中國(guó)魔術(shù)自古都是純娛樂的表演形式，以單個(gè)節(jié)目為主，近年也陸續(xù)有了魔術(shù)秀和魔術(shù)晚會(huì)。但這兩年，一部開創(chuàng)中國(guó)魔術(shù)先河的大型魔術(shù)諜戰(zhàn)劇《明家大小姐》在摸索中問(wèn)世。

《明家大小姐》劇照

7月31日，由杭州演藝集團(tuán)、杭州雜技總團(tuán)演藝有限公司共同出品的《明家大小姐》以煥新升級(jí)版來(lái)到上海逸夫舞臺(tái)演出，參與“長(zhǎng)三角戲劇節(jié)”的演出。這是中國(guó)第一部真正意義上的大型原創(chuàng)魔術(shù)劇，在魔術(shù)這一“技”之上，首次融合了舞臺(tái)戲劇表演等綜合藝術(shù)，使之成為一個(gè)新的演藝品種，也讓中國(guó)魔術(shù)走出了“魔術(shù)劇”探索的第一步。

上海演出前夕，該劇主演、也是杭州雜技總團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)李潔向記者介紹了這部作品前后歷時(shí)3年多的創(chuàng)作歷程，以及在探索“魔術(shù)劇”這一全新演出形式過(guò)程中經(jīng)歷的難題和挑戰(zhàn)。

李潔出生于魔術(shù)世家，祖上四代都是知名的魔術(shù)師。她從事雜技魔術(shù)30多年，演出足跡遍及上百個(gè)國(guó)家和地區(qū)，曾以第一名的成績(jī)摘得中國(guó)魔術(shù)最高獎(jiǎng)金菊獎(jiǎng)金獎(jiǎng)桂冠，是整個(gè)浙江省首位獲此殊榮的女魔術(shù)師。

創(chuàng)作《明家大小姐》的過(guò)程源自一位熟識(shí)的編劇給了她一個(gè)劇本。當(dāng)年正值建黨百年，李潔覺得這個(gè)題材比較合適，也能探索一下魔術(shù)如何和戲劇藝術(shù)結(jié)合，成為一個(gè)舞臺(tái)劇作品。

《明家大小姐》講述了我黨在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，戰(zhàn)斗在隱蔽戰(zhàn)線代號(hào)“大小姐”的傳奇故事。劇中有主人公臨危受命獲取情報(bào)的情節(jié)，也有和昔日戀人生死協(xié)作的劇情。諜戰(zhàn)的懸疑和魔術(shù)的懸念交疊，成為這部舞臺(tái)劇最大的創(chuàng)意與亮點(diǎn)。

但是，創(chuàng)作過(guò)程遠(yuǎn)比想象中艱難。首要的難點(diǎn)是，全劇的演員幾乎都是魔術(shù)和雜技演員，從小到大練了一身技藝，卻并不會(huì)“演劇”。而另一方面，劇本只提供了基本情節(jié)，并沒有魔術(shù)設(shè)計(jì)和道具，這需要魔術(shù)設(shè)計(jì)和導(dǎo)演不斷反復(fù)碰撞，并且重新原創(chuàng)所有的魔術(shù)道具。

但在這個(gè)過(guò)程中，導(dǎo)演和魔術(shù)設(shè)計(jì)、道具設(shè)計(jì)之間“摩擦”不斷。因?yàn)槟g(shù)設(shè)計(jì)希望制造驚奇的魔術(shù)效果，而導(dǎo)演則希望讓這部劇更有戲劇感染力，在情節(jié)、人物和結(jié)構(gòu)上更為完整。

該劇的總導(dǎo)演之一付鵬曾經(jīng)是位歌劇演員，在他看來(lái)，既然是魔術(shù)劇，就應(yīng)該有完整的戲劇和藝術(shù)表達(dá)，魔術(shù)還是應(yīng)該為戲劇和人物服務(wù)。而傳統(tǒng)魔術(shù)中一些非常傳統(tǒng)的亮相和解釋的步驟，有時(shí)候會(huì)讓觀眾抽離在劇情之外，也影響整部劇的節(jié)奏?！翱傊@一路走來(lái)，不斷在‘打架’。但最后，這部劇最終的呈現(xiàn)，還是努力讓魔術(shù)更多服務(wù)于戲劇表達(dá)?！?/p>

李潔盡管是出身世家的魔術(shù)師，但她也非常認(rèn)同導(dǎo)演的想法。“我覺得我特別希望讓觀眾看這部劇，能有觀劇的體驗(yàn)感，同時(shí)能感受到魔術(shù)的神奇。而不是成為魔術(shù)節(jié)目的‘串燒’或‘拼盤’，是那種看一個(gè)魔術(shù)秀或者晚會(huì)的感覺?！?/p>為此，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)根據(jù)人物形象塑造、劇情沖突發(fā)展構(gòu)思、融入更多小型魔術(shù)。對(duì)部分大型魔術(shù)道具進(jìn)行更換調(diào)整，運(yùn)用大型機(jī)械的科技魔術(shù)和變幻莫測(cè)的手彩魔術(shù)等藝術(shù)手法，構(gòu)思出“黃包車換人”“綢莊置景”“神秘逃脫”“刑室施虐”等數(shù)十個(gè)充滿著懸疑色彩的藝術(shù)場(chǎng)景。   

整部劇前后共出現(xiàn)了近40個(gè)魔術(shù)效果和節(jié)目，李潔介紹，“我們把所有的傳統(tǒng)魔術(shù)都‘打碎’了重新創(chuàng)作，道具也都是全部重新設(shè)計(jì)和制作，以合理的方式編排進(jìn)劇情之中。”

與此同時(shí)，全劇沒有一句臺(tái)詞。全部50幾位雜技魔術(shù)演員第一次嘗試舞臺(tái)劇表演，從在舞臺(tái)上走路開始訓(xùn)練人物塑造。舞美制作、燈光設(shè)計(jì)以及多媒體的加入，也讓這部劇豐富了舞臺(tái)呈現(xiàn)。

李潔在劇中扮演女主角“明麗”一角，由女魔術(shù)師擔(dān)當(dāng)主角的魔術(shù)劇，這也是國(guó)內(nèi)第一部。她坦言，自己和很多魔術(shù)師一樣，練了一輩子魔術(shù)，但并不會(huì)演戲，而這一次，不僅要塑造人物，還要‘上天入地’表演魔術(shù)，在魔術(shù)戲份、魔術(shù)表演難度上都是一次前所未有的自我挑戰(zhàn)。

去年，該劇在山東參加第十一屆全國(guó)雜技展演，作為8個(gè)展演劇目中入選的唯一一部魔術(shù)劇，引發(fā)雜技界廣泛關(guān)注。專家們一致認(rèn)為，《明家大小姐》開創(chuàng)了中國(guó)雜技魔術(shù)先河，作為第一部真正意義上的大型原創(chuàng)魔術(shù)劇，具有代表性和方向性。

專家們也指出，相比中國(guó)的雜技劇已經(jīng)走過(guò)20年的時(shí)間，才在講好故事、技與劇的結(jié)合上進(jìn)入一個(gè)新階段，以《明家大小姐》為首的魔術(shù)劇才剛剛起步，也需要經(jīng)歷一個(gè)過(guò)程。

中國(guó)雜技家協(xié)會(huì)理事金偉參與了上海國(guó)際魔術(shù)節(jié)多年的策劃與運(yùn)營(yíng)，并參與了“全國(guó)魔術(shù)領(lǐng)軍人才培養(yǎng)計(jì)劃”的課程設(shè)計(jì)。他提到，現(xiàn)在全世界的魔術(shù)分為技術(shù)型和情感型兩個(gè)流派。國(guó)際的趨勢(shì)是，魔術(shù)越來(lái)越需要引發(fā)觀眾和共鳴，要和觀眾有交流。魔術(shù)節(jié)目的創(chuàng)作不僅要有主題，還要有情節(jié)和情感表達(dá)。從這個(gè)角度而言，中國(guó)魔術(shù)界在這方面做的還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。而《明家大小姐》正是走出了開創(chuàng)性的第一步，對(duì)中國(guó)魔術(shù)和魔術(shù)劇開啟探索之路，有非常重要的意義。