從靜安的工業(yè)廠房搬到黃浦的民生支行樓上，暌違三年之后，上海民生現(xiàn)代美術(shù)館于2024年5月21日重新開館。

作為搬遷后的首展，民生現(xiàn)代美術(shù)館希望以一部充滿回憶的展覽“繪動(dòng)世界——上海美術(shù)電影的時(shí)代記憶與當(dāng)代回響”來鏈接公眾對(duì)于過去的記憶。觀眾可以在展廳里看到太多的童年回憶：孫悟空與大鬧天宮、哪吒鬧海的故事、阿凡提的故事、小蝌蚪找媽媽、黑貓警長(zhǎng)、葫蘆娃……那些曾經(jīng)守在電視機(jī)前看了好多遍的故事，都在展廳里涌現(xiàn)出來。

繪動(dòng)世界：一部百年中國(guó)動(dòng)畫史

走入民生現(xiàn)代美術(shù)館展廳，可以看到一系列滾動(dòng)畫面，這是一個(gè)上百個(gè)動(dòng)畫形象的投影多媒體裝置，展現(xiàn)著讓人如數(shù)家珍的動(dòng)畫形象，帶領(lǐng)觀眾通往一段回憶之旅。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng)

澎湃新聞?dòng)浾吡私獾?，此次展覽是一場(chǎng)關(guān)于上海美術(shù)電影的綜合性文獻(xiàn)和藝術(shù)展。該展覽由上海民生現(xiàn)代美術(shù)館和上海美術(shù)電影制片廠有限公司共同主辦，上影元（上海）文化發(fā)展有限公司、空藏動(dòng)漫資料館提供特別支持。這也是上海民生現(xiàn)代美術(shù)館遷址后重新出發(fā)的首個(gè)展覽。

動(dòng)畫電影（Animation Film）作為“舶來之物”，自20世紀(jì)初引入中國(guó)，一代代中國(guó)動(dòng)畫人披荊斬棘、不斷突破動(dòng)畫創(chuàng)作的技術(shù)難題和時(shí)代局限，逐步構(gòu)建起中國(guó)美術(shù)電影的獨(dú)特創(chuàng)作體系，以別具一格的“中國(guó)氣派”不斷創(chuàng)造著歷史。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

此次展覽系統(tǒng)梳理了上海美術(shù)電影的發(fā)展史，綜合呈現(xiàn)了上海美術(shù)電影獨(dú)特的創(chuàng)作體系，全面展示了其對(duì)于社會(huì)生活、當(dāng)代文化的影響與塑造。展覽依據(jù)從“臺(tái)前”到“幕后”的展示邏輯，設(shè)置了“序廳”“繪動(dòng)之旅”“經(jīng)典巡禮”“媒介探索”“當(dāng)代回應(yīng)”五個(gè)單元，通過1200余件文獻(xiàn)、模型、影像等不同形式的展品，詮釋了上海美術(shù)電影創(chuàng)作體系的美學(xué)精神。

《大鬧天宮》孫悟空動(dòng)作草圖鉛筆稿； 作者：陸青；20世紀(jì)60年代

《哪吒鬧?！啡宋锉砬樵O(shè)計(jì)圖藍(lán)曬稿；造型原作：張仃；造型定稿：閻善春、黃煒；1978年

上海美術(shù)電影制片廠成立于1957年4月，是中國(guó)歷史悠久、片庫(kù)量豐富、知識(shí)產(chǎn)權(quán)眾多的國(guó)有動(dòng)畫企業(yè)，創(chuàng)作了《大鬧天宮》《小蝌蚪找媽媽》《黑貓警長(zhǎng)》《葫蘆兄弟》《大耳朵圖圖》等500多部伴隨了幾代中國(guó)人成長(zhǎng)的經(jīng)典作品。自建廠以來，上美影制作的二維動(dòng)畫、水墨動(dòng)畫、木偶動(dòng)畫、剪紙動(dòng)畫獲得了500多項(xiàng)國(guó)內(nèi)外獎(jiǎng)項(xiàng)，在國(guó)際上獲得了動(dòng)畫“中國(guó)學(xué)派”的美譽(yù)，是經(jīng)文化部認(rèn)定的重點(diǎn)動(dòng)漫企業(yè)。

策展人、動(dòng)畫史學(xué)者傅廣超致力于中國(guó)動(dòng)畫、漫畫文獻(xiàn)資料和口述史料的收集、整理、研究，他告訴澎湃新聞，展覽以大事記的方式作為開端，梳理了中國(guó)動(dòng)畫的百年發(fā)展歷程。

展覽現(xiàn)場(chǎng)展出的文獻(xiàn)資料

展覽的起點(diǎn)設(shè)于1921年，這一年中國(guó)最早的電影專業(yè)刊物之一《影戲雜志》在上海創(chuàng)刊。創(chuàng)刊號(hào)刊登了《滑稽及諷刺活動(dòng)畫之制法》一文，這是已知的中國(guó)最早介紹動(dòng)畫影片制作過程的報(bào)刊文獻(xiàn)。1923起，楊左甸、黃文農(nóng)、秦立凡、萬(wàn)氏兄弟（萬(wàn)籟鳴、萬(wàn)古蟾、萬(wàn)超塵、萬(wàn)滌寰）等人陸續(xù)有動(dòng)畫作品完成并公映，這些中國(guó)動(dòng)畫電影拓荒者大都是活躍在上海的美術(shù)家、電影人。1935年，萬(wàn)氏兄弟制作出了中國(guó)第一部有聲動(dòng)畫片《駱駝獻(xiàn)舞》。而抗戰(zhàn)爆發(fā)后，大后方的武漢、重慶暫時(shí)成為了動(dòng)畫制作、研究的中心，萬(wàn)氏兄弟也轉(zhuǎn)戰(zhàn)大后方制作抗日動(dòng)畫。到了1940年至1941年，返回上海的萬(wàn)籟鳴、萬(wàn)古蟾聯(lián)合導(dǎo)演了動(dòng)畫電影《鐵扇公主》。該片于1941年11月19日在上海公映，是亞洲第一部動(dòng)畫長(zhǎng)片。

上海美術(shù)電影制片廠舊照

上海美術(shù)電影制片廠里的工作舊照

作為展覽的主角，上海美術(shù)電影制片廠于1957年正式成立，并開始了它的傳奇故事。如，1960年，隨著水墨動(dòng)畫試驗(yàn)樣片拍攝的成功，水墨動(dòng)畫《小蝌蚪找媽媽》問世。這部家喻戶曉的短片后來獲中國(guó)電影百花獎(jiǎng)最佳美術(shù)片獎(jiǎng)，并獲法國(guó)戛納國(guó)際電影節(jié)等多項(xiàng)國(guó)際賽事獎(jiǎng)項(xiàng)。到了1979年，中國(guó)第一部寬銀幕動(dòng)畫長(zhǎng)片《哪吒鬧?！窋z制完成。該片由王樹忱、嚴(yán)定憲、阿達(dá)聯(lián)合導(dǎo)演，曾獲文化部1979年優(yōu)秀美術(shù)片獎(jiǎng)等多項(xiàng)國(guó)內(nèi)外大獎(jiǎng)。同年，由靳夕、劉惠儀導(dǎo)演的《阿凡提》攝制完成。后來的《阿凡提的故事》是該片的衍生作，13集故事歷時(shí)8年拍攝完成，為國(guó)內(nèi)首部偶動(dòng)畫系列片。

《金猴降妖》人物造型手稿；造型設(shè)計(jì)：詹同、閻善春；1983年

《金猴降妖》人物造型手稿；造型設(shè)計(jì)：詹同、閻善春；1983年

1981年，應(yīng)日本動(dòng)畫協(xié)會(huì)邀請(qǐng)，上海美術(shù)電影制片廠的嚴(yán)定憲等人赴日本訪問交流，并在東京舉辦中國(guó)美術(shù)電影展覽。展覽期間放映了16部美術(shù)電影，中國(guó)動(dòng)畫人考察了日本動(dòng)畫片的生產(chǎn)情況并同日本動(dòng)畫人進(jìn)行座談。告別宴會(huì)上，手冢治蟲和嚴(yán)定憲即興合作了“孫悟空會(huì)見阿童木”的漫畫。而高畑勛、宮崎駿等日本動(dòng)畫家后來在創(chuàng)作中也受到了上美廠動(dòng)畫的啟發(fā)。

《天書奇譚》畫面分鏡臺(tái)本藍(lán)曬稿；起草：王樹忱，謄清：馬克宣、黃煒、秦一真，配文：錢運(yùn)達(dá)；1981年

《金色的海螺》剪紙連環(huán)畫原稿；繪制、剪刻：沈祖慰、朱行和；1979年

《葫蘆兄弟》第13集背景畫面原稿；背景設(shè)計(jì)：常保生；1986年

而在“經(jīng)典巡禮”部分，展覽綜合考慮了作品知名度、藝術(shù)價(jià)值及展品數(shù)量，以《大鬧天宮》《三個(gè)和尚》《哪吒鬧?！贰短鞎孀T》《葫蘆兄弟》《黑貓警長(zhǎng)》《金猴降妖》《邋遢大王奇遇記》《寶蓮燈》等多部重要作品為案例，結(jié)合文獻(xiàn)、實(shí)物和訪談，呈現(xiàn)了這些動(dòng)畫片的制作過程和場(chǎng)景，展現(xiàn)了美影人的探索和開拓精神。在這一部分中，不少觀眾或許會(huì)發(fā)現(xiàn)屬于自己的童年彩蛋。

在上海美術(shù)電影制片廠的發(fā)展過程中，動(dòng)畫（手繪）、木偶、剪紙、折紙等片種逐漸有了相對(duì)獨(dú)立的生產(chǎn)車間、工藝流程和創(chuàng)作人員。在“媒介探索”單元，展覽根據(jù)不同媒介的創(chuàng)作方式，分別介紹了手繪、水墨、偶、剪紙和折紙動(dòng)畫等片種的特征，同時(shí)，通過復(fù)原美術(shù)片四個(gè)片種的工作場(chǎng)景，引領(lǐng)觀眾深入了解不同媒介美術(shù)電影的制作技法。其中，“木偶工作室”特邀木偶、皮影造型專家焦達(dá)先生復(fù)原經(jīng)典動(dòng)畫《阿凡提的故事》中的“大巴扎”場(chǎng)景。以創(chuàng)作過程視頻，結(jié)合制作“阿凡提”所需的材料、工具，為觀眾立體式呈現(xiàn)了木偶片工作室的制作場(chǎng)景，展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)創(chuàng)作者們?cè)谟邢迼l件下的奇思妙想和探索精神。

上海美術(shù)電影制片廠里的工作舊照

木偶片《阿凡提的故事》拍攝場(chǎng)景還原，制作：焦達(dá)

在最后“回應(yīng)與致敬”版塊中，展覽精選了動(dòng)畫院校師生和當(dāng)代獨(dú)立動(dòng)畫創(chuàng)作者們不同風(fēng)格的動(dòng)畫，講述了他們的創(chuàng)作過程，用當(dāng)代的動(dòng)畫創(chuàng)作創(chuàng)新和實(shí)踐來回應(yīng)中國(guó)美術(shù)電影的歷史，也充分展現(xiàn)了動(dòng)畫人之間的歷史傳承。在展覽的最后，近200本上海美術(shù)電影制片廠動(dòng)畫的完成臺(tái)本一一呈現(xiàn)于觀眾，無(wú)聲地向美術(shù)電影及電影人致敬。

對(duì)于這些創(chuàng)作，傅廣超說，“不同的創(chuàng)作媒介決定了不同片種的藝術(shù)特性、表達(dá)優(yōu)勢(shì)，各片種內(nèi)部對(duì)風(fēng)格樣式的持續(xù)探索也不斷地拓展著該片種的表達(dá)邊界，而這種源源不斷的創(chuàng)新活力很大程度上源于動(dòng)畫家與美術(shù)家頻繁的跨界合作?！?/p>

展覽現(xiàn)場(chǎng)，還原上海美術(shù)電影制片廠里的工作臺(tái)

全新的上海民生現(xiàn)代美術(shù)館

對(duì)于上海民生現(xiàn)代美術(shù)館而言，上海美術(shù)電影不是過去式的文化現(xiàn)象，而是現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)的文化現(xiàn)場(chǎng)。民生現(xiàn)代美術(shù)館館長(zhǎng)劉佳告訴記者，“我們?cè)诶橡^時(shí)曾做過一個(gè)‘上海制造：美術(shù)電影’的公教活動(dòng)，而這一展覽也是延續(xù)了過去的內(nèi)容策劃，與過去我們的一些研究工作相關(guān)聯(lián)。”而美術(shù)館希望通過這樣一個(gè)展覽，致敬陪伴一代又一代人成長(zhǎng)的上海美術(shù)電影人和上海美術(shù)電影時(shí)代。展覽盡可能描繪出了上海美術(shù)電影的全景，展開歷史敘事與當(dāng)代言說，邀請(qǐng)觀眾重溫上海這座城市的文化記憶。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

此次新館遷址黃浦區(qū)威海路48號(hào)，這里也是民生銀行上海分行最初所在的辦公大樓。新館位于大樓5-6層，整體使用面積約3600平方米，其中6樓的展廳面積約1200平方米，5樓為參觀者配備了可供小憩的美術(shù)館咖啡、藝術(shù)衍生品商店、公共教育活動(dòng)中心以及擁有豐富藝術(shù)藏書的民生美術(shù)文獻(xiàn)中心。

從靜安的工業(yè)廠房搬到黃浦區(qū)的民生支行樓上，全新的上海民生現(xiàn)代美術(shù)館也有著新的目標(biāo)。劉佳告訴澎湃新聞，該館是國(guó)內(nèi)比較獨(dú)特的以金融機(jī)構(gòu)為背景的一家藝術(shù)性公益性機(jī)構(gòu)，所以當(dāng)美術(shù)館進(jìn)入金融寫字樓，將與民生銀行業(yè)內(nèi)首家藝術(shù)特色網(wǎng)點(diǎn)同時(shí)開幕，賦能銀行業(yè)務(wù)和社區(qū)文化。

展覽將展至10月8日。