今年，有五套“外國(guó)人視角下的中國(guó)”系列叢書相繼出版，質(zhì)量都非常不錯(cuò)。通過(guò)這些書，我們知道，百年前的中國(guó)，一代又一代西方人走進(jìn)來(lái)，傳教士、探險(xiǎn)家、旅行家、考古家、商人、外交官、記者、作家、畫家……每個(gè)人都有自己的中國(guó)想象，每個(gè)人都有自己的中國(guó)故事。中國(guó)之行，帶給他們難忘的新鮮感和呼之欲出的靈感，他們寫下回憶文字，并留下大量的老照片和繪畫作品，呈現(xiàn)出一個(gè)百年之前立體的中國(guó)……

李輝/主編 海天出版社 2018年1月

李輝主編的“尋找中國(guó)”第一輯包括《環(huán)繞上?！?、《行將消失的中國(guó)景象》和《運(yùn)河人家》，叢書遴選了一批百年前的外國(guó)人所寫的有關(guān)中國(guó)的作品。

《環(huán)繞上?！分v述了美國(guó)作家哈羅德·師克明在20世紀(jì)20年代初的一個(gè)初夏來(lái)到上海，開始了為期半年的中國(guó)之旅。在這半年間，他走遍了長(zhǎng)江中下游的多個(gè)省市，體驗(yàn)了當(dāng)時(shí)長(zhǎng)三角魚米之鄉(xiāng)的生活，感受佛教文化，并同一個(gè)典型的中國(guó)家庭共住一個(gè)多月，品味了中國(guó)老百姓日常生活中的趣事，為讀者展現(xiàn)了一幅活色生香的百年前中國(guó)世俗生活的畫卷。

《行將消失的中國(guó)景象》講述了英國(guó)作家阿瑟·亨利·希思在1890-1910年期間來(lái)到中國(guó)旅行，他從哈爾濱出發(fā)，由北向南沿中國(guó)東部，沿長(zhǎng)江、閩江，最南到達(dá)香港，游歷了大半個(gè)中國(guó)，將沿途所見的自然景色、人文景觀以及當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)狀、旅行見聞寫下，并用油彩畫下當(dāng)時(shí)中國(guó)的山川美景。

《運(yùn)河人家》是英國(guó)作家米范威·布萊恩特的作品，書中通過(guò)描寫華北平原上大運(yùn)河岸邊一個(gè)基督教徒家庭生活的方方面面，向讀者展示了20世紀(jì)二三十年代普通中國(guó)人的面貌、普通中國(guó)家庭的日常生活情形以及當(dāng)時(shí)中國(guó)的社會(huì)面貌、民間習(xí)俗等。

【英】謝福云/著 東方出版社·司母戊工作室 2018年5月

謝福云是英國(guó)傳教士蘇慧廉的女兒，在溫州出生長(zhǎng)大。她的旅華四部曲《名門》、《中國(guó)淑女》、《嶄新中國(guó)》、《潛龍?zhí)叮罕逼叫率隆芬灾袊?guó)為敘事背景，講述一位西方人視角下的中國(guó)風(fēng)情。和很多西方人的游記、紀(jì)實(shí)作品不同，謝福云用小說(shuō)家的角度、文學(xué)的手法描繪近代中國(guó)的生活面貌。雖然是文學(xué)表達(dá)，但書中的很多人物和史實(shí)都是真實(shí)發(fā)生和見證的。本書策劃人沈迦，溫州人，《尋找·蘇慧廉》作者。

辛亥后避居津門，住在翁同龢侄孫翁斌孫家中，謝福云將這段難忘的經(jīng)歷寫成了《名門》；1926年作為中英庚款訪華代表團(tuán)秘書，她將一路的探訪，包括與胡適、丁文江、閻錫山、吳貽芳等人的交往，寫成《中國(guó)淑女》；1935年，為排遣夫君、父母相繼去世的悲傷，她到重慶、太原、溫州追尋親人的蹤跡，將對(duì)親人的摯愛及對(duì)中國(guó)的祝福，寫成《嶄新中國(guó)》；但隨后中國(guó)與英國(guó)均深陷于第二次世界大戰(zhàn)，她在戰(zhàn)火燃燒的英國(guó)東南小城?？怂雇ǎ米窇泴懗伞稘擙?zhí)丁?，講述一所北平女校及幾個(gè)普通中國(guó)女人的故事。

趙省偉/主編 廣東人民出版社 2018年版

西洋鏡是一套獨(dú)特的西方視角的中國(guó)史，已先后出版有十幾個(gè)品種，通過(guò)西方畫家、攝影家的視角，用映像記錄近代中國(guó)的文化、社會(huì)百態(tài)。今年最新出版的作品有《法國(guó)畫報(bào)記錄的晚清1846-1885》、《燕京勝跡》、《一個(gè)英國(guó)風(fēng)光攝影大師鏡頭下的中國(guó)》等。

《法國(guó)畫報(bào)記錄的晚清1846-1885》是“西洋鏡”團(tuán)隊(duì)歷時(shí)七年遍尋各國(guó)公私博物館，搜集到了300余幅罕見版畫，整理出近20萬(wàn)字的原刊報(bào)道。它們均來(lái)自《畫刊》、《世界畫報(bào)》等世界上最早一批以圖像為主的法國(guó)報(bào)刊。法國(guó)《畫刊》創(chuàng)刊于1843年3月，1891年，《畫刊》成為第一份刊登照片的法國(guó)報(bào)紙。1907年，它又成為世界上第一份刊登彩色照片的畫報(bào)?！妒澜绠媹?bào)》創(chuàng)刊于1857年，初期側(cè)重文學(xué)性，連載了大仲馬、喬治·桑等著名作家的小說(shuō)。1886年，《世界畫報(bào)》的規(guī)模與影響力堪與《倫敦新聞畫報(bào)》相媲美。

《燕京勝跡》由《燕京勝跡》、《美哉中國(guó)》與附錄三部分組成?！堆嗑﹦氽E》初版于1927年，由胡適作序、慈禧太后御前女官德齡公主參與撰文，共收錄北京建筑風(fēng)景照片70張，其中手工上色照片12張，首次展出中國(guó)宮殿廟宇華麗的色彩。《美哉中國(guó)》初版于1930年，共收錄中國(guó)各地藝術(shù)性的照片42張。附錄部分包含《天壇》和《常見之華人容貌》兩本相冊(cè)。

《一個(gè)英國(guó)風(fēng)光攝影大師鏡頭下的中國(guó)》共五部分：《揚(yáng)子風(fēng)景》、《北京美觀》、《中國(guó)風(fēng)景畫》、《中國(guó)南與北》，以及《中國(guó)庭院中的女人》一書中的插圖?！稉P(yáng)子風(fēng)景》初版于1926年，收錄了50張長(zhǎng)江三峽風(fēng)景照?！侗本┟烙^》初版于1920年，收錄了66張北洋時(shí)期北京的照片，記錄下了風(fēng)云變幻時(shí)期北京最后的輝煌?！吨袊?guó)風(fēng)景畫》與《中國(guó)南與北》均初版于20世紀(jì)20年代，各收錄30張北京、上海、杭州、蘇州、寧波等地的風(fēng)景民俗照片?！吨袊?guó)庭院中的女人》初版于1914年，收錄了12張反映江南水鄉(xiāng)風(fēng)土人情的照片。

【日】芥川龍之介、谷崎潤(rùn)一郎、佐藤春夫、村松梢風(fēng)、內(nèi)藤湖南/著 浙江文藝出版社 2018年3月

這套日本作家、學(xué)者觀察中國(guó)之書，共含有芥川龍之介《中國(guó)游記》、谷崎潤(rùn)一郎《秦淮之夜》、佐藤春夫《南方紀(jì)行》、村松梢風(fēng)《中國(guó)色彩》、內(nèi)藤湖南《禹域鴻爪》，從多個(gè)角度書寫了清末民初時(shí)期中國(guó)社會(huì)細(xì)節(jié)。

《中國(guó)游記》是日本“鬼才”作家芥川龍之介1921年游歷中國(guó)后寫作的雜記，文風(fēng)赤裸、直白；文體涵蓋劇本、書信、對(duì)話、手記等多種體裁，淋漓展現(xiàn)大師風(fēng)貌。

《秦淮之夜》是日本唯美派文學(xué)大師谷崎潤(rùn)一郎1918、1926年兩次游歷中國(guó)后寫作的散文隨筆。書中既有對(duì)江南水鄉(xiāng)風(fēng)景人物的細(xì)膩描摹，也有和田漢等上海新文學(xué)作家的往來(lái)心得。

《南方紀(jì)行》是日本文壇“導(dǎo)師”佐藤春夫1920年造訪中國(guó)后寫作的回憶文章。他是芥川龍之介、谷崎潤(rùn)一郎的好友，也是太宰治、遠(yuǎn)藤周作的老師；他和中國(guó)作家往來(lái)密切，曾翻譯大量中國(guó)古典小說(shuō)和魯迅作品并得到魯迅認(rèn)可。

《中國(guó)色彩》是日本人稱“中國(guó)通”的村松梢風(fēng)的旅中雜記。他以《魔都》一書聞名中日兩國(guó)，上海也因他獲名“魔都”。《中國(guó)色彩》是他1923-1933年間多次到中國(guó)游歷后寫作的全方位游記，堪稱其名作《魔都》之后的擴(kuò)展之作。

《禹域鴻爪》是日本京都學(xué)派開山人內(nèi)藤湖南1899-1918年間訪問(wèn)中國(guó)后，留下的日記、書信、雜記等。內(nèi)藤以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，詳細(xì)記錄了與嚴(yán)復(fù)、張?jiān)獫?jì)、文廷式、清肅親王等清末要人的交往、筆談內(nèi)容，具有較高的社會(huì)文化史和中日交流史價(jià)值。

【日】木下杢太郎、常盤大定、關(guān)野貞、伊東忠太 等/著 中國(guó)畫報(bào)出版社 2018年1月

這套書叫“近代以來(lái)海外涉華藝文圖志”，這里收錄的五本都來(lái)自日本，以后不知道還有沒(méi)有來(lái)自其他國(guó)家的，包括《中國(guó)建筑史》、《中國(guó)佛教史跡》、《中國(guó)紀(jì)行》、《云岡日錄》、《中國(guó)古代建筑與藝術(shù)》等五本，涉及中國(guó)古代建筑、宗教、藝術(shù)等領(lǐng)域，是非常珍貴的藝文史料。

《云岡日錄》是日本南蠻文學(xué)創(chuàng)始人木下杢太郎將自己在中國(guó)云岡石窟二十多天對(duì)當(dāng)?shù)胤鹣竦目疾?、臨摹以及拍攝匯集成書，書中包括了大量清末時(shí)期云岡佛像的歷史圖像、手繪照片，以及石窟布局示意圖，鮮活地再現(xiàn)了晚清時(shí)期的人文風(fēng)貌與社會(huì)現(xiàn)狀。

《中國(guó)佛教史跡》作者常盤大定是日本著名的宗教學(xué)家，其生前多次來(lái)華，足跡遍布中國(guó)。《中國(guó)佛教史跡》即其第二次來(lái)華探訪之成果，其中收錄了作者實(shí)地拍攝的佛教文化遺跡圖片、拓片及手繪地圖123幅。其所記錄的文化遺跡，在歷經(jīng)動(dòng)蕩、戰(zhàn)亂、自然災(zāi)害之后，絕大多數(shù)或不復(fù)存在，或殘缺不全，這些圖片及資料成為我們了解當(dāng)時(shí)中國(guó)現(xiàn)狀，尤其是佛教史跡或文物的難得文獻(xiàn)。

《中國(guó)古代建筑與藝術(shù)》是“日本的中國(guó)建筑史學(xué)”創(chuàng)立者之一關(guān)野貞的作品。他在涉華建筑與實(shí)地考古方面，是一位先驅(qū)者，一生來(lái)華不下十余次。其側(cè)重建筑與考古研究，尤其是運(yùn)用考古學(xué)方法，對(duì)建筑及其藝術(shù)作詳實(shí)考證，以微觀研究見長(zhǎng)。在1906-1935年之間，關(guān)野貞通過(guò)對(duì)中國(guó)建筑的廣泛考察和深入研究，逐步形成了自己的中國(guó)建筑與遺產(chǎn)觀。

《中國(guó)紀(jì)行》中的500余幅手繪圖涵蓋了地圖、建筑臨摹、風(fēng)景草繪、實(shí)物素描……這些圖均出自于作者伊東忠太在晚清時(shí)期對(duì)中國(guó)的游歷過(guò)程，圖像細(xì)致入微，內(nèi)容豐富。更重要的是，多數(shù)建筑已經(jīng)損毀于戰(zhàn)亂及自然災(zāi)難之中，書中所引用的多數(shù)文獻(xiàn)內(nèi)容也已經(jīng)難以再現(xiàn)。這本書能夠保存至今，是難得的中國(guó)建筑文物的記錄。

《中國(guó)建筑史》以深入中國(guó)腹地獲得的一手調(diào)查資料和厚實(shí)的漢學(xué)基礎(chǔ)，對(duì)中國(guó)古代建筑進(jìn)行了深度考察和研究。書中有大量作者實(shí)地拍攝或手繪的建筑及構(gòu)件圖片共計(jì)300余幅，其中很多建筑現(xiàn)今已不復(fù)存在。這些珍貴的資料，對(duì)了解和研究我國(guó)建筑的歷史、美術(shù)和工藝有著重要的參考價(jià)值。