1980年首播的電視劇《上海灘》已在“重溫經(jīng)典”頻道播出，這部電視劇不僅在香港創(chuàng)下收視神話，更是風(fēng)靡整個(gè)華語(yǔ)世界。周潤(rùn)發(fā)飾演的“許文強(qiáng)”和趙雅芝飾演的“馮程程”，憑借白圍巾、麻花辮等經(jīng)典造型與熠熠生輝的人格魅力，成為跨越數(shù)代人記憶的文化符號(hào)。這部劇深刻影響了后續(xù)電視劇的類(lèi)型化創(chuàng)作，并催生了多個(gè)翻拍版本，卻始終無(wú)法撼動(dòng)原版在觀眾心中的地位。

其中，第十集至第十二集中“許文強(qiáng)背叛馮敬堯”段落是全劇最大的情節(jié)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也是最具爆發(fā)力和戲劇張力的核心事件之一。今天，讓我們重溫這場(chǎng)“抉擇和背叛”里《上海灘》歷久彌新的敘事藝術(shù)。

作者：張夏怡（中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院24級(jí)碩士研究生）

策劃：李勝利（中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院戲文系系主任）

本文編輯：趙聰 毛逸

自《上海灘》第九集起，魯秋白之死、女間諜山口香子的登場(chǎng)以及馮敬堯與日本勢(shì)力日益緊密的勾連，讓許文強(qiáng)的事業(yè)線及其與馮程程的感情線陡然轉(zhuǎn)危。在第十集的結(jié)尾處，馮敬堯?qū)υS文強(qiáng)“押送一批神秘貨物交給日本人”的致命考驗(yàn)，更是如同懸頂之劍，逼迫許文強(qiáng)做出最終抉擇——是選擇繼續(xù)做一個(gè)中國(guó)人，還是做一個(gè)盲的人？

▲ 電視劇《上海灘》劇照

▲ 電視劇《上海灘》劇照

前者是一條權(quán)力、愛(ài)情甚至是生命都將失去的死亡之路，后者則是出賣(mài)靈魂的茍且之道。無(wú)法兩全、難以轉(zhuǎn)圜，戲劇沖突達(dá)到了高點(diǎn)。但是作品卻并未將沖突外化，而是反其道而行之——將巨大的心理重壓用凝練的敘事來(lái)呈現(xiàn)。

從懷疑到明確馮敬堯要幫助日本勢(shì)力屠戮愛(ài)國(guó)組織精武門(mén)，將近15分鐘的時(shí)長(zhǎng)內(nèi)，幾乎只有人物的細(xì)節(jié)動(dòng)作和外部行動(dòng)，許文強(qiáng)的臺(tái)詞甚至沒(méi)有超過(guò)15句。編導(dǎo)用鏡頭冷靜地捕捉許文強(qiáng)細(xì)微的肢體語(yǔ)言，展現(xiàn)其層層情緒：

不安滋生——指間煙蒂燃盡仍未察覺(jué)。

懷疑激化——放下電話時(shí)手的微微顫抖與不知所措；仰頭飲盡烈酒；攥緊衣襟時(shí)暴起的青筋。

真相重?fù)簟么笠戮o緊裹住身體的動(dòng)作，象征人物內(nèi)心的寒意。

▲ 電視劇《上海灘》劇照

人物的外部行動(dòng)更是簡(jiǎn)潔、清晰、有意味。接到任務(wù)之后，許文強(qiáng)打了第一通電話，意圖查清貨物具體信息，但最終放棄調(diào)查；隨后他打出了第二通給馮程程的電話，并前往尋找馮程程；接著他只身前往倉(cāng)庫(kù)查看真相；最后打出一通提醒精武門(mén)的電話。這一串行動(dòng)鏈，無(wú)比清晰地描摹出許文強(qiáng)從不安懷疑，到退縮逃避，再到尋求精神庇護(hù)，最終毅然選擇直面現(xiàn)實(shí)的完整心路歷程。每一個(gè)行動(dòng)都不是隨意為之，環(huán)環(huán)相扣、層層遞進(jìn)，承載著相當(dāng)大的信息量和情感重量。

▲ 電視劇《上海灘》劇照

▲ 電視劇《上海灘》劇照

這種凝練感還體現(xiàn)在富有深意的場(chǎng)景中，電閃雷鳴的雨夜、寒氣繚繞的倉(cāng)庫(kù)，尤其是該段落中馮程程正在排練的《羅密歐與朱麗葉》劇場(chǎng)，戲中戲與人物命運(yùn)形成了精妙的互文，將許文強(qiáng)的內(nèi)心掙扎和故事的意義引申向更大的解讀空間。

《上海灘》敘事上的刻意省略和留白，誠(chéng)然有受限于早期制作條件的原因，但更深層體現(xiàn)的是主創(chuàng)優(yōu)秀的創(chuàng)作水準(zhǔn)及對(duì)觀眾智性的全然信任，拒絕將情感與思想“嚼爛”喂給觀眾。而真正的敘事力量，也往往蘊(yùn)藏于“無(wú)聲”“無(wú)色”之處。

許文強(qiáng)的白圍巾、西裝禮帽及煙姿，烙印在人們對(duì)80年代的集體記憶中。然而，其形象的經(jīng)典性，絕不僅止于這些外在的視覺(jué)符號(hào)，而在于許文強(qiáng)細(xì)膩復(fù)雜、矛盾統(tǒng)一的人性層次。他既不是純粹的正面人物，也不是典型的反面人物，而是一個(gè)復(fù)雜多面的中間人物：外表儒雅紳士，行事卻可能狠辣決絕；深諳世故權(quán)謀，胸有丘壑，內(nèi)心卻始終重情重義；曾受進(jìn)步思想熏陶，有過(guò)理想，卻在現(xiàn)實(shí)的黑暗中墜入復(fù)仇深淵；他對(duì)馮程程愛(ài)得深沉，卻又親手撕裂了這份至情。

▲ 電視劇《上海灘》劇照

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這種中間人物其實(shí)不易寫(xiě)，稍有不慎就會(huì)造成價(jià)值取向的偏頗。然而《上海灘》的可貴之處，不僅在于寫(xiě)出了許文強(qiáng)儒雅與狠辣、世故與重情、沉淪與理想并存的多重矛盾，更在于精準(zhǔn)錨定了這些矛盾之下的統(tǒng)一基色——其內(nèi)心深處未曾泯滅的道義感與民族大義。

編導(dǎo)巧妙地通過(guò)人物背景與細(xì)節(jié)對(duì)比共筑揭示這一核心。觀眾很快得知，許文強(qiáng)曾是滿(mǎn)懷理想的燕京大學(xué)學(xué)生，因參與愛(ài)國(guó)運(yùn)動(dòng)身陷囹圄三年并痛失女友，他帶著身心重創(chuàng)來(lái)到上海，發(fā)誓要埋葬舊我、追逐利益。第一集以多處細(xì)節(jié)濃墨重彩地強(qiáng)調(diào)了許文強(qiáng)的“變”：他不僅對(duì)參與學(xué)運(yùn)過(guò)往諱莫如深，甚至連吃飯喜好也完全反轉(zhuǎn)——一個(gè)原本只求吃飽的人，卻云淡風(fēng)輕地點(diǎn)名要品嘗象征地位與品味的“蛇羹”。

▲ 電視劇《上海灘》劇照

▲ 電視劇《上海灘》劇照

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這種“脫胎換骨”般的劇變，正是編導(dǎo)埋下的伏筆。它制造了巨大的懸念：曾經(jīng)的理想主義者真能徹底變成唯利是圖的冷酷之徒嗎？

此懸念在“背叛”段落許文強(qiáng)的種種痛苦掙扎中，得到了強(qiáng)有力的回應(yīng)，并最終在許文強(qiáng)槍殺日本間諜山口香子后那句喟嘆中徹底揭開(kāi)——“我終于把你殺了”?！敖K于”二字，是敵人得誅的解脫，更是人物最深處的性格基色。許文強(qiáng)的確天翻地覆，他熟諳十里洋場(chǎng)的生存規(guī)則，工于心計(jì)，努力將自己塑造成商人、痞子甚至是不擇手段的流氓，但他骨子里那份民族大義與不可逾越的道義良心，始終巋然不動(dòng)。這份民族氣節(jié)，才更加震撼人心。

▲ 電視劇《上海灘》劇照

從現(xiàn)在的視角回望，上世紀(jì)七八十年代的熒屏并不缺少像《上海灘》一樣弘揚(yáng)主旋律與愛(ài)國(guó)情懷的影視作品，但卻鮮少像許文強(qiáng)一樣邪為表正為里的人物形象。有些正面英雄雖有浩然正氣，卻常陷于理想化的單維塑造，有俠骨、缺柔情，立場(chǎng)鮮明、性格單向。因此許文強(qiáng)一出，萬(wàn)人空巷，其深層原因便在于創(chuàng)作者大膽的藝術(shù)創(chuàng)造，觀照英雄靈魂深處的復(fù)雜性，進(jìn)而填補(bǔ)了銀幕形象的空白。

面對(duì)背叛，馮敬堯指派其心腹、許文強(qiáng)曾經(jīng)的生死兄弟丁力全力追殺。當(dāng)丁力在自己曾經(jīng)的住處尋獲許文強(qiáng)，一場(chǎng)關(guān)乎情義與背叛、階層與價(jià)值的生死對(duì)峙不可避免地爆發(fā)。這一經(jīng)典橋段，曾令無(wú)數(shù)觀眾扼腕嘆息。

“兄弟鬩墻”是西方黑幫類(lèi)型片的慣用橋段，《上海灘》在創(chuàng)作中有意借鑒了其類(lèi)型元素，卻絕非機(jī)械模仿，而是將沖突進(jìn)行了深刻的本土化與時(shí)代化變奏，將其根源從個(gè)人的恩怨情仇，轉(zhuǎn)變?yōu)閬y世中階層分野與價(jià)值取向的不可調(diào)和。

編導(dǎo)精心設(shè)計(jì)場(chǎng)面調(diào)度，突顯出許文強(qiáng)和丁力之間巨大的認(rèn)知鴻溝。整場(chǎng)對(duì)峙，許文強(qiáng)處于畫(huà)面空間中的低位，而丁力的空間站位則較高，加之丁力向許文強(qiáng)步步逼近的調(diào)度，營(yíng)造出緊張壓抑的氛圍。階層分野與價(jià)值沖突被具象化為可感的空間張力和情緒壓迫。

▲ 電視劇《上海灘》劇照

而二人的對(duì)白交鋒，也鮮明區(qū)隔開(kāi)了各自的立場(chǎng)與身份烙印。丁力作為“賣(mài)梨郎”出身，他的邏輯簡(jiǎn)單而現(xiàn)實(shí)：依附強(qiáng)者、獲取權(quán)力、贏得尊重。他的忠誠(chéng)與野心，都服務(wù)于弱肉強(qiáng)食的叢林法則，為的是實(shí)現(xiàn)從底層向“人上人”的躍升。因此，他無(wú)法理解許文強(qiáng)，更無(wú)法跟隨許文強(qiáng)。

▲ 電視劇《上海灘》劇照

質(zhì)問(wèn)，許文強(qiáng)相對(duì)緘默。他難以用丁力理解的邏輯去解釋自己基于民族大義和價(jià)值底線的背叛行為。他們對(duì)“背叛”“道義”“生存”等核心詞匯的理解存在根本性的、無(wú)法通約的差異，因此許文強(qiáng)只得無(wú)奈將一切歸咎給“上?！?，歸因于“命運(yùn)”。

▲ 電視劇《上海灘》劇照

▲ 電視劇《上海灘》劇照

在權(quán)力的高壓下，階層差異與價(jià)值取向的鴻溝，讓二人注定分道揚(yáng)鑣。由此，全劇極具江湖義氣的動(dòng)作產(chǎn)生，丁力為了放過(guò)許文強(qiáng)，又為了給馮先生一個(gè)交代，他割下了許文強(qiáng)的尾指，從此“割袍斷義”。

▲ 電視劇《上海灘》劇照

許文強(qiáng)與丁力的決裂、與馮程程愛(ài)情的幻滅，直至最終魂斷上海灘，都是其在黑暗現(xiàn)實(shí)下的必然宿命。《上海灘》借由許文強(qiáng)的個(gè)體悲劇，折射出亂世中整體性的悲劇，劇中幾乎所有主要角色都在各自的命運(yùn)軌道上掙扎、沉浮，卻無(wú)一例外地被時(shí)代洪流與自身的抉擇共同推向了深淵。這種籠罩亂世眾生的無(wú)力感，是《上海灘》最動(dòng)人心魄的底色，超越了傳統(tǒng)黑幫片聚焦恩怨情仇的格局，升華為一個(gè)時(shí)代、一個(gè)民族集體沉淪的時(shí)代挽歌。

▲ 電視劇《上海灘》劇照

“浪奔浪流，萬(wàn)里滔滔江水永不休。”四十余載，光陰流轉(zhuǎn)，許文強(qiáng)的白圍巾、馮程程的麻花辮，早已凝結(jié)為一個(gè)時(shí)代共同的文化記憶與情感坐標(biāo)?！渡虾返慕?jīng)久不衰提醒我們，真正的經(jīng)典，源于對(duì)人性深度的大膽探索、對(duì)敘事藝術(shù)的極致追求，以及對(duì)時(shí)代精神痛點(diǎn)的深刻把握。

校對(duì)丨謝雙虹

監(jiān)制丨李明毫  張晶雪