室內(nèi)樂(lè)講究每一件樂(lè)器的親密合作、平等對(duì)話，寥寥數(shù)人也能迸發(fā)出絢爛火花。這個(gè)冬天，上海東方藝術(shù)中心將用兩場(chǎng)重量級(jí)的室內(nèi)樂(lè)音樂(lè)會(huì)，為姍姍而來(lái)的冬意驅(qū)寒。

12月7日，林肯中心室內(nèi)樂(lè)協(xié)會(huì)將動(dòng)情演繹貝多芬、韋伯、德沃夏克的室內(nèi)樂(lè)名作。12月19日，大提琴家米沙·麥斯基將攜鋼琴家女兒、小提琴家兒子，以麥斯基三重奏獻(xiàn)演浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)經(jīng)典，這也是這個(gè)獨(dú)一無(wú)二的家庭三重奏的上海首秀。

麥斯基三重奏

擁有強(qiáng)大基因的麥斯基家族

米沙·麥斯基被譽(yù)為“屹立不倒的大提琴神話”，大卷發(fā)，絡(luò)腮胡，長(zhǎng)著一張極具漫畫感的臉。

為了慶祝米沙·麥斯基75歲生日，鋼琴家莉莉·麥斯基、小提琴家薩沙·麥斯基與父親組成了難得一見(jiàn)的家庭三重奏，進(jìn)行世界巡演。二人不僅延續(xù)了父親強(qiáng)大的音樂(lè)基因，甚至和父親共用一張漫畫臉，擁有一樣的眉眼、一樣的爆炸式長(zhǎng)卷發(fā)。

莉莉·麥斯基出生于1987年，四歲開(kāi)始學(xué)鋼琴，“爸爸一直希望能和家人一起創(chuàng)作音樂(lè)，但從來(lái)不會(huì)強(qiáng)迫我們。他只會(huì)激發(fā)我們的想象力，讓我們覺(jué)得音樂(lè)是有趣的?！?/p>

薩沙·麥斯基出生于1989年，三歲開(kāi)始學(xué)小提琴。大提琴巨匠羅斯特羅波維奇曾問(wèn)弟子麥斯基，為何不讓兒子拉大提琴？麥斯基希望，孩子們按照各自的興趣發(fā)展，甚至開(kāi)玩笑說(shuō)，反正他有6個(gè)兒女，“也許我終究會(huì)有一個(gè)拉大提琴的孩子?！?/p>

麥斯基自認(rèn)為是世界公民：“我用意大利的大提琴、法國(guó)和德國(guó)的弓、奧地利和德國(guó)的弦。我開(kāi)日本車，戴瑞士手表和印度項(xiàng)鏈。每當(dāng)有人問(wèn)我，你的家在哪兒？我總是回答說(shuō)，只要一個(gè)地方的人們享受古典音樂(lè)，那個(gè)地方就是我的家?！?/p>

麥斯基三重奏在上海的音樂(lè)會(huì)，上半場(chǎng)在德奧：克拉拉·舒曼《三首浪漫曲》悠長(zhǎng)的旋律如漣漪般蕩漾開(kāi)來(lái)，柔美中藏著一絲悲傷；勃拉姆斯《第一鋼琴三重奏》是作曲家發(fā)表的第一部室內(nèi)樂(lè)作品，三件樂(lè)器相互對(duì)話，歌唱性十足，展現(xiàn)出對(duì)古典主義均衡美的追求。

下半場(chǎng)轉(zhuǎn)向俄羅斯：拉赫瑪尼諾夫的4首浪漫曲和小品，一展這位晚期浪漫主義大師的旋律創(chuàng)作之美；肖斯塔科維奇《第二鋼琴三重奏》是作曲家獻(xiàn)給二戰(zhàn)時(shí)逝去的評(píng)論家好友索列爾金斯基的，大提琴與小提琴音域倒置，鋼琴也略顯陰郁，是肖氏筆下最偉大的挽歌之一。

林肯中心室內(nèi)樂(lè)協(xié)會(huì)

來(lái)自美國(guó)的頂尖室內(nèi)樂(lè)團(tuán)體

林肯中心室內(nèi)樂(lè)協(xié)會(huì)是世界上生產(chǎn)室內(nèi)樂(lè)演出最大的機(jī)構(gòu)，擁有140多位演奏家，每年舉辦兩百多場(chǎng)室內(nèi)音樂(lè)會(huì)，與大都會(huì)歌劇院、紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)等11所藝術(shù)機(jī)構(gòu)，共同常駐林肯表演藝術(shù)中心。

兩位藝術(shù)總監(jiān)——吳菡和大衛(wèi)·芬克爾，一個(gè)彈鋼琴，一個(gè)拉大提琴，既是工作上的默契伙伴，也是生活中的親密愛(ài)人。室內(nèi)樂(lè)將他們的名字緊緊綁在了一起。

2012年，夫妻倆共同當(dāng)選《美國(guó)音樂(lè)年鑒》年度藝術(shù)家，這也是美國(guó)音樂(lè)界的最高榮譽(yù)之一。 “自2004年接管林肯中心室內(nèi)樂(lè)協(xié)會(huì)以來(lái)，這組夫妻團(tuán)隊(duì)已將其打造成為一個(gè)不可阻擋的實(shí)體——音樂(lè)界的一顆璀璨明星。”《華爾街日?qǐng)?bào)》評(píng)價(jià) 。 

“貝多芬的鋼琴奏鳴曲有32首（獨(dú)奏），但直到聽(tīng)了室內(nèi)樂(lè)團(tuán)演奏的貝多芬的四重奏，我才感覺(jué)自己真正懂了貝多芬。”鋼琴家吳菡如此形容室內(nèi)樂(lè)的樂(lè)趣：獨(dú)奏講究個(gè)人能力和個(gè)性發(fā)揮，室內(nèi)樂(lè)則講究合作和傾聽(tīng)，“就像打網(wǎng)球，你打過(guò)來(lái)，我打過(guò)去，大家要會(huì)配合和互動(dòng)?！?/p>

室內(nèi)樂(lè)里沒(méi)有指揮，樂(lè)手們共享領(lǐng)導(dǎo)的地位，不同時(shí)間段由不同的人主導(dǎo)?！扒釉谧儯瑯?lè)手的身份也一直在換，差不多一兩個(gè)小節(jié)就要換一次?！边@時(shí)候就顯現(xiàn)出耳朵的重要性，沒(méi)有一雙尖銳靈敏的好耳朵，樂(lè)手之間很難合作下去，“你要會(huì)聽(tīng)其他人的聲音，馬上跟，馬上反應(yīng)。”

林肯中心室內(nèi)樂(lè)協(xié)會(huì)擁有貫穿三個(gè)世紀(jì)的保留曲目，此番的上海行有五位演奏家同行：貝多芬《鋼琴三重奏》開(kāi)場(chǎng)，優(yōu)雅、俏皮、感傷等音樂(lè)情緒交織，極富詩(shī)意；韋伯《單簧管五重奏》見(jiàn)證著作曲家與單簧管大師貝爾曼的友誼，也被稱作“貝爾曼五重奏”，為單簧管注入豐富的戲劇性和技巧性；在德沃夏克《鋼琴四重奏》，流動(dòng)的音符間柔情與奔放的元素并置穿行，令人回味無(wú)窮。