近日，由香港設(shè)計中心設(shè)立的DFA香港青年設(shè)計才俊獎頒發(fā)。“澎湃新聞·藝術(shù)評論”（m.nxos.com.cn）采訪了其中三位獲獎?wù)?，廖醇祖、蕭敏以及梅詩華。作為年輕的建筑師，面對香港這座城市的密集以及閑置空間等問題，他們用各自的方式給出了回應(yīng)。無論是廖醇祖的“眠舍”、蕭敏的“異質(zhì)沙城”，還是梅詩華的“壹屋計劃”，這些年輕的建筑師都試圖用各自的方式和媒介回應(yīng)香港這座城市的問題，并關(guān)注建筑在建設(shè)或改造后社區(qū)的變化。

“密集”是香港在繁華之外給人最深的印象之一。鐵絲包圍的籠房、將普通住宅單位切割而形成的?房以及只能讓人躺臥的“棺材房”隱藏在城市的街角巷尾。這樣的現(xiàn)狀引起了廖醇祖的反思，相比許多建筑師思考如何創(chuàng)造舒適的空間，廖醇祖直接將眼光放在了生活的必需品——“床”上。香港的?房

廖醇祖在香港出生長大，在美國哈佛大學(xué)獲得建筑學(xué)碩士之后回到了這座他從小生活的城市。身為一個建筑師，廖醇祖希望用所學(xué)的知識來回應(yīng)城市快速發(fā)展所帶來的問題。2017年，在一項名為“夢想城市”的比賽中，面對問題“如何規(guī)劃100公頃、居住10萬人口的理想新市鎮(zhèn)”以及“如何使用香港被遺忘的空間”，廖醇祖和另外四人所組成的隊伍“佰佮”提出了通過依山而建的梯田來發(fā)展土地的計劃，這一計劃最終獲得了最優(yōu)秀作品獎。

廖醇祖

“梯田計劃”只是一個理想規(guī)劃。在此之后，廖醇祖創(chuàng)辦了空間營造有限公司，他和團(tuán)隊設(shè)計了“眠舍”，為人們提供智能床SLPer，其中的獨立電腦可根據(jù)個人需要和睡眠層次調(diào)控床內(nèi)環(huán)境。SLPer 運輸和組裝簡易，可用于酒店、機(jī)場、辦公室甚至是家中。

眠舍

事實上，像眠舍這樣的概念并不新鮮。早在1970年代末，日本建筑師黑川紀(jì)章就設(shè)計了第一家膠囊酒店。在廖醇祖看來，膠囊酒店的流行是城市發(fā)展的必然趨勢，“世界正面臨前所未有的人口及都市化壓力，膠囊酒店其實是一種有效的空間分工。廖俊祖告訴“澎湃新聞”（m.nxos.com.cn），“人睡覺確實不需要很大的空間。而當(dāng)城市的各種功能已叫人眼花繚亂的時候，所謂的家，可能和‘睡覺的地方’沒有兩樣?！?/p>

逼仄的住屋讓廖醇祖這樣的建筑師和設(shè)計師探索如何在有限的居住空間內(nèi)讓人獲得更體面的生活，并試圖尋找城市中生活的本質(zhì)，而另一方面，建筑師梅詩華則將目光投射到香港城市的閑置空間上，通過活化閑置空間來使社區(qū)保持活力。2017年，梅詩華發(fā)起了“壹屋計劃”，邀請香港本地的“吉鋪”（即閑置店鋪）提供臨時空間，讓有需要的團(tuán)體使用，并根據(jù)不同主題對吉鋪進(jìn)行改造?！啊嘉萦媱潯喈?dāng)于一個社區(qū)吉鋪配對平臺，利用靈活設(shè)計和活動策劃，把適合的社區(qū)團(tuán)體帶到吉鋪，利用吉鋪推動社區(qū)生活實驗?！泵吩娙A向“澎湃新聞”（m.nxos.com.cn）表示。如今，壹屋計劃已經(jīng)在深水埗和灣仔舉行過，接下來將會去往荃灣、西環(huán)等地。

梅詩華

廖醇祖本科學(xué)的是媒體藝術(shù)專業(yè)，而他的公司“空間營造”的另一位創(chuàng)辦人葛立忻則是電子和電腦工程師。對于廖醇祖而言，跨媒介是他設(shè)計中的一個重點，各種媒介的交點則在于體驗，“美學(xué)當(dāng)然重要，但我覺得更有意義的設(shè)計是實現(xiàn)讓人經(jīng)歷過后難忘、甚至感動的體驗?！绷未甲嬲f道，“不管媒體是電子屏幕，或是程序邏輯，或是印刷，或是影音，或是空間，或是文字，或是四目相投的剎那，這些都是體驗的一部分，都被我視為設(shè)計的元素?！?/p>

蕭敏

跨媒介同樣也是建筑師蕭敏所關(guān)注的，她把表演和空間設(shè)計化作她的舞臺，不斷演繹各種概念和實踐。在劍橋大學(xué)就讀建筑及城市設(shè)計專業(yè)研究生期間，蕭敏回到香港，與香港中文大學(xué)、作家、劇場導(dǎo)演及藝術(shù)家共同舉辦了一個跨媒介項目“異質(zhì)沙城”?！斑@個項目將香港作家潘國靈的小說《寫托邦與消失咒》與城市中的弱空間作對照，把北角區(qū)的一系列城市空間以小說場景重新解讀。展覽空間把特定的、富有相似特質(zhì)的城市空間濃縮到一個地方，與不同藝術(shù)家的畫及雕塑作品并置?！笔捗粝颉芭炫刃侣劇保╩.nxos.com.cn）介紹道，在“異質(zhì)沙域”中，文學(xué)風(fēng)景呈現(xiàn)為紙團(tuán)、布陣、臨時的竹棚工地，表演、錄像和空間結(jié)合，將小說轉(zhuǎn)化為劇場演出。對蕭敏來說，這個展覽闡述了她對于城市空間的理解，“城市是故事和展演的場所或容器，而這些事件及偶發(fā)藝術(shù)又為空間賦予了不同的意義，為城市空間累積記憶。”

異質(zhì)沙城

蕭敏表示，小說與城市空間有共同的主題，“小說也是在批判城市以更新為名的破壞及同化過程?！痹谡褂[前期，蕭敏收集了不少真實的“城市間隙”，“比如北角的汽車渡輪碼頭、死寂的商場、天橋和后巷這些空間?！笔捗粜稳荼苯鞘切屡f交集的地方，有很多規(guī)劃失效的有趣空間。

異質(zhì)沙城

蕭敏把城市中因為規(guī)劃等問題而被人遺忘的空間編入了小說的場景，讓更多的人發(fā)掘并進(jìn)入一些原本看不見或習(xí)以為常的地方，而梅詩華則通過“壹屋計劃”以及其他活動，通過較小尺度的改造，使失落的空間重新?lián)碛腥藲??！拔覀兿嘈?，把活動帶到不同空間可以增加大家對空間的想像?！泵吩娙A告訴“澎湃新聞”（m.nxos.com.cn），他們曾嘗試?yán)靡惠喐难b三輪車，把舊衣活動、小朋友工作坊、下棋、吃午飯等帶到街角，讓平日沒有人用的街角變成聚腳的地方，也嘗試過在新加坡把波波池帶到戶外停車位，讓大家可以在停車位玩樂。

壹屋計劃

無論是廖醇祖的“眠舍”、蕭敏的“異質(zhì)沙城”，還是梅詩華的“壹屋計劃”，這些年輕的建筑師都試圖用各自的方式和媒介回應(yīng)香港這座城市的問題，并關(guān)注建筑在建設(shè)或改造后社區(qū)的變化?！叭缃裾麄€建筑潮流都在重新著眼人文地景和社區(qū)問題，而我認(rèn)為建筑從社區(qū)參與到建設(shè)、落成的整個實踐過程與最終的建筑物同樣重要?！笔捗舾嬖V“澎湃新聞”（m.nxos.com.cn）。她以2015年獲得透納獎的建筑團(tuán)隊Assemble為例，讓他們獲獎的是利物浦 Granby街區(qū)的改造，在這個項目中，他們把藝術(shù)以及社區(qū)中的空置房屋結(jié)合，活化衰落中的小區(qū)，此外，他們還曾將倫敦一個廢棄油站改裝成臨時電影院。在蕭敏等年輕的建筑師看來，面對空間的衰落，這些小尺度的設(shè)計通過不同領(lǐng)域人們的參與合作，能夠為社區(qū)乃至城市帶來客觀的改變。