《深?！返臄⑹?、技術(shù)與主題：

國產(chǎn)動(dòng)畫電影的新探索

作者：龐熙哲

《深海》電影海報(bào)（圖片來自互聯(lián)網(wǎng)）

2023年春節(jié)，經(jīng)歷了不斷延期的國產(chǎn)動(dòng)畫電影《深?！方K于在院線上映，觀眾的評(píng)價(jià)兩極分化，引發(fā)討論熱潮。一方面，先進(jìn)的“粒子水墨”動(dòng)畫技術(shù)與草灰蛇線的敘事安排，帶給觀看者視覺與心靈上的雙重震撼，另一方面，薄弱的情節(jié)安排與多個(gè)主題間的粘連使得《深?！返墓适录軜?gòu)略顯混亂?！渡詈！房赡懿凰阋徊砍墒斓碾娪埃偟膩碚f，這是一部瑕不掩瑜的國產(chǎn)動(dòng)畫作品，它沒有選擇走借力于古代神話與經(jīng)典故事的老路，而是跳出套路，在動(dòng)畫技術(shù)、故事設(shè)計(jì)等多方面求新并達(dá)成和諧，促進(jìn)國產(chǎn)動(dòng)畫電影在創(chuàng)新之路上前進(jìn)。

一、夢境與現(xiàn)實(shí)：敘述詭計(jì)與敘事思路

影片在敘述上分為兩個(gè)層面，夢境與現(xiàn)實(shí)?！渡詈！返那耙粋€(gè)半小時(shí)看似是一個(gè)結(jié)構(gòu)完整的故事：抑郁癥少女參宿落水，在“海精靈”的指引下抱著尋找母親的愿望誤入名為“深海大飯店”的奇幻海底世界，踏上與船長南河、船員們共同尋找“深海之眼”的旅途，并最終獲得精神治愈。然而，現(xiàn)實(shí)情況是，參宿跳海后被船上的小丑南河救下，二人漂流于海上，南河靠不停講故事喚醒參宿的求生欲，最終以自己的生命為代價(jià)，使得參宿蘇醒，而海底世界實(shí)則是參宿瀕死時(shí)，依賴生活經(jīng)歷與南河的故事搭建而成的夢境。

弗洛伊德在《夢的解析》中指出夢不是偶然的聯(lián)想，而是壓抑的欲望，參宿的夢境與現(xiàn)實(shí)息息相關(guān)，反饋著她自我歸罪、自我厭棄又渴求走出陰霾的心理境況，將其現(xiàn)實(shí)生活中所遇元素拼接重組成她期望的樣子。深海大飯店的整體意象便來自參宿在船上偶遇的畫冊，船上的船員，老金、阿花、糖豆分別對(duì)應(yīng)父親、繼母與弟弟，魚類游客在飯店上的旅行對(duì)應(yīng)參宿的游輪之行，而海上漂流中小丑南河所講的冷笑話與經(jīng)歷，則被揉碎在參宿與老板南河的相處中。參宿融入集體的渴望同樣在夢境中被呈現(xiàn)出來——她讓自己成為了深海大飯店的一員，借助工作找尋到在團(tuán)體中的位置。最重要的兩個(gè)意象是“海精靈”與“喪氣鬼”，筆者將在后文中詳細(xì)闡釋，諸多意象與故事的對(duì)應(yīng)勾連難以盡數(shù)，既生動(dòng)刻畫出夢的復(fù)雜性，也彰顯出主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)細(xì)膩的編織創(chuàng)造。

影片最后半小時(shí)，華麗的夢境被解構(gòu)，露出溫柔卻殘酷的現(xiàn)實(shí)，形成巨大反差，觀眾以為的奇幻故事背后，是令人難過卻同樣治愈的真實(shí)。

二、色彩的張力：粒子水墨與情緒表達(dá)

《深?！啡v述的故事并不復(fù)雜，即便采用夢境與現(xiàn)實(shí)雙層次的敘事，在處理時(shí)也是界限清晰、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，相比田曉鵬導(dǎo)演的前作《大圣歸來》，并不以敘事見長，倒可以稱得上是短板明顯，影片的探索重心，正如主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)所言，放在了尋找中國動(dòng)畫自己的風(fēng)格并立足世界舞臺(tái)上。在美國與日本在動(dòng)畫方面均有長板的背景下，《深?！反碇袊鴦?dòng)畫開啟了表達(dá)探索——中國水墨的“三維化”。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)將三位CG動(dòng)畫與中國水墨畫相結(jié)合，運(yùn)用粒子動(dòng)畫技術(shù)，讓中國水墨畫流動(dòng)起來，渲染出獨(dú)特的氛圍美學(xué)，這便是所謂的“粒子水墨”。此外，《深?！穼?duì)海底世界，尤其是“深海之眼”的塑造，用色大膽，充滿張力，以華麗的色彩創(chuàng)造了一個(gè)奇幻的深海夢境，打破傳統(tǒng)觀念中深海幽暗沉悶的氛圍概念。

開創(chuàng)性的動(dòng)畫語言帶給人驚艷的視覺體驗(yàn)，然而粒子水墨的優(yōu)異表現(xiàn)與敘事的簡單化之間的對(duì)比，令《深海》陷入“頭重腳輕”、“舍本逐末”的爭議。更有人指出，飽和張揚(yáng)的色彩效果帶來的沖擊力過大，令大熒幕前的人們感到壓抑與不適，有時(shí)還顯得混亂。然而，筆者想說的是，粒子水墨技術(shù)不僅因技術(shù)創(chuàng)新與美學(xué)張力成為《深海》的加分項(xiàng)，最為重要的是，《深海》對(duì)夢境與主人公精神狀態(tài)的表達(dá)，只有借助粒子水墨的效果與夸張的色彩，才得以完美呈現(xiàn)。參宿在海底世界的經(jīng)歷顯得情節(jié)混亂、邏輯跳躍，并非是電影創(chuàng)作者力有不逮，而是他們有意為之——參宿海底探險(xiǎn)的實(shí)質(zhì)是一場夢境，而夢本身就帶有碎片化、無邏輯的特點(diǎn)。另外，作為一位抑郁癥患者，參宿的精神是壓抑的、痛苦的、混亂的，作為一個(gè)孩子，她的想象又是生動(dòng)的、多彩的、有創(chuàng)造性的，粒子水墨的視覺張力完美地將兩種特點(diǎn)結(jié)合在一起，使得畫面既充滿夢境的奇幻秾麗，又有參宿精神上帶來的與深海本身所具備的壓抑感、混沌感，采用攝影語言很難做到的如此敏感而豐富的表達(dá)，《深?！穭?chuàng)作團(tuán)隊(duì)借助粒子水墨動(dòng)畫實(shí)現(xiàn)了。

除卻粒子水墨的部分，《深海》畫面同樣用色大膽。尤其是船上游客爭相購買疙瘩湯的部分，光怪陸離的色彩充斥整個(gè)畫面，配合晃動(dòng)的鏡頭更顯夢境的跳脫，又仿佛是以喝了疙瘩湯的游客的視角看待世界，扭曲的畫面里凸顯人性丑惡的欲求被不加掩飾地暴露于人前。

深海世界張揚(yáng)豐富的色彩，不光是對(duì)夢境特征的凸出表現(xiàn)，亦是對(duì)電影敘事邏輯與真相的一種暗示，參宿的生病、夢境背后的真相，在影片采取敘事手段直接揭示出來之前，就先依靠色彩語言隱晦地傳達(dá)給了觀眾，有心人自能懂，無心人也在無形中受到其鋪墊的情感影響。

夢境與現(xiàn)實(shí)的色彩對(duì)比同樣是《深?！飞蔬\(yùn)用中的一大亮點(diǎn)。影片色調(diào)受到主角參宿心境與視角的影響，現(xiàn)實(shí)世界中的參宿經(jīng)歷了父母離異、家庭分裂，生活總是一片陰霾，因而世界在她眼里也是以灰色調(diào)為主體，了無生趣，只有紅衛(wèi)衣作為將自己包裹的保護(hù)傘擁有鮮艷的顏色。夢境代表著參宿最本能、最真實(shí)的渴望，于是同現(xiàn)實(shí)世界的色調(diào)對(duì)比強(qiáng)烈，但同時(shí)也反映著參宿壓抑的心理狀態(tài)。

三、“尋母”與“抑郁”：主題背后的邏輯問題

“尋母”與“抑郁”是《深海》的兩大核心話題，前者是電影一開始就點(diǎn)明的線索，也是前期劇情的主要推力，父母離異使得參宿只能靠手機(jī)與母親對(duì)話，父親的再婚讓她在家庭中流于邊緣、失去位置，本應(yīng)充滿快樂的舉家旅行在少女眼中如天氣一般充斥著陰霾，落寞之下對(duì)母親思念更甚。暴雨中，參宿躍入深海，環(huán)境色調(diào)由灰暗陡然變得濃艷、瑰麗，海底的新世界如此超出常人認(rèn)知，然而海精靈的歌聲令參宿很快接受了現(xiàn)狀，迫切的“尋母”渴求指引她一再深入海底，并到達(dá)故事的主要發(fā)生地——“深海大飯店”。

在影片前期，尋母與抑郁兩個(gè)主題的緊密交織，推動(dòng)著情節(jié)發(fā)展?！昂＞`”與“喪氣鬼”兩個(gè)非現(xiàn)實(shí)意象，一個(gè)源自回憶中雪原里母親被風(fēng)吹起發(fā)絲的背影，代表與母親的回憶、對(duì)母親的渴望，一個(gè)則正如參宿身上的紅衛(wèi)衣，以線的形式包裹、纏繞著她，象征一種自我的過度保護(hù)，劇情正是在參宿與飯店老板南河關(guān)于是否可以使用海精靈煲湯的爭執(zhí)與對(duì)喪氣鬼的躲避中層層推進(jìn)——隨著時(shí)間的流逝，條件交換漸漸演變成真心相交，孤單的女孩在深海大飯店找到屬于自己的位置，原本因“晦氣”而排斥卻不忘利用參宿的南河也展露出對(duì)待朋友義氣而善良的一面。南河顯然是以救贖式的英雄形象出現(xiàn)的角色，他的身上有市儈、狡詐的一面，是重利甚至不惜欺騙顧客的飯店老板，但也是承擔(dān)著全船責(zé)任、肩負(fù)著全船信任的船長，是破開黃泉將參宿從紅線包裹而成的繭房中牽出的俠義之士，這樣的矛盾塑造使南河的形象更顯立體。然而，“英雄”再強(qiáng)大、再具感染力，他的實(shí)質(zhì)行動(dòng)也不過是遇難漂流于海上時(shí)約莫四十八小時(shí)的單方面寬慰，影片實(shí)際展現(xiàn)的并非正道的光照亮抑郁癥女孩灰暗的心這樣俗套的劇情，而是演繹了一場自救。深海大飯店的老板南河，是參宿同小丑南河海上漂流后，以其故事為原型進(jìn)行造夢的產(chǎn)物，他的經(jīng)歷有小丑南河的影子，但他的一切行為，都由參宿親自構(gòu)建，小丑南河是引子，給予參宿溫暖與鼓勵(lì)，也給予她勇氣與希望，而渴求著走出陰霾的參宿抓住了。作為萍水相逢的過客，即便南河以生命為代價(jià)留下痕跡，他也不具備了解乃至改變參宿生存環(huán)境的條件，真正解決問題的動(dòng)力與精神力量，只能夠來自參宿本身?？墒?，一句“自救”真的能夠圓滿影片的邏輯嗎？常年壓抑與自我懷疑造就的抑郁，能夠在聆聽他人故事并自我造夢后痊愈嗎？重拾生活信心后再度回到原來壓抑的家庭乃至社會(huì)環(huán)境中的人，能夠真正走出陰霾嗎？《深?！访媾R著許多更深層次的問題，然而導(dǎo)演和編劇的回應(yīng)卻是將問題的處理簡單化——“希望你今后每一次笑，都是真心的”。南河的告別伴隨著這樣一句話，將抑郁癥患者困境中的家庭問題與社會(huì)問題全然忽視，仿佛克服心魔，便能夠走向新天地。后續(xù)劇情同樣體現(xiàn)出這一邏輯的延續(xù)，完成心態(tài)轉(zhuǎn)變的參宿重新融入家庭，于是闔家歡樂，團(tuán)圓美滿，參宿依照南河所言，將生活中的微小光亮作為活下去的動(dòng)力，然而她卻從未逃脫壓抑著她的客觀環(huán)境，在經(jīng)歷了一場畢生難忘的溫暖之后，等待她的仍是同過去一樣的深深悲哀與無力，而影片沒有再給出回應(yīng)?！渡詈！穼?duì)于“抑郁”主題的理解和詮釋，在筆者看來，是不夠透徹的。

影片中后期對(duì)于抑郁和尋母主題的過度捆綁，也造就了新問題。有批評(píng)者指出，《深?！返囊淮笫д`在于要講的東西太多，于是哪樣都沒有講清楚，尋母和抑郁交織在一起，講著講著，尋母的事情便不了了之。然而，在筆者看來，《深海》的問題不在于尋母和抑郁主題的分離，而恰恰在于兩者過于曖昧的界限。尋母是抑郁的體現(xiàn)，母親的離開、母愛的缺失是參宿抑郁的導(dǎo)火索。參宿造出深海大飯店的夢境，為自己設(shè)定的目標(biāo)便是要尋找母親。深海大飯店“您可來了，一見生財(cái)”的牌坊頗有講究——前半句是傳說中地府對(duì)聯(lián)的橫批，后半句則是白無常帽子上的標(biāo)語，暗示著參宿踏上黃泉路，瀕臨死亡。由此可見，參宿夢境中的尋母過程，實(shí)際上是在死亡邊緣徘徊的過程。影片末尾敘事詭計(jì)被解開，夢境破碎前，電影以參宿拋下母親的呼喚選擇南河暗示其選擇求生，這樣的情節(jié)似乎合情合理，然而卻不免令觀眾困惑，畢竟孩童對(duì)母親的向往與依戀是如此尋常，參宿的選擇全了影片的自設(shè)邏輯，卻無法符合人的慣有邏輯。對(duì)尋母與抑郁的過度聯(lián)系，使得《深海》難具說服力，反而顯得有些混亂。

四、丟開拐杖行走：國產(chǎn)動(dòng)畫電影的新春天

自業(yè)界將目光聚焦于中國故事以來，國產(chǎn)動(dòng)畫電影在發(fā)展中不斷達(dá)到新高度，卻也一腳邁入了依賴中華傳統(tǒng)神話等題材講故事的舒適區(qū)?！赌倪钢凳馈?、《二郎神之深海蛟龍》諸如此類舊故事加新改編的題目層出不窮，明明想講一個(gè)新故事，但為了關(guān)注度、為了便于推進(jìn)，偏偏要把新故事裝在舊殼子里，仿佛在進(jìn)行“故事新編”與“同人創(chuàng)作”。這些電影中不乏好評(píng)如潮的優(yōu)秀作品，新舊結(jié)合也的確使得傳統(tǒng)故事煥發(fā)出新的生機(jī)，然而這樣的思路在中國動(dòng)畫電影界一遍遍被復(fù)制，卻決不能算是一種健康的產(chǎn)業(yè)現(xiàn)象。

《深?！诽隽酥刂v中華傳統(tǒng)神話與經(jīng)典故事的怪圈，沒有故事原本，沒有人物原型，沒有已存在的世界觀，故事邏輯雖然稍顯簡單，情節(jié)也稍顯單薄，但在兩小時(shí)內(nèi)被完整清晰地呈現(xiàn)出來——它講述了一個(gè)完整的、全新的故事。更難能可貴的是，它并不為了求新而脫產(chǎn)于傳統(tǒng)文化元素，反而將其有機(jī)融合到故事中。影片主角的名字“參宿”與“南河”分別來自于冬季夜晚中兩顆恒星——參宿四與南河三。參宿四狀態(tài)敏感，周身散發(fā)出橙紅色光芒，正處于紅超巨星階段，即這是一個(gè)瀕臨死亡的大質(zhì)量恒星，恰巧對(duì)應(yīng)了參宿這樣一個(gè)心思細(xì)膩敏感，躍入深海在死亡邊緣掙扎的女孩。南河三是比參宿四更亮的恒星，閃爍在參宿四身旁，同天狼星共同構(gòu)成冬季大三角，正如海上南河對(duì)參宿始終陪伴，帶來源源不斷的溫暖與光明，這是古人智慧、星空浪漫與故事劇情的完美結(jié)合。

即便《深?！访撾x中華傳統(tǒng)故事開啟新的講述體系的行為并不討好，在導(dǎo)演田曉鵬的堅(jiān)持下，它依舊邁出了這勇敢而意義非凡的一步。新的時(shí)代有新的問題需要關(guān)心，影片所聚焦的抑郁問題、原生家庭創(chuàng)傷，都是近幾年被關(guān)注的熱點(diǎn)，即便《深海》對(duì)抑郁的理解與討論不夠透徹，塑造的主角原生家庭也是不依托于社會(huì)、歷史、地域特征而存在的抽象化、寓言式家庭，但主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在影片中流露出的問題意識(shí)確是值得贊許的。只有丟掉名為傳統(tǒng)神話與經(jīng)典故事拐杖，邁開第一步，國產(chǎn)動(dòng)畫電影的發(fā)展才能夠越來越好，講出更多有時(shí)代特色的、獨(dú)立的、創(chuàng)新的優(yōu)秀中國故事，而《深海》，正帶領(lǐng)著我國的動(dòng)畫電影產(chǎn)業(yè)走在這樣一條路上。

五、結(jié)語

導(dǎo)演田曉鵬曾坦言：“如果沒有創(chuàng)新二字，我可能不會(huì)做電影?！薄渡詈！纷鳛槠湓凇洞笫w來》七年后推出的新作，顯然將他的創(chuàng)作理念貫徹了個(gè)徹底——無論是動(dòng)畫技術(shù)上流動(dòng)的粒子水墨，還是努力擺脫舊套路，闖出新形式的故事選材，都彰顯出國產(chǎn)動(dòng)畫電影蓬勃的生命力。盡管這部作品在情節(jié)支撐、底層邏輯等方面仍存在著各種各樣的問題，但不可否認(rèn)的是，它為國產(chǎn)動(dòng)畫電影的新篇章開了個(gè)好頭。在不久的將來，必將有更多講述中國故事、體現(xiàn)中國實(shí)力的優(yōu)秀新作，涌現(xiàn)在閃爍的熒幕之上，為國產(chǎn)動(dòng)畫電影的發(fā)展探索更多的可能性。

(本文為北京大學(xué)新聞與傳播學(xué)院《專題片及紀(jì)錄片創(chuàng)作》2023年度期末作業(yè)，獲得“新青年電影夜航船2023年優(yōu)秀影視評(píng)論”）

新青年電影夜航船

本期編輯 | 孫雁南

圖片來源于網(wǎng)絡(luò)

原標(biāo)題：《銳評(píng) | 龐熙哲：《深?！返臄⑹?、技術(shù)與主題：國產(chǎn)動(dòng)畫電影的新探索》

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