鏡象娛樂

文丨栗子酒

“很久沒有一部劇讓人追個通宵了?！?/p>

“真的很好看，不只是劇情、演技扎實的那種好看，是包括配樂、視覺色感、甚至字幕都很舒服的好看，甚至連片頭、片尾都舍不得跳過。”

……

各大社交平臺上，由郭麒麟、吳鎮(zhèn)宇等主演的《邊水往事》播出后，相關話題迅速進入討論中心。

作為優(yōu)酷白夜劇場的又一精品劇集，《邊水往事》將鏡頭對準虛構世界“三邊坡”，以單元劇的形式，勾勒出沈星沉湖、傀儡戲怪談、鴿血紅風波等一個個大場面……劇中電影級的影像、緊張刺激的節(jié)奏和對細節(jié)的刻畫，讓不少觀眾追到停不下來。

在這個過程中，內(nèi)容本身的奇觀屬性固然是《邊水往事》的一個優(yōu)勢，但讓這些內(nèi)容落地，則需要大量細節(jié)支撐。從打破傳統(tǒng)思路的片頭片尾，到貼合內(nèi)容表達的色調(diào)配樂，再到承載整體敘事的剪輯、鏡頭語言、甚至字幕的特殊字體和顏色，多維度的細節(jié)處理下，最終呈現(xiàn)出《邊水往事》精益求精的內(nèi)容質(zhì)感，僅就目前播出的內(nèi)容來說，《邊水往事》絕對稱得上是年度最具質(zhì)感的懸疑劇。

讓“親歷者”發(fā)聲

改變影像元素和敘事手法

一口氣追到第六集時，沈星（郭麒麟 飾）尋得間隙來到一座邊境小城，站在鐵網(wǎng)高高圍起的邊境線外，鏡頭隨著他的視線給到只有一河之隔的對岸，那里高樓林立、祥和平靜，和他此時刀尖舔血、難以脫身的生存境況完全不同。彈幕上，不少人的內(nèi)心五味雜陳，不知不覺間，觀眾已然代入其中，仿若身臨其境。

之所以形成這樣的觀感，一個重要原因在于，《邊水往事》嘗試在劇集的構成元素和敘事手法上作出調(diào)整。

和以往大多劇集不同的是，《邊水往事》每一集開篇都沒有采用固定的片頭，而是根據(jù)情節(jié)走向，在劇集開場緩緩鋪開一張手繪地圖，且每集的片頭地圖都指向不同的目的地。透過簡短并帶有指向性的畫面，將觀眾視線引向一個個故事發(fā)生的地方。

展開敘事之后，《邊水往事》在情節(jié)搭建上，則嘗試給出不同的人物視角。

第一集中，貌巴的死直接導致沈星被沉入湖中，在沈星的視角中，這一切都是昂吞設計的陰謀，自己成了替死鬼。而到了第二集，劇中又沿著貌巴哥哥但拓（江奇霖飾）的視角，再度回看這件事，帶出但拓從被一出電話蒙蔽到發(fā)現(xiàn)真相的過程，從多個視角完善情節(jié)脈絡。

說得更簡單一些，《邊水往事》有意放大第一人稱敘事的部分，以便觀眾更好地代入，包括劇中很多鏡頭，也都是沿著主視角的視線，去完成多畫面的連接。

比如沈星挨打后，鏡頭切換至他看出去的視角，畫面也隨之變得模糊、搖晃，這種帶有體驗性的鏡頭，讓觀眾更容易產(chǎn)生身臨其境之感。相反，在呈現(xiàn)一些需要隱蔽、躲藏的場景時，劇中則加入了大量“監(jiān)視者”的視角，營造出劇中人物隨時會被發(fā)現(xiàn)的緊張感，被代入的觀眾也會不自覺地把心提到嗓子眼兒。

與此同時，《邊水往事》還嘗試弱化可能讓觀眾出戲的部分。劇中從片頭到片尾，整體畫面色調(diào)和美學風格保持高度一致，甚至連字幕都采用了與影像風格同色調(diào)的黃色，字體也選用與內(nèi)容適配度更高的復古字體，讓字幕也成為增加沉浸感的一部分。

在此基礎上，《邊水往事》還創(chuàng)作了《達班》《條狗》《但拓說》三首風格一致、但內(nèi)容不同的片尾曲。隨著泛黃的定格照片不斷切換，訴說性更強的說唱音樂透過劇中人的口吻，唱出他們的內(nèi)心獨白。

初來乍到的沈星，通過《達班》感慨：“這里是達班，缺水缺電缺顆門牙”、“這里會讓汗流浹背多一絲的清涼，忘掉生活里那折磨你的庸?！?。后來，靠倒消息、賣門路為生的王安全（蔣奇明飾）出場，一首《條狗》更說盡他的心聲：“不是逼得不得已的人誰會在這找出路，人善被人欺我也怕惡有惡報”。

顯然，即使是片頭、片尾、字幕這些容易被觀眾忽視的部分，《邊水往事》也嘗試用一致的風格、藝術化的處理和創(chuàng)新表達，使其成為內(nèi)容敘事的一部分，打開更具代入感的觀劇切面。該劇導演是新銳導演代表算，老算的才氣、銳氣、精益求精的藝術態(tài)度在此劇中展現(xiàn)得淋漓盡致，就像算所說的：“整個畫面里所有的要素都是你的視覺呈現(xiàn)，包括字體、字幕和顏色的選擇，它都在潛移默化的影響你對整個世界觀的感知?！?/p>

諸多細化的敘事調(diào)整下，《邊水往事》給人的觀感不像是通過光影視覺畫面來呈現(xiàn)別人的故事，而是劇中的親歷者在“發(fā)聲”，講述著自己身上發(fā)生過的事。

死磕細節(jié)

將虛構世界拍出現(xiàn)實感

當然，從本質(zhì)上來說，這些調(diào)整歸根結(jié)底還是為了解決劇集落地的問題。

就目前已播出的內(nèi)容來看，《邊水往事》描繪的三邊坡是一個虛構的世界，但在這里發(fā)生的事情，卻讓人覺得相當真實，關鍵就在于該劇不僅在劇集結(jié)構上做了調(diào)整，在內(nèi)容搭建上更完成了大量的細節(jié)化處理。

劇中的三邊坡，毗鄰熱帶雨林，環(huán)境潮濕，發(fā)展落后。當?shù)氐牟プ迦艘驗槎窢?，劃分出南北對立的勃邦和磨邦，再加上各種灰色勢力盤踞，三邊坡的地理環(huán)境和生存環(huán)境都相當復雜。

為了讓這一世界架構更完善，《邊水往事》的主創(chuàng)團隊還為劇集創(chuàng)造了本土的“勃磨語”，并用高飽和度、復古的色調(diào)強化民族特征，匹配相應風格的服飾、街道、建筑等。甚至，劇中的象龍商會、金翠歌廳、達班運輸、壩子哥水果批發(fā)等主要組織，都有各自的地盤據(jù)點，以及特別設計的名稱logo。

劇集呈現(xiàn)中，這些內(nèi)容勾勒出一個有特點鮮明的全新地域，加之片頭沙盤般的地圖，以及每切換一個地方都給出精確的位置提示，觀眾能夠在腦海中快速建立起一個全新地域的大概輪廓、風土人情，真實感便有了基礎。

而在底層的世界觀支撐下，《邊水往事》把著力點放在對小人物的刻畫上。打工小白沈星誤入“狼人窩”，他的成長路線也在帶著觀眾一步步深入了解三邊坡。在這個過程中，環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)、高密度的畫面信息、掙扎其中的小人物群像、以及對人性的種種考驗，一點點描畫出《邊水往事》的現(xiàn)實色彩。

沈星初到達班時，還懷著打工游玩的輕松心態(tài)，彼時的他出門逛街，偶遇賭坊工作人員搭訕，已在暗示這里環(huán)境復雜。后來，沈星為了借錢接觸壩子哥，畫面背景中有人正在挨打；到了磨礦山，鏡頭閃過挖礦工人在水中泡得發(fā)白的腳；麻牛鎮(zhèn)上，沈星熟悉物流路線時看到掛在路邊的尸體，那些人剛因越界“偷活兒”被殺……

比起主角死里逃生的驚險，這些被畫面帶過的細節(jié)，更能體現(xiàn)當?shù)厣畹目膳?，那意味著常?guī)認知中的生存規(guī)則在這里全不作數(shù)，互相利用、保命背刺、殺人流血才是常態(tài)。

“無法地帶”變得具象化，小人物茍活其中就更能讓人共情。除了被卷入其中的沈星，土生土長的條狗也不過是個游走在各種勢力之間，討生活的普通人；為猜叔賣命的但拓，身后上有老下有小。這些小人物與大多普通人有著相似的地方，但置身于復雜環(huán)境，他們也很難獨善其身。

但也正因如此，當黑暗遮天蔽日之時，掙扎其中的人性微光反而更加動人?？吹奖槐漂偟馁€徒赤身裸體走在大街上，一向見錢眼開、唯利是圖的王安全為他披上了衣服；自身難保的沈星，把一顆價值三萬美金的鴿血石，悄悄塞給了路邊餓肚子的小孩兒……

強對照之下，細節(jié)處理、人性的現(xiàn)實觀照增強了《邊水往事》的現(xiàn)實感，劇中世界的殘酷也讓觀眾體會到平凡生活的美好，在復雜的生存環(huán)境中求生，更顯現(xiàn)出小人物身處其中，仍能夠恪守良善的可貴。

誠如阿里大文娛倚天工作室總經(jīng)理、《邊水往事》制片人張元歡所言，該劇不僅在類型表達和美學風格上均有創(chuàng)新，還以極致的現(xiàn)實主義手法塑造全新世界，“從環(huán)境描摹到服化道，再到語言設計，處處體現(xiàn)細節(jié)真實，讓觀眾能夠代入和共情。”

跳出“約定俗成的陷阱”

國產(chǎn)劇集來到next level

從劇集敘事方式的調(diào)整，到內(nèi)容整體設計和表達的變化，不難看出《邊水往事》在積極嘗試跳出傳統(tǒng)劇集創(chuàng)作的局限，在這個過程中，主創(chuàng)團隊精益求精的藝術態(tài)度很難被忽視。

算曾對著新華字典中關于“創(chuàng)”字的解釋，重新理解創(chuàng)作的重心：“一定要警覺，時刻提醒自己不能掉入約定俗成的陷阱里，任何設計在下筆之前都要質(zhì)疑為什么非要這么做，以往都是這樣，我們也非此不可嗎？”

在他的理解中：“人物也許可以多抓取刁鉆的經(jīng)歷和身世，來輔助角色決策時刻能走到意料之外的人性角落；事件也許可以多尋求鮮有人知的利害訴求，來輔助橋段可以滋生出前所未有的情節(jié)走向?！?/p>

立足這樣的創(chuàng)作思路，《邊水往事》不斷刷新著觀眾的認知。從這個角度來說，《邊水往事》在內(nèi)容創(chuàng)作上的嘗試其實是非常大膽的。

無論是采用全新形式的片頭片尾，還是透過不同視角、多重反轉(zhuǎn)、創(chuàng)新剪輯來調(diào)整劇集敘事結(jié)構，抑或是基于充足的細節(jié)，以虛構映射現(xiàn)實，都能夠看出，《邊水往事》并沒有刻意去放大題材本身的奇觀屬性，反而是秉持著精益求精的藝術態(tài)度，把重心放在如何通過內(nèi)容的大膽創(chuàng)新，打磨出一部好劇上。

而今，市場給出大量正向回饋，不俗的口碑支撐下，《邊水往事》成為優(yōu)酷白夜劇場的又一力作，其內(nèi)容上的大膽創(chuàng)新也延續(xù)著白夜劇場的先鋒屬性。

在此之前，該劇場的首部作品《微暗之火》，借助雙重時空敘事承接家暴、女性困境等現(xiàn)實議題，后來的《新生》則引入“羅生門”的敘事手法，通過塑造差異化的眾生相，呈現(xiàn)人性的碰撞，生命的進退和選擇。兩部劇雖著眼于不同維度，但都在探索懸疑內(nèi)容的創(chuàng)新空間，《邊水往事》亦然。劇集的內(nèi)容表達和整體架構都讓人耳目一新，劇中對片頭、片尾等細節(jié)內(nèi)容的藝術加工和深入打磨，也給劇集創(chuàng)作和內(nèi)容創(chuàng)新提供新思路，以一種持續(xù)探索的方式將國產(chǎn)劇集帶向next level。

眼下，“三邊坡”的故事才剛剛拉開帷幕，隨著更多勢力對抗周旋，《邊水往事》掀起的討論熱潮有望持續(xù)發(fā)酵。白夜劇場又一次給觀眾帶來驚喜，伴隨著《邊水往事》的聲量不斷釋放，這部年度質(zhì)感懸疑劇也將把懸疑賽道推向新的高潮。

鏡象娛樂原創(chuàng)

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