編者按：美國當(dāng)?shù)貢r(shí)間7月26日下午，作為“城市之夏藝術(shù)節(jié)·上海日”重磅演出之一，上海大劇院原創(chuàng)舞劇《白蛇》亮相美國，在林肯表演藝術(shù)中心大衛(wèi)·寇克劇院海外首演?！栋咨摺芬还惭莩鋈龍?chǎng)，出票率97%，幾近售罄，吸引4500余名中外觀眾觀演。

這部將東方舞臺(tái)美學(xué)與國際當(dāng)代表達(dá)結(jié)合的舞劇，也引起了美國主流媒體、舞蹈專業(yè)媒體的熱情和興趣。7月29日，全球最大的古典音樂、歌劇和舞蹈現(xiàn)場(chǎng)和流媒體網(wǎng)站BachTrack發(fā)表了專業(yè)舞評(píng)人Carla Escoda的評(píng)論文章Shanghai Grand Theatre: Lady White Snake Storms the Koch（《上海大劇院原創(chuàng)舞劇《白蛇》驚艷紐約林肯中心》），盛贊舞劇《白蛇》全球巡演首站的“驚艷”，“以令人驚嘆的藝術(shù)水準(zhǔn)”展現(xiàn)出“中國文化力量”。

BachTrack網(wǎng)站原文截圖

“白蛇傳”的傳說自古以來便在華語世界廣為流傳，且隨著時(shí)代風(fēng)云的變幻而不斷演變。在唐代，這個(gè)故事講述的是人與蛇妖的禁忌之戀，卻在時(shí)光長河中不斷被重新詮釋。如今，一部以“白蛇”為主角的舞劇在紐約林肯中心的舞臺(tái)掀起了巨大反響——?jiǎng)≈械乃池?fù)過往，卻又能重拾自我、主宰自己的未來命運(yùn)。這部舞劇制作審美獨(dú)到、表演絲絲入扣，還對(duì)這一中國經(jīng)典傳說進(jìn)行了饒有趣味的現(xiàn)代改編，引發(fā)了廣泛關(guān)注。

紐約演出劇照 敖定雯（飾演白蛇、妻子）與吳虎生（飾演許仙、丈夫） 本文劇照攝影 周煥新

舞劇《白蛇》由上海大劇院制作出品，主演舞者分別來自蘇州芭蕾舞團(tuán)、辛辛那提芭蕾舞團(tuán)、上海芭蕾舞團(tuán)、上海歌劇院舞劇團(tuán)、北京舞蹈學(xué)院青年舞團(tuán)以及瑞士洛桑貝嘉芭蕾舞團(tuán)，由舊金山芭蕾舞團(tuán)前首席舞者譚元元擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)。該劇經(jīng)過全新改編，成為一部穿梭于當(dāng)代與古代神話時(shí)空的哲思之作，三位主演一人分飾古代與現(xiàn)代兩個(gè)角色，另一位主演小青則穿梭其間。

在“水月組”的演出中，敖定雯光彩照人，她所飾演的白蛇與現(xiàn)代妻子一角，既展現(xiàn)出柔美溫婉，又透著堅(jiān)毅剛強(qiáng)。吳虎生飾演她的丈夫許仙，以干凈利落的技巧既詮釋了古代儒雅書生的赤誠，又塑造出當(dāng)代自以為是的高管精英男的形象——他與敖定雯的雙人舞融合了現(xiàn)代芭蕾與俄派芭蕾中極具炫技性的托舉動(dòng)作，其中令人驚嘆的 “斯巴達(dá)克斯單臂托舉” 中，敖定雯以傾斜阿拉貝斯克舞姿懸于吳虎生頭頂。宋雨分飾陰桀僧人與為這位妻子治療幻覺的心理醫(yī)生兩個(gè)角色。他舞藝精湛，在舞蹈中天衣無縫地融入了令人驚嘆的武術(shù)動(dòng)作，如“旋子轉(zhuǎn)體”。

紐約演出劇照

這位妻子的幻覺易于理解——她本是千年白蛇轉(zhuǎn)世。而譚一梅飾演的“青蛇”則作為其另一個(gè)自我，以自由野性的形象登場(chǎng)，用充滿誘惑的舞姿挑動(dòng)白蛇的神經(jīng)：她試圖離間白蛇與許仙，此舉總能激怒白蛇，但也正是她促使白蛇重新審視自己對(duì)世俗規(guī)訓(xùn)的順從，并反抗法海（即心理醫(yī)生）的控制。青蛇召集了一群姐妹，對(duì)抗法海麾下那支戴著黑色面罩、身著金色僧袍、專好綁架和囚禁無辜之人（包括倒霉的許仙）的僧兵隊(duì)伍。

宋雨（飾演法海、心理醫(yī)生）與譚一梅（飾演小青）

在尾聲中，白蛇與青蛇在高臺(tái)上相互纏繞，其姿態(tài)不禁令人想起《天鵝湖》終幕奧杰塔與齊格弗里德的造型——但在這里上演的并非老生常談的“愛情戰(zhàn)勝一切”的情節(jié)?！拔覀兘K將成為自己”是這部舞劇的核心主題。當(dāng)古老神話以舞蹈重新詮釋，我們的女主角掙脫枷鎖、釋放本真的結(jié)局，恰為這個(gè)千年傳說注入了令人耳目一新的當(dāng)代精神。

紐約演出劇照

編導(dǎo)王培先以清晰有力的手法講述了這個(gè)故事，融合了中國古典舞、芭蕾舞、現(xiàn)代舞與武術(shù)，尤其在群舞段落中展現(xiàn)出獨(dú)特的原創(chuàng)性。從開篇現(xiàn)代超市購物車?yán)锉焕ё〉你紤信觽?，到青蛇帶領(lǐng)下的魅惑魚群水底世界——舞者們甩起京劇中常見的水袖，營造出迷人的效果。而法海的爪牙揮舞棍棒，試圖斬殺青蛇的高潮對(duì)決，更是將戲劇張力推向極致，場(chǎng)面恢弘壯麗。

雙人舞與三人舞段落則更多遵循了新古典主義芭蕾的傳統(tǒng)模式，而交響性的配樂急于預(yù)示情節(jié)發(fā)展則削弱了表現(xiàn)力。仿佛作曲家許忠對(duì)舞蹈的敘事能力缺乏信心，因此在關(guān)鍵場(chǎng)景配樂的開篇樂段中，要么過于甜膩，要么過于沉重陰森。錄音效果還存在缺乏動(dòng)態(tài)對(duì)比的問題，音量似乎一直維持在最大。不過，當(dāng)許忠在配樂中融入中國的管樂、弦樂與打擊樂器時(shí)，音色層次頓時(shí)變得豐富而具有感染力。尤其許仙試圖掙脫法海魔爪的段落，演員隨著縹緲的樂聲在舞臺(tái)上飛旋，舞蹈與音樂交相輝映，將故事中的二元對(duì)立演繹得淋漓盡致。

紐約演出劇照

同樣令人嘆服的還有極具先鋒性的視覺設(shè)計(jì)——大膽的現(xiàn)代主義舞臺(tái)元素，配合燈光與多媒體投影，構(gòu)建出簡潔有力的幾何空間，既展現(xiàn)了現(xiàn)代超市的冰冷空洞，又呈現(xiàn)了深湖水下的奇觀、怒海驚濤的洶涌以及僧人堡壘的森嚴(yán)。高廣健的舞美設(shè)計(jì)、蕭麗河的燈光與光影媒體設(shè)計(jì)、豐江舟的多媒體設(shè)計(jì)，再加上大可融合中式長衫、新古典主義芭蕾的流暢裁剪與現(xiàn)代時(shí)尚元素的華麗服裝設(shè)計(jì)，共同為作品增色不少。

歷史學(xué)家亞當(dāng)·圖澤將當(dāng)下稱為“西方主導(dǎo)權(quán)物質(zhì)性崩塌……及其中心地位瓦解”時(shí)代，而中國正借此契機(jī)展現(xiàn)其軟實(shí)力。舞劇《白蛇》登陸紐約開啟全球巡演首站之時(shí)，便以令人驚嘆的藝術(shù)水準(zhǔn)展現(xiàn)了這種文化力量。