我們似乎很久沒(méi)有見(jiàn)到《繁城之下》這樣的劇了，開(kāi)播一個(gè)月以來(lái)，這部國(guó)產(chǎn)古裝懸疑劇在豆瓣上被超過(guò)10萬(wàn)人打出8.5分。收官之際，網(wǎng)絡(luò)上關(guān)于它的討論聲量仍然不減。我們跟導(dǎo)演王錚聊了聊，這部年度驚喜之作是如何被制造出來(lái)的。

作者 | 陸一鳴

編輯 | 程遲

題圖 |《繁城之下》

剛開(kāi)播時(shí)，人們習(xí)慣將它描述為國(guó)產(chǎn)版《七宗罪》或者古裝版《沉默的真相》，隨著劇情的推進(jìn)與口碑的發(fā)酵，《繁城之下》在互聯(lián)網(wǎng)上逐漸擁有了自己的名字。

這部“主角不能作主”的古裝懸疑劇，用短短12集營(yíng)造了一個(gè)明末江南小城的微縮景觀，由一樁連環(huán)殺人案牽出20年前的滅門慘案，由此，衙役捕快、鄉(xiāng)賢富紳、販夫走卒，各色人等輪番登場(chǎng)。

在劇情上，它足夠有張力，即便已經(jīng)打開(kāi)上帝視角，結(jié)尾仍然有反轉(zhuǎn)；在表演上，多位演員都呈現(xiàn)出精湛的演技，每個(gè)角色都有自己的高光時(shí)刻；在審美上，它足夠有格調(diào)，隨便一截都是壁紙。

第11集慘案前夜美麗得有些殘忍的夕陽(yáng)，至今給人留下深刻印象。（圖/《繁城之下》）

不少人通過(guò)《繁城之下》認(rèn)識(shí)了王錚，在這部劇的創(chuàng)作中他身兼導(dǎo)演、編劇和劇本原作者。這位4A公司出身的資深廣告人，上一個(gè)被人熟知的身份還是自媒體欄目“XIA系列”（XIA看、XIA說(shuō)）的總制作人，貢獻(xiàn)出一系列網(wǎng)絡(luò)流行梗，直到從“百大UP主”變成“百慕大UP主”。

《繁城之下》是如何被制作出來(lái)的？許多戲份為什么游離在劇情主線之外？創(chuàng)意廣告、做自媒體與開(kāi)發(fā)網(wǎng)劇的創(chuàng)作思路有何異同？為此，新周刊專訪了王錚，以下是他的自述。

幕后與臺(tái)前

《繁城之下》的故事創(chuàng)意，我是2020年春節(jié)在家做飯時(shí)琢磨出來(lái)的，當(dāng)時(shí)想到的就是發(fā)生在古代縣城里的一樁連環(huán)兇殺案。

這跟我平時(shí)的閱讀興趣有關(guān)，在一些古典小說(shuō)、公案類的評(píng)書(shū)話本以及戲曲（比如《三言二拍》《包公案》《施公案》《烏盆記》）里面，其實(shí)有很多幽深的、有犯罪色彩的故事，那些案件本身并不復(fù)雜，但是它所反映出的人性和社會(huì)生活的細(xì)節(jié)很有意思，這可能也是我們的一種民族敘事傳統(tǒng)。

但是到了影視領(lǐng)域，除了架空的仙俠劇，古裝題材里更多的還是帝王將相之類的宏大敘事，講小人物和市井人情的題材相對(duì)較少。因此在創(chuàng)作之初，我就明確了這部戲不是單純的推理探案，而是要透過(guò)一系列兇案來(lái)描繪一座小城的眾生相。

每一個(gè)被害人身上，都會(huì)被留下古代典籍中的一句話。（圖/《繁城之下》）

有了創(chuàng)意之后，接下來(lái)就是搜集資料、撰寫(xiě)劇本。第一稿我總共寫(xiě)了四個(gè)多月，2020年上半年跟平臺(tái)有接觸，中間因?yàn)槊ζ渌ぷ髦袛噙^(guò)幾個(gè)月，到年底基本寫(xiě)完。

2021年，劇本在騰訊視頻過(guò)會(huì)后，我跟平臺(tái)的責(zé)編、制片人一起收集意見(jiàn)、修改劇本，最后一次劇本會(huì)剛好是12月31日，一直開(kāi)到了凌晨跨年。

然后就進(jìn)入了選角、選景的籌備期，其中有些前期工作，在對(duì)劇本修改的最后階段就已經(jīng)在同時(shí)進(jìn)行?！斗背侵隆穭”境^(guò)600多頁(yè)，在2022年3月底正式開(kāi)機(jī)，6月初殺青。

播出之后，有觀眾夸這部劇“質(zhì)感好”“不像是中等成本網(wǎng)劇”，在我看來(lái)，成本固然重要，但最關(guān)鍵的還是建立起屬于自己的美學(xué)系統(tǒng)。《繁城之下》的世界觀能夠成立，是美術(shù)、服裝、化妝、道具、攝影等主創(chuàng)一道，合力創(chuàng)造出一個(gè)屬于明代江南小城的氛圍，它是一種民間的、市井的美，而不僅僅是做舊、做破，所有的細(xì)節(jié)都應(yīng)該為這個(gè)審美服務(wù)。

（圖/《繁城之下》）

就拿取景來(lái)說(shuō)，我認(rèn)為要呈現(xiàn)出一種中國(guó)古典美學(xué)的質(zhì)感，得有山水畫(huà)、文人畫(huà)的意境。《繁城之下》大概有一半在橫店拍攝，一半在無(wú)錫的惠山古鎮(zhèn)的實(shí)景拍攝，但我總覺(jué)得還不夠，這部戲里還有一個(gè)重要的場(chǎng)景——街道。

從生活經(jīng)驗(yàn)來(lái)講，我們對(duì)一座城市的印象，往往不是來(lái)自它的機(jī)場(chǎng)、火車站或者酒店，而是第一次到這個(gè)城市來(lái)時(shí)所看到的街上那些建筑、人流、景觀。所以說(shuō)，我們認(rèn)識(shí)一個(gè)城市，其實(shí)是從街道開(kāi)始的。

但無(wú)論是橫店還是景區(qū)古鎮(zhèn)，街道的數(shù)量都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。而且江南的街道很多是根據(jù)河道的走向形成的，不是北方那種平直寬闊的大道，而是有高差的，也會(huì)有上坡下坡。這種古街道在現(xiàn)實(shí)里挺難找的，就算有也只是一兩條。

后來(lái)，我們找到一個(gè)地方，叫諸葛八卦村，離橫店大概三四個(gè)小時(shí)的車程。很多古裝劇在那里取景，大家的注意力都放在那些水塘上，但我看重的反而是里面的街巷。它是彎彎曲曲的，兩邊是很高的徽派山墻，因?yàn)榻ㄔ谏狡律?，也有很大的高差，從巷子臺(tái)階上往下拍，演員走上來(lái)時(shí)還可以拍到旁邊院墻上的那些青苔和野草，很有質(zhì)感。

（圖/《繁城之下》）

但去一趟諸葛八卦村，往返加起來(lái)就需要六七個(gè)小時(shí)，我跟制片、統(tǒng)籌部門商量了很久，又挪了一些本來(lái)發(fā)生在其他場(chǎng)景的戲過(guò)來(lái)，湊足了一整天的拍攝量，才把這場(chǎng)戲給拍成。

所以我一直在感慨，作為一個(gè)缺乏經(jīng)驗(yàn)的素人導(dǎo)演，第一次拍劇肯定會(huì)遇到很多困難，所幸大多數(shù)困難都有人幫我克服。包括騰訊在線視頻影視內(nèi)容制作部天然工作室高級(jí)總監(jiān)張娜、監(jiān)制公司萬(wàn)年、承制公司三川，他們對(duì)我一個(gè)新人導(dǎo)演的支持和信任，是這個(gè)劇能完成的前提。

拍攝完成后，后期剪輯又是一場(chǎng)戰(zhàn)斗。我們的剪輯指導(dǎo)前后做了十幾版剪輯，改動(dòng)主要在打點(diǎn)的位置的變化，或者是某場(chǎng)戲多一點(diǎn)、少一點(diǎn)，變換一下順序，整部戲其實(shí)沒(méi)有結(jié)構(gòu)上顛覆性的變化，就是這些細(xì)節(jié)反復(fù)在摳。

有一些戲份在后期剪輯時(shí)被拿掉了，印象里比較深的是第一集。冷捕頭被害后，曲三更回憶起自己之前另外一個(gè)捕快張老三發(fā)生沖突，師父冷捕頭出面制止了，并跟他分析“這件事里應(yīng)該不只有張老三”。

這段后面其實(shí)還有一大場(chǎng)戲，講張老三為什么要下套去搶寡婦的房子，曲三更想要怎么處理，冷捕頭又想要怎么處理，其實(shí)是借這件事讓人物形象更加豐富飽滿，并由此引出冷捕頭的快班和易班頭的皂班之間的一些宿怨。

劇組準(zhǔn)備了大約100套捕快的服裝，為了追求自然的做舊風(fēng)格，一遍遍清洗晾曬，服化工作室外永遠(yuǎn)晾著一大排捕快的衣服。（圖/《繁城之下》）

但是它與主線劇情的關(guān)聯(lián)性畢竟沒(méi)有那么直接，為了讓觀眾能夠更容易地進(jìn)入劇情，出于節(jié)奏上的考量就把這一段戲給拿掉了。其他的改動(dòng)，也基本都是為了讓節(jié)奏更緊湊，不想因?yàn)闈M足我的個(gè)人趣味和表達(dá)而給觀眾設(shè)置觀看門檻和障礙，那樣就太不友好了。

但回到角色塑造和劇情走向上，我其實(shí)也有一點(diǎn)任性，因?yàn)槲蚁嘈?，我首先要?duì)自己真誠(chéng)，才談得上對(duì)觀眾的真誠(chéng)。

申冤與復(fù)仇

《繁城之下》是一個(gè)跨越二十年的雙線故事，萬(wàn)歷十七年和三十七年的敘事分別圍繞陸家書(shū)童陸直和縣衙捕快曲三更展開(kāi)。

對(duì)于陸直來(lái)說(shuō)，我更希望去呈現(xiàn)一個(gè)完整的人生，有足夠的時(shí)間跨度去呈現(xiàn)這種命運(yùn)感，對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)會(huì)更加直觀。我們上學(xué)的時(shí)候?qū)W馬列，會(huì)講階級(jí)矛盾是不可調(diào)和的，陸直身處那樣一個(gè)社會(huì)，想逆天改命要付出巨大代價(jià)，這個(gè)代價(jià)可能是他付，也可能別人付。

曲三更是我投入很多感情的一個(gè)人物，我想借他去寫(xiě)一個(gè)真正的捕快如何破案，那個(gè)年代沒(méi)有痕跡學(xué)、法醫(yī)學(xué)和犯罪心理學(xué)，他只能依靠熟人社會(huì)的走訪調(diào)查，這都是要花笨功夫的。

“公道”是曲三更一直追尋的目標(biāo)，“毆差拘捕”的臺(tái)詞在劇中出現(xiàn)了三次，對(duì)于曲三更來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)“見(jiàn)山是山—見(jiàn)山不是山—見(jiàn)山還是山”的過(guò)程。最開(kāi)始他是幼稚但正義，中間有過(guò)迷失，但到最后他已經(jīng)看破了形式上的東西，明白了自己真正要做什么。

（圖/《繁城之下》）

關(guān)于“認(rèn)賊作父”，我是故意不讓曲三更知道的（雖然他可能是有推測(cè)的），他在這件事上能夠獲得成長(zhǎng)，是因?yàn)樗嬲庾R(shí)到自己最敬愛(ài)的師父也做錯(cuò)了、有違一個(gè)捕快的本分了，而不是“我不需要為師父報(bào)仇了，因?yàn)樗莻€(gè)壞人，殺了我爸”。我認(rèn)為這是反諷的本質(zhì)，就是觀眾知道，而劇中人不知道。

同樣地，他也沒(méi)有任何的主角光環(huán)，整部戲其實(shí)是連環(huán)殺人案兇手和二十年前陸宅舊案的兇手在角力的過(guò)程，知情人一個(gè)個(gè)死去，曲三更作為調(diào)查者常常是被動(dòng)與無(wú)力的，如果結(jié)局他突然力挽狂瀾了，我覺(jué)得反而不真誠(chéng)。

拍攝時(shí)，白宇帆問(wèn)了我一個(gè)問(wèn)題——“曲三更在故事結(jié)束以后會(huì)怎么樣”，我跟他說(shuō)，這個(gè)人物會(huì)一直這樣，堅(jiān)守本心，追尋公道，但也“逆風(fēng)而行”。我知道觀眾會(huì)說(shuō)，男主在關(guān)鍵時(shí)刻犯了錯(cuò)誤，導(dǎo)致了很有魅力的人物下線，但很多時(shí)候，人生的悔恨正是由此而來(lái)。

（圖/《繁城之下》）

人生的悔恨是什么？是有一件事我覺(jué)得必須做，它正當(dāng)?shù)轿易约憾疾桓胰ベ|(zhì)疑它，可做完后又追悔莫及，發(fā)現(xiàn)它起到了破壞性的作用。這種悔恨會(huì)教會(huì)你一些東西，但失去的永遠(yuǎn)也無(wú)法挽回，而真正的成熟是和悔恨一起活下去，這是我給凡人曲三更的成長(zhǎng)，這份悔恨能保證他永遠(yuǎn)不會(huì)淪為師父那樣的捕快。其實(shí)，宋辰也是這樣的人。

宋辰是這部劇對(duì)于“冤”這個(gè)主題揭示得最深刻的人物，他是平行宇宙里的“唐伯虎”，蒙冤平反后選擇了去做一名對(duì)犯人嚴(yán)刑拷打的典史。如果換成一個(gè)年輕人比如曲三更，對(duì)于命運(yùn)和公道的理解會(huì)比較淺顯，因?yàn)槟挲g和閱歷擺在那了，但宋辰不一樣，他有足夠酷烈、沉重的人生經(jīng)歷，是一個(gè)追尋真相、追求正義的典史。

關(guān)于“連環(huán)兇手是來(lái)報(bào)仇的”這件事，宋辰在第一集就知道了，作為同樣疾惡如仇的文人，他對(duì)于這個(gè)兇手甚至是有點(diǎn)惺惺相惜的，我初版劇本中刪掉的一場(chǎng)戲里，宋辰跟曲三更在聊這件事的時(shí)候曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，他特別希望見(jiàn)一見(jiàn)這個(gè)兇手。所以他起初有點(diǎn)看熱鬧的心理，想靜觀其變，等兇手通過(guò)這種方式報(bào)完仇，再出手把兇手收拾了，他覺(jué)得這樣是不違公道的。

直到跟魏知縣的那番談話，宋辰才改變了這個(gè)想法。他覺(jué)得應(yīng)該讓魏知縣看到他的冤情得雪，再給他應(yīng)有的法律制裁，這樣才是真正的正義，所以他才開(kāi)始有了后面的動(dòng)作。

（圖/《繁城之下》）

宋辰最終的結(jié)局，是對(duì)他的尊重，也是對(duì)他的憐憫。為了別人的冤情犧牲了自己的生命，對(duì)他而言是救贖。讓他活下來(lái)反而很殘忍，因?yàn)樗谋瘎∈墙Y(jié)構(gòu)性的，所以他臨死前會(huì)跟魏知縣說(shuō)“你的冤有頭，我很羨慕你”。

而即便是回來(lái)復(fù)仇的魏知縣，對(duì)于當(dāng)年真兇陸直的感情也很復(fù)雜。一方面，他知道陸直是個(gè)十惡不赦的人，他和他的同伙都應(yīng)該為當(dāng)年的罪行付出代價(jià)，從他在井底拿了金子、看了日記后，他就決心要替陸家報(bào)仇，把真相“能正的都正過(guò)來(lái)”；但另一方面，當(dāng)他最后直面這位昔日的童年好友時(shí)，他其實(shí)沒(méi)有帶著仇恨和憤怒，反而是某種遺憾、傷痛、惋惜的感覺(jué)。

包括最終兩個(gè)人同歸于盡的時(shí)候，他也沒(méi)有大仇得報(bào)的釋然，他的思緒飄回了自己和陸直少年時(shí)代的美好情景，如果可以選擇，他寧愿這一切都沒(méi)發(fā)生。

大概我們?nèi)祟惥褪菚?huì)這樣，在遇到巨大的創(chuàng)傷和挫折的時(shí)候，都會(huì)回憶起一些美好溫馨的日常。就像《史記》里寫(xiě)李斯和他兒子被殺之前，在刑場(chǎng)上懷念的是從前牽著黃狗去打獵的場(chǎng)景。

（圖/《繁城之下》）建立世界觀，比懸疑更重要

《繁城之下》里的懸疑感是戲劇張力的主要來(lái)源，是引觀眾進(jìn)來(lái)看，并且觀眾可以一直跟隨這個(gè)故事進(jìn)展的核心沖突。

但對(duì)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，第一吸引我的始終都是“如何去建立一個(gè)世界”。為此我查了各種資料，看了很多當(dāng)時(shí)社會(huì)文化方面的書(shū)，比如《縱樂(lè)的困惑：明代的商業(yè)與文化》《爐邊話明史：社會(huì)變局與歷史迷思》《大明——明代中國(guó)的視覺(jué)文化與物質(zhì)文化》等。

我要先在心里構(gòu)建起這樣一座城市，才能夠去想象在這樣的世界里會(huì)有怎樣的人，這些人在什么樣的位置，他們每天的日常和喜怒哀樂(lè)。當(dāng)他們遇到意外的時(shí)候，他們會(huì)怎么樣？這些東西對(duì)于我來(lái)說(shuō)是更重要的。

（圖/《繁城之下》）

這個(gè)世界應(yīng)當(dāng)是豐富的、有趣的、能夠讓你有好奇心去探索的。而不是一個(gè)單線劇情，整個(gè)故事都圍繞著主角展開(kāi)，所有劇情都為了顯示主角有多聰明神勇。不是的，這個(gè)世界本身更重要，我覺(jué)得世界不會(huì)繞著任何人轉(zhuǎn)。

所以《繁城之下》會(huì)有大量對(duì)配角的塑造，比如呂三調(diào)查猴妖事件、高士聰查案、宋辰與春杏……這些配角和主角，或者和其他配角之間會(huì)形成一些化學(xué)反應(yīng)。比如春杏的存在，她給了宋辰展現(xiàn)另外一面的機(jī)會(huì)，否則宋辰用手指寫(xiě)字的高光時(shí)刻就不復(fù)存在。

其實(shí)，在最初的劇本階段，這樣的閑筆會(huì)更多，比如對(duì)那個(gè)石匠的生計(jì)方式有大量的鋪陳，我會(huì)好奇，在那個(gè)時(shí)代做石匠，每天的工作是什么？他有機(jī)會(huì)經(jīng)常做雕像嗎？其實(shí)大部分時(shí)間是平整石板，給人家做臺(tái)階、欄桿，定做一個(gè)石磨等小活兒。

（圖/《繁城之下》）

劇中虛化了關(guān)于小寶子如何成為魏知縣、遇到師爺準(zhǔn)備復(fù)仇的過(guò)程，其實(shí)在寫(xiě)人物小傳的時(shí)候，我寫(xiě)了他這二十年都在做什么、怎樣改變身份，他至少要考個(gè)舉人，或者買個(gè)監(jiān)生，真正需要他花錢的是怎么到蠹縣來(lái)。但是在劇情里，我把它們都留白了，因?yàn)槲矣X(jué)得二十年的時(shí)間跨度和那些金子，應(yīng)該足夠了。

像類似這樣的細(xì)節(jié)，我其實(shí)寫(xiě)了很多，我覺(jué)得這是有意思、有價(jià)值的。只不過(guò)我要去調(diào)整它和主線之間的比例，讓觀眾既能夠感受到這是一個(gè)有煙火氣的、有鮮活的人在里面行走的一個(gè)小縣城，同時(shí)它也還依然跟主線有著或直接或間接的關(guān)系，節(jié)奏不會(huì)掉得太厲害，這是我要用心的地方。

說(shuō)實(shí)話，到了我這個(gè)年紀(jì)，我覺(jué)得沒(méi)有什么故事是新鮮的，如果沒(méi)有這些關(guān)于那個(gè)世界的細(xì)節(jié)的話，那我僅僅是把一些故事的套路又重復(fù)了一遍。

所有的創(chuàng)作，都是在和自己斗爭(zhēng)

我大學(xué)專業(yè)方向是廣告學(xué)，從武大畢業(yè)后就一直從事這方面的工作，那時(shí)候真的對(duì)廣告有理想，會(huì)立志說(shuō)自己一定要成為一個(gè)什么樣的創(chuàng)意人，包括我后來(lái)自己創(chuàng)立的公司，也是以創(chuàng)意在行業(yè)內(nèi)擁有一定的知名度。

但其實(shí)廣告創(chuàng)意就像你幫人家去裝修房子一樣，不管你有什么樣的審美，最終都是要服從業(yè)主的意愿。如果你把它視為創(chuàng)作，其實(shí)挺痛苦的。即便你覺(jué)得我已經(jīng)不是個(gè)人表達(dá)，我是站在對(duì)目標(biāo)受眾乃至整個(gè)社會(huì)審美的角度上給出的建議，但客戶有客戶的想法，不同品牌有各自的調(diào)性。作為乙方，你的溝通成本是非常高的，經(jīng)常會(huì)有自己精心想出來(lái)的東西客戶不買單的情況。

做出一些刷屏爆款后，王錚作為創(chuàng)造者的成就感更加強(qiáng)烈。（圖/豆瓣）

我是廣告創(chuàng)意出身，拍廣告出身的影視導(dǎo)演，我確實(shí)看到過(guò)一些，比如烏爾善、李蔚然是廣告起家的，我剛?cè)胄袝r(shí)接觸到的張楊等也拍過(guò)廣告，這些都是非常正面的范例。但要說(shuō)拍廣告的經(jīng)歷能夠?yàn)橛耙晞?chuàng)作提供一些可以借鑒的經(jīng)驗(yàn)嗎？我覺(jué)得不一定。

因?yàn)閺V告和影視的制作模式和思維方式完全不一樣，比如拍廣告我一天就拍20個(gè)鏡頭，是一個(gè)一個(gè)鏡頭去算分鏡、去確認(rèn)的，但拍劇一天拍8.8頁(yè)劇本，在技術(shù)上是不一樣的，相通的主要還是美學(xué)體系。

2016年我嘗試做了一部單元?jiǎng)　读瞬黄鸬倪青辍?，?dāng)時(shí)網(wǎng)劇還處于一個(gè)摸索、實(shí)驗(yàn)的階段。我當(dāng)時(shí)就是把想玩的所有類型全試一遍，比如這集公路片，下一集科幻片，再下一集又是校園純愛(ài)，對(duì)我來(lái)說(shuō)游戲的成分更大一些。

為了宣傳這部劇，我們公司還搞了個(gè)自媒體賬號(hào)，當(dāng)時(shí)叫“瞎看什么”。第一期就是我花兩個(gè)小時(shí)，在辦公室把文案寫(xiě)好了，很快就剪出來(lái)了。然后這個(gè)影視自媒體號(hào)就無(wú)心插柳地做下去了，當(dāng)時(shí)我以為，以我的閱片量，怎么也能支撐個(gè)一年半載，后來(lái)發(fā)現(xiàn)不是這么簡(jiǎn)單。因?yàn)殡m然是二創(chuàng)，我還是有創(chuàng)作者心態(tài)，會(huì)自己給自己加碼，探索新的梗和手法。

臺(tái)詞中關(guān)于“瞎看”的彩蛋。（圖/《繁城之下》）

2019年，這個(gè)系列停更了。一個(gè)原因是實(shí)在太累了，每周更新真的很折磨人；還有就是我畢竟做廣告出身，做影視二創(chuàng)一直有版權(quán)上的隱憂；另外還有就是創(chuàng)作者的野心，我想再試試去做劇，于是把自媒體項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)解散了，自己兩年間寫(xiě)了三個(gè)劇本出來(lái)。

我寫(xiě)劇本不需要很多儀式感，還要閉個(gè)關(guān)什么的，我一直到現(xiàn)在的狀態(tài)也是每天六七點(diǎn)起床，寫(xiě)三四個(gè)小時(shí)，然后去忙其他事，如果這一天沒(méi)什么事，還會(huì)多寫(xiě)一會(huì)兒。就像那些熱愛(ài)跑步的人每天都要跑幾公里一樣，我寫(xiě)劇本也是靠每天堅(jiān)持。

有時(shí)候會(huì)感覺(jué)寫(xiě)不出來(lái)了，或者覺(jué)得自己寫(xiě)得很差，你看《繁城之下》里陸忠跑到井底去寫(xiě)他的日記，我在寫(xiě)這部戲的時(shí)候，也有每天三四個(gè)小時(shí)在井里的感覺(jué)。我覺(jué)得這種天人交戰(zhàn)的狀態(tài)很正常，很揮灑自如的創(chuàng)作快感有時(shí)候也有，但總體上創(chuàng)作還是自苦的，要不斷和自己較勁。

寫(xiě)劇本這個(gè)事，對(duì)我來(lái)說(shuō)不是把它當(dāng)作一個(gè)項(xiàng)目運(yùn)作，寫(xiě)了就有價(jià)值，至少自己練筆了，寫(xiě)完沒(méi)有拍出來(lái)，放在那也不會(huì)放壞，以后可能還會(huì)有能用到的素材。

（圖/《繁城之下》）

我是一個(gè)素人導(dǎo)演，跟那些有理想的導(dǎo)演不一樣。這里沒(méi)有嘲諷的意思，科班出身的導(dǎo)演常常會(huì)把拍出什么樣的作品、在專業(yè)上達(dá)到什么高度當(dāng)作人生價(jià)值的一種體現(xiàn)，就像我當(dāng)年做廣告時(shí)的心態(tài)一樣。但是我人到中年來(lái)做導(dǎo)演，肯定不是為了逐夢(mèng)演藝圈吧。《繁城之下》播出之后，也有行業(yè)內(nèi)的人來(lái)接觸、交流，我也都是抱著學(xué)習(xí)的態(tài)度先了解著。

我還挺怕失去素人的感覺(jué)的，在拍攝《繁城之下》的時(shí)候，我不會(huì)去想它會(huì)有什么樣的口碑、豆瓣多少分、從此我就在這行業(yè)有一席之地了之類的。我想的都是具體的、眼前的、力所能及的事。做各種案頭工作，跟主創(chuàng)、演員溝通，我特別享受這樣的工作狀態(tài)。

今后不知道還能不能做到屏蔽掉那些功利性的雜念，畢竟我也是凡夫俗子，但我會(huì)努力保持素人的創(chuàng)作心態(tài)。

校對(duì)：黃思韻，運(yùn)營(yíng)：嘻嘻，排版：沈早慧

原標(biāo)題：《當(dāng)一位素人導(dǎo)演，拍出今年最佳懸疑劇》

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