大約兩個(gè)月前，在Country Music Awards（鄉(xiāng)村音樂頒獎禮）現(xiàn)場，鄉(xiāng)村流行歌手Kelsea Ballerini表演了她的歌曲"Miss Me More"，舞蹈部分一群穿著白襯衫和黑色褲子的舞者在舞臺上以半圓形排列進(jìn)行椅子舞表演。他們依次站起，在椅子旁做出激烈、瘋狂的舞蹈動作，上下?lián)u擺身軀和腦袋。

如果你覺得這段舞蹈看起來很熟悉，那也許是你曾在2016年我們劇場的開幕演出季作品《十舞》的開場片段看到過，這段舞蹈正是以色列杰出的現(xiàn)代舞大師“嘎嘎先生”——?dú)W漢·納哈林（Ohad Naharin）作品《Minus 16》中的經(jīng)典片段，是一部非常著名且具有代表性的現(xiàn)代舞編舞作品。

這個(gè)行為已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過編舞者從經(jīng)典舞蹈作品中吸取靈感的程度了，這是赤裸裸的抄襲。

無獨(dú)有偶，時(shí)間再倒回到前些年，還有一個(gè)更為著名的“抄襲事件”。當(dāng)年Beyoncé發(fā)行的新歌《Countdown》MV中有一大段舞蹈，就被大家質(zhì)疑是抄襲了比利時(shí)編舞大師安娜·特蕾莎·德·姬爾美可舞團(tuán)Rosas的代表作《Rosas Danst Rosas》（1983）和《Achterland》（1990）。為了佐證抄襲，有人還特意細(xì)心地剪了個(gè)分鏡對比的視頻。

從視頻里可以看出，這些鏡頭從布景、取景到舞者服裝，甚至舞蹈動作，都和安娜·特蕾莎的舞蹈作品幾乎一模一樣。

“為什么要過三十年，流行文化才能對上世紀(jì)八十年代就已經(jīng)存在的實(shí)驗(yàn)舞蹈作品作出反應(yīng)？這個(gè)反應(yīng)并沒有實(shí)質(zhì)性的進(jìn)步，只是純粹的披著消費(fèi)主義外殼的娛樂化復(fù)制?！薄园材取ぬ乩偕暶髦械膬?nèi)容

“抄了表象卻不懂本質(zhì)”，這種“抄都不會抄，抄都抄不到點(diǎn)子上”的所謂“致敬行為”，藝術(shù)家本人也表示很無奈啊。

藝術(shù)作品不是數(shù)學(xué)題，抄個(gè)方程式抄個(gè)答案就能拿滿分！一些經(jīng)典的優(yōu)秀的現(xiàn)代舞作品，更不是那么容易“抄”的！安娜·特蕾莎作為極簡主義風(fēng)格現(xiàn)代舞的標(biāo)桿性人物，《Rosas Danst Rosas》（羅莎舞羅莎）和《Achterland》（內(nèi)陸）自然都是她不可超越的經(jīng)典之作，同樣廣受好評具有劃時(shí)代意義的現(xiàn)代舞《Rain》（雨），也是其不可被忽視的一部優(yōu)秀作品。

《雨》（2001年）是安娜·特蕾莎·德·姬爾美可編舞家職業(yè)生涯中的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，廣受評論家、觀眾和幾代演員的好評，這部作品所展現(xiàn)出來的多樣的編舞理念和技巧，也成為了安娜·特蕾莎之后作品的基準(zhǔn)線。

今年五月，安娜·特蕾莎的羅莎舞團(tuán)將攜帶現(xiàn)代舞作品《雨》來到上海國際舞蹈中心劇場了。這部創(chuàng)作于2001年的經(jīng)典作品，之前在其他國家演出時(shí)都引發(fā)了強(qiáng)烈轟動，這次也終于在18年之后迎來了它在中國的首演，不過好飯不怕晚，春節(jié)后《雨》將正式開票，熱愛現(xiàn)代舞的朋友們不要錯(cuò)失這個(gè)千載難逢的機(jī)會。

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