)和量產(chǎn)化服裝的革新，其成果至今仍深刻地影響著大眾生活。

達(dá)利《古典鎧甲》

展覽沉浸式部分也對(duì)這塊絲巾中描繪的圖景進(jìn)行再現(xiàn)

達(dá)利《請(qǐng)報(bào)號(hào)碼》

達(dá)利《芭蕾舞者》

馬塞爾·威赫斯的作品色彩鮮明，圖式豐富可愛(ài)。二戰(zhàn)前夕，威赫斯曾為巴黎女裝設(shè)計(jì)師艾爾莎·夏帕瑞麗提供了大量超現(xiàn)實(shí)主義平面設(shè)計(jì)，二戰(zhàn)期間及戰(zhàn)后，威赫斯居住紐約，為紡織廠(chǎng)設(shè)計(jì)了超多款超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格圍巾和時(shí)裝面料。

馬塞爾·威赫斯的作品

面料上的藝術(shù)

時(shí)間來(lái)到1950年代中期，紐約富勒紡織品公司與20世紀(jì)國(guó)際著名藝術(shù)家的合作“當(dāng)代大師”是迄今為止美國(guó)藝術(shù)家與紡織工業(yè)最負(fù)盛名的合作，其中最引人矚目的要數(shù)畢加索和福樂(lè)之間的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手（畢加索此前從未接受過(guò)任何企業(yè)的設(shè)計(jì)邀請(qǐng)）。

項(xiàng)目旨在大批量生產(chǎn)時(shí)裝面料，以每碼1.5到2美元（1碼0.91米）的實(shí)惠價(jià)格出售，并發(fā)起了“面料上的藝術(shù)”的“藝術(shù)為人民”運(yùn)動(dòng)。為大眾打造的按碼計(jì)價(jià)的藝術(shù)，實(shí)質(zhì)上非常接近畢加索的信仰。憑借畢加索在藝術(shù)界的領(lǐng)軍地位和感召力，20世紀(jì)最受歡迎的藝術(shù)家米羅、費(fèi)爾南·雷捷、夏加爾、勞爾·杜飛及其遺孀等紛紛加盟助陣。

畢加索設(shè)計(jì)的面料

夏加爾的一件作品也亮相本次展覽。這款名為“嬌花”面料曾亮相于1956年紐約藝術(shù)博物館的織物展?！皭?ài)”是他最好的顏料，幾乎每幅織物作品，都有象征他與妻子愛(ài)情的鮮花。他人生中收到的第一束花，就來(lái)自妻子貝拉。在詩(shī)意般的淡紫色氛圍中亮眼的嬌黃色與粉色花朵肆意盛開(kāi)，就像愛(ài)情的樣子。

夏加爾“嬌花”

胡安·米羅 作品

談回畢加索，他的藝術(shù)生涯中鮮少為人所談及的一段經(jīng)歷是，1960年代初，作為20世紀(jì)先鋒藝術(shù)家和一位收入頗豐的法國(guó)共產(chǎn)黨黨員，畢加索參與了兩個(gè)紡織品設(shè)計(jì)項(xiàng)目。1963年，這兩個(gè)項(xiàng)目被商家推向市場(chǎng)。

項(xiàng)目的一大亮點(diǎn)，便是畢加索與紐約布魯姆克拉夫特織品公司之間的合作。藝術(shù)家與該廠(chǎng)的紡織品工作室攜手打造了11款材質(zhì)各異、色彩絢麗的家居裝飾面料，面料上的絲網(wǎng)印刷圖案均源自畢加索生平的藝術(shù)創(chuàng)作。該系列售價(jià)約為每碼5美元。由于公司配套了一系列廣告活動(dòng)，并在著名雜志刊登軟文，因而產(chǎn)品問(wèn)世后即獲廣泛關(guān)注。

畢加索設(shè)計(jì)“音樂(lè)農(nóng)牧神”面料

畢加索非常希望自己的作品能應(yīng)用在運(yùn)動(dòng)服裝上，也許這正是他與美國(guó)滑雪服生產(chǎn)商白鹿最出人意料的合作的首要?jiǎng)訖C(jī)。他為雪地著裝系列設(shè)計(jì)了多款面料圖案，被應(yīng)用于印花燈芯絨斗篷、PVC涂層雨衣、純棉衛(wèi)衣以及女用裙褲等單品的生產(chǎn)。它們的市售單價(jià)在9到30美元之間。

畢加索設(shè)計(jì)“卡內(nèi)特二世”

畢加索設(shè)計(jì)“寫(xiě)生簿”“靜物”

印花織物上的“藝術(shù)范”

1960年代初，波普藝術(shù)先鋒安迪·沃霍爾在紐約平面設(shè)計(jì)界取得輝煌成功。同期藝術(shù)家參與的商業(yè)紡織品設(shè)計(jì)已經(jīng)進(jìn)入尾聲。然而，沃霍爾卻為好友紐約傳奇咖啡館老板斯蒂芬·布魯斯設(shè)計(jì)的非同尋常的時(shí)裝面料又打造了系列以食物為題材的波普風(fēng)格織物。20世紀(jì)50年代后期，蝴蝶一直是沃霍爾創(chuàng)作的主題。20世紀(jì)60年代，他采用蝴蝶主題設(shè)計(jì)出了一款特別的時(shí)尚紡織品。

安迪·沃霍爾“蝴蝶日快樂(lè)”

安迪·沃霍爾“冰激凌”

沉浸式展覽復(fù)原了“冰激凌”

藝術(shù)家索爾·斯坦伯格推崇至簡(jiǎn)圖形，其線(xiàn)條的靈動(dòng)和穿透力是無(wú)人能及的，他也曾在布料上“作畫(huà)”。

索爾·斯坦伯格《婚禮》

索爾·斯坦伯格《阿拉伯小鎮(zhèn)》

1950年代的英國(guó)，紡織業(yè)巨子爭(zhēng)相聘請(qǐng)才華橫溢的藝術(shù)家擔(dān)任設(shè)計(jì)師，在畫(huà)家兼織藝家阿拉斯泰爾·莫頓的帶領(lǐng)下，享譽(yù)全球的愛(ài)丁堡紡織公司將威廉·斯科特、喬·蒂爾松、維克多·瓦沙雷和馬里諾·馬里尼等藝術(shù)家的作品轉(zhuǎn)化為精美獨(dú)特的高端印花和織物。

與此不同，大衛(wèi)·懷特海德有限公司則禮請(qǐng)亨利·摩爾、愛(ài)德華多·包洛奇和約翰·派博等藝術(shù)家坐鎮(zhèn)設(shè)計(jì)，生產(chǎn)價(jià)格親民的印花織物，讓低端市場(chǎng)的消費(fèi)者也能盡顯“藝術(shù)范”。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

1953年的展覽“融油畫(huà)于時(shí)裝面料”是紡織品設(shè)計(jì)發(fā)展史上的重要里程碑，反映了二戰(zhàn)后英國(guó)藝術(shù)家將面料作為藝術(shù)媒介的全新理念，推動(dòng)藝術(shù)家應(yīng)當(dāng)展示設(shè)計(jì)原稿而非紡織成品。英國(guó)眾多大腕級(jí)藝術(shù)家前來(lái)參展，包括亨利·摩爾、威廉·斯科特、約翰·派博格雷厄姆·薩瑟和愛(ài)德華多·包洛奇。

約翰·派博的作品

展覽將持續(xù)至11月5日