由鄭曉龍導演、王宛平編劇的家庭倫理劇《金婚》2007年一經(jīng)播出，立刻在國內(nèi)外引發(fā)強烈反響。該劇以編年體的形式寫了技術(shù)員佟志與小學老師文麗長達五十年的婚姻生活，劇中時代變遷帶來的人物命運沉浮、家庭婚姻觀念迭代等獲得觀眾廣泛共鳴。該劇曾獲得第27屆中國電視劇“飛天獎”長篇電視劇一等獎、優(yōu)秀導演獎（鄭曉龍）、優(yōu)秀男演員（張國立）三個獎項。

《金婚》正在“重溫經(jīng)典”頻道播出，現(xiàn)將2007年藝委會主辦的電視劇《金婚》研討會紀要摘錄編發(fā)，帶領(lǐng)觀眾再次感受《金婚》的藝術(shù)魅力與時代價值。

● 鄭曉龍 導演

我很早就有了做這部戲的念頭，起因是我父母在金婚之后的幾年里吵架，每次都是我們孩子在中間當調(diào)和劑。我就覺得這老兩口的故事，可以從他們相識到結(jié)婚一年一個主題地講，拍一個五十集的電視劇《金婚》。當時大家都覺得難度特別大，中間曾經(jīng)放棄了，后來又開始做。當時策劃的時候就想請蔣雯麗來演女主角，所以宛平寫的時候也是照著蔣雯麗的感覺來寫的，男主角之所以選張國立，是因為他比較平民化，有點幽默感，拍攝也是一次非常愉快的創(chuàng)作過程。

真實的“金婚”很難寫

● 王宛平 編劇

《金婚》挺難寫的，在這部戲里沒有電視劇常見的愛恨情愁、大起大落，而是要求特別真實，稍微有點虛假就會讓觀眾覺得特別假。如果沒有非常強大的策劃班子一起出謀劃策、一起把關(guān)，這部戲就很難做成。

● 仲呈祥 時任中國文聯(lián)榮譽委員，文藝評論家

《金婚》通過編年的體例寫出了中國五十年的歷史，這是很不容易的，充滿了藝術(shù)的技巧，有很獨到的審美發(fā)現(xiàn)和思想發(fā)現(xiàn)，這是難能可貴的。黨中央號召電視劇“三貼近”，究竟怎么樣貼近民生，我想就是把當代觀眾熟悉的，甚至親身經(jīng)歷過的歷史，審美地、藝術(shù)地展現(xiàn)，進入尋常百姓家的熒屏，讓他們從熒屏上見到自己、自己父輩乃至于自己子孫的影子，讓他們懂得人生的價值，領(lǐng)悟人生的況味，明確人生的方向，活出精神力量。

編劇在人物設(shè)計上、發(fā)展上充滿了歷史感，絕不是隨意而為之的。每一個人都打著濃郁的時代痕跡，讓我們?nèi)ジ形蚰嵌紊盍艚o人生的哲理。

將同類型劇作推上新高度

● 李京盛 時任國家廣電總局電視劇管理司司長

《金婚》的成功，展示了現(xiàn)實主義電視劇創(chuàng)作的永恒魅力。這部劇給我們找到一個記錄當代中國歷史變遷的新視點，把五十年的歷史發(fā)展變遷的興衰榮辱、國家發(fā)展的起伏變化，以及順境、逆境、坎坷，甚至是動蕩、災(zāi)難，和人物的命運、婚姻的命運、情感的命運交織在一起，而且非常新穎地用編年體的體例，這個視角是新鮮的。

《金婚》跟以往描寫婚姻家庭情感的戲是不同的，第一是形式上的不同，第二是敘事方式不同，第三是表現(xiàn)婚姻家庭的著眼點有區(qū)別。它不脫離中國的現(xiàn)實，不脫離中國現(xiàn)階段的政治、經(jīng)濟、文化發(fā)展階段，用一種和諧的方式揭示出夫妻之間的真愛。在這個意義上，這部劇把這種劇作類型推上了新的高度。

《金婚》有鮮明的北京特色，北京風格。第一個特點是平民敘事，卻又關(guān)乎世事滄桑；第二個特點是看似瑣細，但卻蘊含微言大義；第三個特點是語言可以幽默、滑稽，但把握有度。

● 李興葉 文藝評論家

我的感覺有四點：第一，很真實。第二，很細致。第三，很疲憊。第四，很沉重。這部戲播出后，大家在公交車上都在談《金婚》，這是近年來少有的現(xiàn)象，讓我想起當年《渴望》《貧嘴張大民的幸福生活》。《金婚》的創(chuàng)作找到了一種通感，和老百姓的感受很貼近。它很真實、很細致地表現(xiàn)了常態(tài)生活，演員都很有激情，都很自信。如果沒有這些演員很細致、很準確、很細微的表現(xiàn)，婚姻過程就像流水賬了。

這部戲一年一年編演下去，制造了一種平凡感，但就在家長里短中把婚姻積淀下來。我們國家需要建設(shè)很多人文方面的東西，這個戲提出了這些問題。它表現(xiàn)了普通人的平凡婚姻的歷程，這種歷程有很強的典型性、普遍性，觀眾在這里會間接認識到自己的過去和現(xiàn)在，我相信它對以后的文明社會的建設(shè)也會有很多幫助。

一部婚姻的百科全書

● 孟繁樹 中國藝術(shù)研究院研究員

《金婚》可以說是現(xiàn)代中國人的一部全方位的、百科全書式的、馬拉松式的婚姻的再現(xiàn)。老人都想在《金婚》里看見自己的影子；年輕人有兩種心理，一種是看他爸媽是怎么過來的，再一個也想在《金婚》里面看見自己的未來；中年人就更愿意看了，因為中年面臨著婚姻危機，更需要在《金婚》里面看到渡過危機的辦法。

● 王偉國 中國傳媒大學教授、博士生導師

第一，它盡管是一部家庭倫理性質(zhì)的電視劇，但是社會學的意義是比較深厚的，它關(guān)注民生，關(guān)注人情。第二，這部電視劇里能看到人生道路上，人們對愛的理解、誤解或者是價值觀的偏差，往往使愛情出了偏差。第三，這個作品關(guān)注了中國女性的生存境遇。

本劇的藝術(shù)特色有三點：第一，演員的表演是十分成功的。這些演員在追求電視劇表演藝術(shù)美學特征上面下了很大功夫。第二，動作性敘事是非常強烈的。電視劇藝術(shù)最擅長表現(xiàn)的是人物動作，人物動作運動的時間、空間以及動作運動過程中人物情感都是逼真的。第三，這部戲的剪接非常成功，比較生動地表現(xiàn)了人物的情感，把握了人物的心理節(jié)奏和動作的外部節(jié)奏。

沒有沖突性，就沒有戲劇

● 路海波 中央戲劇學院教授、博士生導師

這個戲提供了一個非常好的教學范本。我們講戲劇理論或者編劇理論的時候，經(jīng)常要講金科玉律，這個金科玉律是：“沒有沖突性，就沒有戲劇?！边@部電視劇為此提供了非常好的例證——吵吵鬧鬧一輩子也是一種幸福，對此恐怕有多種讀解，但是無論是哪種讀解，都引起了不同觀眾的心理共鳴。

悲喜交集才是生活真實的樣子

● 范詠戈 中國作家協(xié)會影視文化委員會副主任

這個劇提供了很多新的東西。比如爭吵成為一種婚姻的黏合劑，或者爭吵成了婚姻的一種依賴，這些東西都是很新鮮的觀點。悲喜交集就是生活，實實在在的生活就是這樣的。

附：《中國電視》雜志2007年第12期《電視劇<金婚>研討會紀要》原文