2024北大可視化暑期學(xué)校設(shè)計作品：臺北故宮博物院夏圭作品印章信息可視化

2024-08-29 18:35

來源：澎湃新聞·澎湃號·湃客

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原創(chuàng) 可視分析可視分析

引言

印章在畫作中不僅起到簽署和防偽的作用，還蘊藏著豐富的歷史與文化信息。每一方印章都可能傳遞出使用者的身份、地位、個性以及對作品的珍視程度。從畫家的自署印到收藏者的鑒藏印，印章在畫作中層層疊加，構(gòu)成了一個跨越時空的交流網(wǎng)絡(luò)，記錄了作品的流傳路徑和欣賞歷史。這些印章如同一部無聲的史書，向后人訴說著畫作背后的故事，賦予畫作更深的歷史和文化內(nèi)涵。

數(shù)據(jù)收集與整合

宋代畫作不僅展現(xiàn)了卓越的藝術(shù)技巧和美學(xué)風(fēng)格，更是承載了豐富的歷史、文化和社會信息。通過這些作品，我們可以窺見當(dāng)時的社會結(jié)構(gòu)、政治氛圍、宗教信仰和人們的日常生活。

首先對宋畫中蘊藏的各類信息都進行分析和羅列，目的是尋求一個精準(zhǔn)的可視化方向，此方向應(yīng)該具備以下特征：其一，具有宋代古畫的特點，其二，信息數(shù)據(jù)嚴(yán)謹(jǐn)可控，其三，體現(xiàn)一定的歷史價值。進行數(shù)據(jù)初探之后，我們便搜集了各大博物館對宋畫的收錄和更加全面數(shù)據(jù)。

最終，經(jīng)過比對各大博物館的數(shù)據(jù)，最終選定臺北故宮博物院收錄的宋畫信息。其標(biāo)注專業(yè)性強，信息完善，圖像完整，從數(shù)據(jù)中可以尋求更多的可能和探索。

可視化探索

在最初探索階段，我們鎖定宋畫的墨色，試圖用圖像學(xué)的分析方式對宋畫的墨色分布進行探索。在實踐過程中，我們對其中一幅畫作進行了灰度分布實驗。

從灰度直方圖中，清晰可見該圖像的灰度分布。似乎可以從中提取出相關(guān)的墨色分布。但如若仔細觀察，會發(fā)現(xiàn)用灰度直方圖來判斷畫面中的墨色并不嚴(yán)謹(jǐn)，其會受到背景色、落款等的影響，因此數(shù)據(jù)很難達到相對嚴(yán)謹(jǐn)?shù)某潭?。因此，在項目中期，我們決定將墨色轉(zhuǎn)變?yōu)榭梢暬桨傅囊曈X效果，而數(shù)據(jù)內(nèi)容則轉(zhuǎn)變成臺北故宮博物院館藏信息中詳細收錄的印章內(nèi)容，對此展開調(diào)查。

印章在宋代古畫中不僅是藝術(shù)作品的一部分，更是記錄歷史、文化和社會信息的重要媒介。通過這些印章，我們可以追溯畫作的流傳路徑，了解其曾經(jīng)的擁有者，以及他們在文化和社會中的地位。藏家的印章，往往帶有鮮明的個人或家族特色，不僅標(biāo)明了作品的歸屬，還反映了藏家在當(dāng)時藝術(shù)收藏領(lǐng)域的地位和影響力。其也揭示了畫作在不同時期、不同地區(qū)的流轉(zhuǎn)情況，通過辨識印章的地域特征，我們可以了解畫作在不同時期如何從一地流傳至另一地的傳播軌跡。此外，印章還記錄了收藏性質(zhì)的轉(zhuǎn)變——從私人珍藏到官府收藏，再到后來進入公共收藏機構(gòu)。每一個印章的背后，都是一次收藏性質(zhì)的變化，反映了社會結(jié)構(gòu)的演變以及文化認(rèn)知的轉(zhuǎn)變。

在確認(rèn)將印章信息作為可視化分析方向之后，我們對臺北故宮博物院中畫作印章的數(shù)據(jù)進行了檢索和對比，最終選定夏圭在臺北故宮博物院中館藏的20件作品，并對其中的印章信息進行了詳細的檢索。

通過數(shù)據(jù)庫的比對，我們將夏圭在臺北故宮博物院館藏的作品印章信息通過各個角度羅列出來。其中包括每張畫上的印章數(shù)量、每個印章的名稱、性質(zhì)，并通過印章的名稱檢索藏家，從而得出印章的年代和蓋印的地點，收藏性質(zhì)也從中總結(jié)出來。至此，每一張畫作上的印章都成為了指引畫作地域與時間流轉(zhuǎn)的線索，而我們需要做的就是將這些線索進行進一步的圖形化，可視化。

對數(shù)據(jù)進行分析，我們分別對每張畫作的印章分布進行了數(shù)據(jù)整合。得到基本的分布圖，開展進一步的可視化設(shè)計。

設(shè)計方案

方案以夏圭作品的特點出發(fā)，以水墨山水為靈感，用各類墨色闡釋印章信息，呈現(xiàn)宋代審美。

在主視覺圖中，橫向呈現(xiàn)了20個不同墨色、不同高度、不同形態(tài)的墨山，每一座墨山代表夏圭的一件作品。墨山由兩部分組成，分別為上半部分的山體和下半部分的水體。其中，山體代表所有印章中的朝代分布，由4種墨色組成，每一種墨色代表一個朝代，若該朝代印章數(shù)量多，則對應(yīng)的墨色面積更大；若缺少某種墨色，則代表此畫作沒有該朝印章。而下半部分水體的部分則代表印章的詳細數(shù)量。右下角的印章為交互區(qū)域，與真實的印章作用相呼應(yīng)，起到指引、探究的作用。

當(dāng)光標(biāo)靠近每一座墨山時會有高亮顯示。

單擊每一座墨山，會呈現(xiàn)出該畫作詳細的印章名稱和對應(yīng)朝代。

在主視覺頁面單擊印章，可以看到每一張畫作流入宮廷的時間。這其中的數(shù)據(jù)源于印章信息中收藏性質(zhì)的轉(zhuǎn)變。

結(jié)語

通過對宋代古畫中印章信息的可視化分析，不僅能夠直觀地呈現(xiàn)畫作的流傳路徑和收藏歷史，還能揭示藏家網(wǎng)絡(luò)、地域流轉(zhuǎn)和收藏性質(zhì)的復(fù)雜關(guān)系。印章的可視化不僅為研究者提供了新的視角，也讓更多人能夠欣賞到這些印記背后蘊含的豐富歷史與文化信息。通過技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合，我們得以更全面地解讀這些珍貴的歷史文物，從而使古畫的價值更加立體和深遠。