上回寫(xiě)過(guò)施蟄存《現(xiàn)代》雜志六封面，意猶未盡，接著翻查舊刊，又有了一些有趣的小小發(fā)現(xiàn)。老雜志封面畫(huà)，于近現(xiàn)代書(shū)籍裝幀史處于附庸之地位，亦少有深入之研究，說(shuō)來(lái)說(shuō)去無(wú)非是“陶錢(qián)豐”（陶元慶，錢(qián)君匋，豐子愷）幾位名家。幾年前，南京金小明先生出了本小冊(cè)子《書(shū)裝零墨》，異軍突起，鉤沉發(fā)潛，一舉發(fā)掘出幾位鮮為人知的“書(shū)裝家”（朱龢典，糜文煥，劉既漂），并且考證和破解了許多封面畫(huà)署名的謎團(tuán)，大大彌補(bǔ)了近現(xiàn)代書(shū)籍裝幀史的空白。

由著“封面畫(huà)署名”這個(gè)小話(huà)題，順桿來(lái)攀一個(gè)高枝。話(huà)說(shuō)1958年8月5日，中國(guó)繪畫(huà)史悄無(wú)聲息地迎來(lái)了個(gè)“驚天發(fā)現(xiàn)”——北宋范寬名畫(huà)《谿山行旅圖》的署名被臺(tái)北故宮博物院副院長(zhǎng)李霖燦發(fā)現(xiàn)了。他稱(chēng)：“忽然一道光線(xiàn)射過(guò)來(lái)，在那一群行旅人物之后，夾在樹(shù)木之間，范寬兩字名款赫然呈現(xiàn)?！蔽矣X(jué)得李霖燦這個(gè)發(fā)現(xiàn)堪比1900年王道士發(fā)現(xiàn)藏經(jīng)洞。同樣面對(duì)“千古之謎”，王道士純屬“運(yùn)氣好到爆”，李霖燦則“功夫不負(fù)有心人”。還有一個(gè)必要條件：發(fā)現(xiàn)者必須與寶物零距離的朝夕廝守，“你凝望著深淵，深淵也凝望著你”。李霖燦近水樓臺(tái)得職務(wù)之便，換成外人休想靠近《谿山行旅圖》。我的意思是，寒齋所藏近現(xiàn)代期刊雜志的封面畫(huà)署名，理應(yīng)自己來(lái)梳理，作一點(diǎn)小小的研究，偶有所獲，不亦快哉。

我有個(gè)看法，“畫(huà)封面”、“封面畫(huà)”和“封面裝幀”這三者，常常被混為一談。早期的雜志，主辦者多是請(qǐng)職業(yè)畫(huà)師來(lái)為雜志封面畫(huà)畫(huà)，如《禮拜六》《紫羅蘭》《眉語(yǔ)》《民權(quán)素》《游戲雜志》等等，刊名也是請(qǐng)名家題寫(xiě)，一般而言，落有名款或字號(hào)，較易辨識(shí)，我管這叫“畫(huà)封面”。期刊雜志勃興之后，“封面畫(huà)”多采用現(xiàn)成的風(fēng)景人物照片或古代書(shū)畫(huà)及仕女圖來(lái)應(yīng)付，比起請(qǐng)畫(huà)家專(zhuān)門(mén)畫(huà)封面來(lái)得省事，犧牲的卻是藝術(shù)趣味?！胺饷嫜b幀”結(jié)合前兩者的元素，倒是能夠一直流行到現(xiàn)在而不衰，惟優(yōu)秀的產(chǎn)品每況愈下，工業(yè)化生產(chǎn)以來(lái)更是乏善可陳。三者之中，最先滅絕的是“畫(huà)封面”，隨之滅絕的便是“封面畫(huà)署名”，皮之不存，毛將焉附。本文附有齊白石專(zhuān)為《一四七畫(huà)報(bào)》繪的封面畫(huà)，今天能夠想象大畫(huà)家干這種碎催的活兒么？

接下來(lái)盤(pán)點(diǎn)這些日子清點(diǎn)手邊老舊期刊封面畫(huà)署名的成績(jī)，成績(jī)?cè)蕉啵荒苷f(shuō)明過(guò)去自己的粗枝大葉，呵呵。

《現(xiàn)代》六封面作者之一龐熏琴的簽名，即金小明所云“洋場(chǎng)化”署名式，辨識(shí)度幾為零。舊存《時(shí)代畫(huà)報(bào)》有一期封面畫(huà)出自龐熏琴手筆，再之后是1960年的《魯迅選集》是龐的設(shè)計(jì)，這時(shí)候已經(jīng)不必猜謎了，封面畫(huà)署名的樂(lè)趣亦隨之消失殆盡。

六封面作者之一葉靈鳳，在《現(xiàn)代》那期封面畫(huà)的署名是“VON”。葉靈鳳多才多藝，編過(guò)幾種文藝雜志，其中《六藝》雜志創(chuàng)刊號(hào)的封面畫(huà)又是“VON”，其風(fēng)格與《現(xiàn)代》那幅如出一轍。我附這張《六藝》書(shū)影，請(qǐng)大家觀(guān)賞。順帶說(shuō)一句，聞名遐邇的魯少飛漫畫(huà)《文壇茶話(huà)圖》即刊載于《六藝》創(chuàng)刊號(hào)。到了上世紀(jì)九十年代魯少飛卻不承認(rèn)是他畫(huà)了這幅著名的漫畫(huà)，稱(chēng)“線(xiàn)條像我”“記不起來(lái)了”。施蟄存為此寫(xiě)有《魯少飛的心境》，稱(chēng)魯少飛的態(tài)度是“拒不出土的心境”，進(jìn)一步又說(shuō)道：“好像今天的魯少飛，還怕沾染邵洵美這個(gè)‘紈绔公子’的病毒細(xì)菌，他像倪云林一樣地有潔癖，非要撣掉身上的一些灰塵不可?！濒斏亠w心存余悸情有可原，施蟄存話(huà)糙理不糙，要怪只能怪《文壇茶話(huà)圖》畫(huà)內(nèi)沒(méi)有署“魯少飛”之名，盡管目錄上署有“魯少飛作”及畫(huà)面下的一段文字說(shuō)明亦署有“少飛”，可這些白紙黑字的證據(jù)都不足以推翻或說(shuō)服“此畫(huà)顯然是另有人在開(kāi)魯少飛的玩笑”等異議。我本想在《文壇茶話(huà)圖》畫(huà)面里也學(xué)學(xué)李霖燦用的考古發(fā)掘的“網(wǎng)球法”，像他搜出范寬那樣，搜出魯少飛的名款，上下橫豎搜了幾圈，還是別犯這個(gè)傻了吧。

再多交待一句，《六藝》總出三期，卻涵蓋了“畫(huà)封面”“封面畫(huà)”“封面裝幀”三者，創(chuàng)刊號(hào)是葉靈鳳畫(huà)封面，二三兩期的封面畫(huà)選用的是科申夫萊克和頓萊的木刻畫(huà)，顯然這兩位洋藝術(shù)家不知情?！傲嚒庇玫氖敲佬g(shù)字，美術(shù)體字乃三十年代的產(chǎn)物，錢(qián)君匋的最?lèi)?ài)。美術(shù)字變化多端，富裝飾感，多能增強(qiáng)封面的沖擊力，偏偏“六藝”兩個(gè)字兩種底色，我覺(jué)得是個(gè)稚嫩的敗招。

梁得所主辦的《小說(shuō)半月刊》和《大眾》畫(huà)報(bào)非常出色，于文學(xué)期刊史及畫(huà)報(bào)史，論排名的話(huà)應(yīng)該是“前三”的位置。梁得所于封面裝幀下了很大的心血，每一期的封面畫(huà)都專(zhuān)門(mén)請(qǐng)畫(huà)家來(lái)畫(huà)。梁得所自己在編后記中對(duì)封面畫(huà)給有評(píng)語(yǔ)，并刊有《封面畫(huà)的來(lái)歷》，詳細(xì)解說(shuō)封面畫(huà)從構(gòu)思到落實(shí)，連畫(huà)家的草稿也列上了。本人閱刊無(wú)數(shù)，好像找不出第二個(gè)像梁得所這么認(rèn)真而內(nèi)行對(duì)待封面畫(huà)的主編。

這些日子的忙碌，僅手邊的刊物便有了不少喜悅的發(fā)現(xiàn)，報(bào)告如下。十幾年前于拍買(mǎi)會(huì)以底價(jià)三百元得《文藝月刊》創(chuàng)刊號(hào)，該刊1930年8月創(chuàng)刊于南京，一向被新文學(xué)主流所鄙夷，該刊堅(jiān)持出至1941年擊破讕言，清者自清。封面畫(huà)右下角有“兆和”兩字，蔣兆和也！字和畫(huà)均與習(xí)見(jiàn)的蔣氏風(fēng)格大相徑庭。其實(shí)邱陵《中國(guó)書(shū)籍裝幀史》早就指出這幅封面畫(huà)為蔣兆和所作，我卻當(dāng)成新發(fā)現(xiàn)。

另一冊(cè)也是創(chuàng)刊號(hào)，1930年創(chuàng)刊的《現(xiàn)代學(xué)生》，刊名左下有“小三”兩個(gè)小字，“三”斜45度。金小明稱(chēng)這是江小鶼（1894-1939）的簽名式，“小字加上三個(gè)小黑點(diǎn)或短橫杠”。江小鶼最知名的封面畫(huà)當(dāng)為徐志摩的《自剖》。魯迅1930年8月2日致方善境函云：“江小鶼之作，看之令人生丑感。”這是不是以偏概全的一己之見(jiàn)，請(qǐng)看《現(xiàn)代學(xué)生》封面畫(huà)。

黃萍蓀是另一位才華橫溢卻頗不受主流待見(jiàn)的“編輯家”，黃萍蓀主編的《越風(fēng)》和《子曰叢刊》何其好看，“青山遮不住，畢竟東流去”。誰(shuí)給歷史留下文化遺產(chǎn)，誰(shuí)就是干實(shí)事的文化人，那些瞎咧咧的褒貶在歷史的洪流中頂多冒個(gè)泡而已?！蹲釉粎部酚行毂櫘?huà)的封面畫(huà)“奔馬”，署有“卅七年八月為子曰作 悲鴻”，另有女畫(huà)家陳小翠（1907-1968）作古人物封面畫(huà)，署“小翠”。那些說(shuō)黃萍蓀“招搖撞騙”的專(zhuān)家，不是等于說(shuō)徐悲鴻陳小翠容易“上當(dāng)受騙”么？

封面畫(huà)署名的故事，一篇小文容不下，得空閑也仿照《書(shū)裝零墨》寫(xiě)一本小冊(cè)子，如何？