設(shè)定系推理是近年來日本推理文壇的創(chuàng)作熱潮，特點(diǎn)是將科幻、奇幻等超現(xiàn)實(shí)元素與本格推理巧妙融合，涌現(xiàn)了今村昌弘、白井智之、市川憂人、方丈貴惠、青崎有吾等一大批兼具天馬行空想象力和縝密邏輯的作家，為推理文學(xué)開辟新疆域。

方丈貴惠以精密的法則設(shè)定和激烈的頭腦戰(zhàn)著稱，她的龍泉家族三部曲憑借獨(dú)特的法則和精巧推理，受到中國推理讀者喜愛。她堅(jiān)守公平性原則，為讀者提供充分線索，讓讀者能與偵探一同推理。這種對本格傳統(tǒng)的堅(jiān)守加上大膽創(chuàng)新，形成了她的獨(dú)特風(fēng)格。

龍泉家族三部曲書封

方丈貴惠畢業(yè)于京都大學(xué)，大學(xué)時曾是推理小說研究會成員。2019年，她憑借《時空旅行者的沙漏》獲第29屆鲇川哲也獎，正式出道。不同于許多作家出道即巔峰，她在競爭激烈的設(shè)定系推理領(lǐng)域持續(xù)發(fā)力，作品質(zhì)量穩(wěn)步攀升。從龍泉家族系列到《阿繆萊特酒店》，再到新作《限時七日的委托》，她不斷突破自我。

2025年8月，方丈貴惠首次攜新作《限時七日的委托》亮相上海書展。她說這是她第一次參加如此大規(guī)模的書展。從機(jī)場到市區(qū)，她被上海的城市景觀深深吸引，一路拍照贊嘆。書展期間，方丈貴惠與澎湃新聞聊了聊設(shè)定系推理的創(chuàng)作理念、發(fā)展現(xiàn)狀及她的獨(dú)特見解。

方丈貴惠（中）在2025年上海書展的新書分享會上。新星出版社供圖

澎湃新聞：您是從什么時候開始關(guān)注到設(shè)定系推理這種創(chuàng)作形式的？

方丈貴惠：我在大學(xué)時代曾加入京都大學(xué)推理小說研究會。在那個研究會里，當(dāng)時還沒有“特殊設(shè)定推理”這個名稱，也談不上熱門，但有一段時期經(jīng)常有人創(chuàng)作這類作品。我在學(xué)生時代也寫過這種風(fēng)格的短篇小說，比如有幽靈登場的特殊設(shè)定推理，用英文來說就是“whodunit”類型的小說。我還寫過分為問題篇和解答篇的推理短篇。所以從那時候起，我就覺得特殊設(shè)定推理是非常有趣的東西。要說最初關(guān)注這種形式，應(yīng)該就是從大學(xué)時代開始的。

澎湃新聞：您在出道之前曾在游戲公司從事角色商品化的工作，后來是如何走上推理創(chuàng)作之路的？游戲公司的工作對您的推理創(chuàng)作是否有幫助？

方丈貴惠：在大學(xué)時代，我從來沒有認(rèn)真考慮過要寫小說。直到成為社會人工作幾年后，才涌現(xiàn)出想要寫有趣推理小說的想法——就是這么一個非常簡單的念頭，然后就開始了寫作。我大約從2011年開始投稿，連續(xù)投稿了好幾年。

在游戲公司工作期間，我最大的收獲是接觸了海外的角色版權(quán)業(yè)務(wù)。在與海外人士交流的過程中，我重新認(rèn)識到自己知識面的狹窄，以及不同國家地區(qū)的常識是完全不同的。雖然之前也聽說過這種差異，但實(shí)際親眼看到時，感受是完全不一樣的。

大學(xué)時代的我還很幼稚，但通過社會工作經(jīng)驗(yàn)，我逐漸認(rèn)識到靈活性的重要——既不能過分拘泥于固有常識，也要勇于冒險(xiǎn)嘗試各種事情。這些認(rèn)知在我作為社會人工作期間不斷積累起來。

如果沒有這段社會人的經(jīng)歷，我可能寫不出現(xiàn)在這么大膽的作品，或者說在推理方面如此具有挑戰(zhàn)性的作品。

澎湃新聞：在您讀過的設(shè)定系推理作品中，哪一部給您留下的印象最為深刻？能和我們分享一下原因嗎？

方丈貴惠：在我心中目前不可撼動的第一位是市川憂人老師的《水母不會凍結(jié)》。到目前為止還沒有能夠超越它的作品。這部作品將意外性、戲劇性以及本格推理的樂趣全部緊密地融合在一起，而且這些元素與特殊設(shè)定的部分完美結(jié)合，讀完時受到了沖擊并深受感動。

澎湃新聞：從創(chuàng)作者的角度來看，在構(gòu)建設(shè)定系推理的設(shè)定時，需要遵循哪些關(guān)鍵原則？

方丈貴惠：每個作家有自己的想法和特色，但按我的方式來說，明確小說里那個世界的法則是最重要的。確定法則的時候，要保證這個故事即使作為一個本格作品也能具有充分的趣味性。否則讀者也會產(chǎn)生“如果是這種設(shè)定的話那種事情也可能發(fā)生，無法感到驚訝”這樣的心情，這樣的話，會損害或者毀掉本格推理的樂趣。

所以在提示一些信息的時候，特別是法則類信息的時候，需要非常注意。如果你提示得過多了或者過于清晰了，它可能會導(dǎo)致讀者失去那個后面驚喜的那種趣味性，但是你提示得過少了，又會影響它作為本格推理的趣味。所以這個平衡需要把握得非常仔細(xì)，我有時候也不一定能做得很好。

澎湃新聞：設(shè)定系推理中的設(shè)定往往會涉及到奇幻、科幻等元素，您覺得這些元素應(yīng)該如何與本格推理的解謎要素進(jìn)行有機(jī)結(jié)合呢？能否結(jié)合具體的作品案例來講解？

方丈貴惠：我喜歡那種能讓想象力爆發(fā)、場景非常逼真的推理作品。以斜線堂有紀(jì)的《樂園是偵探不在的地方》為例，那個結(jié)尾讓我眼前一亮，感到非常驚喜。我覺得這是一部處理得非常巧妙的作品——再往下說可能會劇透，就不多講了。

順便說一下，我很喜歡心理小說，橫溝正史老師的作品也是如此。當(dāng)真相大白、了解到令人震撼的真相時，那種畫面會浮現(xiàn)在眼前。我喜歡能給人帶來這種沖擊感的作品。

關(guān)于有機(jī)結(jié)合的方法，我認(rèn)為關(guān)鍵在于尋找特殊設(shè)定獨(dú)有的東西。既然好不容易加入了特殊設(shè)定，就要充分利用它——做到因?yàn)檫@個設(shè)定才能做到的事情，因?yàn)檫@個設(shè)定才能成立的詭計(jì)，或者因?yàn)檫@個設(shè)定才能出其不意地欺騙讀者。

如果能做到這些，作為特殊設(shè)定本格推理小說就能成為有趣的作品。這可能就是有機(jī)結(jié)合的訣竅——就像是探索特殊設(shè)定各種側(cè)面的過程，挖掘其他作品沒有的要素，進(jìn)行深入研究，讓這部作品因?yàn)楠?dú)特的設(shè)定而實(shí)現(xiàn)獨(dú)特的效果。

澎湃新聞：對于特殊設(shè)定推理小說，您認(rèn)為本格派的趣味性是第一位的嗎？還是說特殊奇幻或科幻類的設(shè)定是第一位的呢？

方丈貴惠：這只是我個人在心中進(jìn)行的類型劃分。我認(rèn)為“特殊設(shè)定推理小說”是指特殊設(shè)定等要素為推理的趣味性服務(wù)的作品。而“科幻奇幻推理小說”則是以科幻和奇幻為主要支柱，在此基礎(chǔ)上稍微加入一些推理要素。這兩者是有所不同的。當(dāng)然，我認(rèn)為也存在處于兩者之間的作品。

關(guān)鍵在于哪個是中心——是以推理解謎為中心，還是以科幻奇幻為中心。

如果以奇幻為中心的話，會著重于世界觀的構(gòu)建，有時還會涉及社會問題等各種主題。我有時候也會基于這些主題加入現(xiàn)實(shí)中不可能存在的要素。

而在推理作品中融入的科幻或奇幻要素，基本上是作為烘托推理氛圍的元素而加入的，推理解謎才是作品的主軸。

澎湃新聞：除了文學(xué)作品，“特殊設(shè)定”這種方式也廣泛應(yīng)用于其他藝術(shù)形式中，比如影視、游戲等。從創(chuàng)作者的角度來看，為什么現(xiàn)在的受眾這么喜歡架空設(shè)定的故事？

方丈貴惠：我本來就喜歡有科幻奇幻元素的故事，不分類型?，F(xiàn)在這個時代正好符合我的喜好，所以我感到非常開心。

我認(rèn)為，小說最重要的要素就是"令人心跳加速的謊言"。正因?yàn)橛兄c現(xiàn)實(shí)不同的虛構(gòu)才有趣。這個虛構(gòu)擁有多少魅力，我覺得是最重要的。

從這個意義上說，那些獨(dú)立存在的、現(xiàn)實(shí)中沒有的、富有魅力的虛構(gòu)設(shè)定，正是小說應(yīng)該加入的部分。我覺得這是相當(dāng)好的形式，或者說是個好類型。因?yàn)檫@是容易發(fā)揮小說獨(dú)特優(yōu)勢的類型，所以大家才會喜歡吧——這是我個人的理解。

澎湃新聞：從1925年江戶川亂步開啟日本的原創(chuàng)本格時代，您覺得設(shè)定系推理在當(dāng)下的推理文學(xué)領(lǐng)域處于一個怎樣的發(fā)展階段？未來它有可能朝著哪些方向進(jìn)一步發(fā)展？

方丈貴惠：這很難說。我自己現(xiàn)在也不太清楚設(shè)定系推理是正處在巔峰期，還是仍在攀登途中，或者已經(jīng)開始下降了。感覺自己就像是在角落里默默做著這些事情。

就我自己的推理作品而言，在《名偵探的甜美死亡》這本書里，我已經(jīng)讓特殊設(shè)定的法則服務(wù)于本格推理文學(xué)的趣味性。在我內(nèi)心中，有一種想做的事情在某種程度上已經(jīng)達(dá)成了的感覺。

所以在后面的作品中，比如最近新出的《不適合少女的完美犯罪》（中譯本名為《限時七日的委托》），還有之前的《阿繆萊特酒店》，我已經(jīng)從特殊設(shè)定轉(zhuǎn)向了特殊的故事舞臺——背景是特殊的，比如全都是犯罪者的酒店。

現(xiàn)在我的目標(biāo)是創(chuàng)作融合娛樂性和本格推理的作品。我在使用特殊設(shè)定來增強(qiáng)娛樂性的同時，也追求與本格推理的融合，進(jìn)一步探索有趣的相乘效果。

我想要創(chuàng)作的是有趣的推理小說——作為正統(tǒng)推理小說，也要追求能夠讓讀者充分享受的作品。我現(xiàn)在正在朝著這個方向努力?？赡芤灿衅渌骷以谔剿魍瑯拥姆较?，但也有人會朝著不同的方向發(fā)展。

澎湃新聞：在豆瓣上的讀者給龍泉家族系列打的分?jǐn)?shù)比《阿繆萊特酒店》要高，在日本也是同樣的情況嗎？

方丈貴惠：在日本反而是龍泉家族以外的作品更受歡迎呢，比如《阿繆萊特酒店》和《不適合少女的完美犯罪》。

這是因?yàn)辇埲易逑盗械囊?guī)則設(shè)定比較復(fù)雜，日本的普通讀者會覺得有點(diǎn)難以理解。在日本，普通讀者的數(shù)量比核心推理迷要多得多，所以涉及面更廣、更大眾化的作品會更暢銷。

而中國的情況可能不同——中國的推理小說讀者以核心推理迷為主，加上人口基數(shù)大，核心讀者的絕對數(shù)量也比日本多，所以龍泉家族這種法則類的特殊設(shè)定作品可能在中國更受歡迎。

作為創(chuàng)作者，在日本需要同時考慮核心讀者和普通讀者兩個市場，這也影響了我在創(chuàng)作風(fēng)格上的選擇。當(dāng)然，我很高興看到不同類型的讀者都能欣賞我的作品。

澎湃新聞：娛樂性不僅僅是在推理小說創(chuàng)作中，在其他文學(xué)作品創(chuàng)作中也會變得更加重要，您也這樣認(rèn)為嗎？

方丈貴惠：是的。我本身就喜歡電影之類的娛樂作品，這樣的元素會讓讀者更容易產(chǎn)生興趣。

綾辻行人先生就是很好的例子，他會把好萊塢電影等大家喜歡的娛樂元素融入本格推理中。我也采用類似的方法——加入特殊設(shè)定或娛樂元素來讓本格推理更加精彩，但本格推理始終是核心。

有趣的是，我似乎天生就是寫本格推理的人。即使想寫簡單的故事，最后也會變成復(fù)雜的本格推理小說。

澎湃新聞：我之前采訪中國的密室推理作家孫沁文時，他說作為一個寫作者，最重要的是把想表達(dá)的東西表達(dá)出來，比如說他想表達(dá)的是解謎類的智力游戲和詭計(jì)帶來的震撼感。我很好奇您作為推理小說的作者，是抱著什么樣的推理哲學(xué)來創(chuàng)作的？

方丈貴惠：就我而言，您剛才提到的智力游戲?qū)ξ襾碚f相當(dāng)重要。我特別重視偵探角色和罪犯之間的頭腦戰(zhàn)。另外，我希望公平地描繪出這樣的內(nèi)容，為讀者營造一個能像偵探角色一樣進(jìn)行推理的環(huán)境，讓大家都能享受作品。

如果說日本本格推理小說有支柱的話，應(yīng)該是公平性和頭腦戰(zhàn)。這兩個就是我的哲學(xué)，是我創(chuàng)作本格推理小說的核心支柱。在我的作品中，當(dāng)然詭計(jì)和邏輯也很重要，但我是把它們當(dāng)作讓頭腦戰(zhàn)變得有趣時不可缺少的要素來加入的。

澎湃新聞：請您跟中國的讀者介紹一下這次在上海書展發(fā)布的新書《限時七日的委托》是一個什么樣的故事，有什么亮點(diǎn)？

方丈貴惠：故事的主角是一個父母被人殺害的少女，名叫音葉。她為了報(bào)仇獨(dú)自展開了行動。

在這個過程中，她遇到了一個叫黑羽的人——他被人從高樓上推下來，插在尖刺上死去，變成了幽靈。因?yàn)橐羧~能看見幽靈，兩人決定合作起來，完成一個完美的犯罪來進(jìn)行復(fù)仇。

他們兩個的配合并不是一開始就很默契，而是吵吵鬧鬧、歡喜冤家的感覺，這是一個具有冒險(xiǎn)感和成長要素的故事。

這次的舞臺不是封閉式的，而是以整個城市為舞臺。雖然不是開放世界，但用游戲來比喻的話，就是在相當(dāng)廣闊的地方縱橫馳騁尋找線索的故事。與以封閉空間為舞臺的傳統(tǒng)本格推理不同，自由度更高了。

在開放式的舞臺中創(chuàng)作本格推理，過去是比較困難的。所以我認(rèn)為這可能是一部帶來全新閱讀體驗(yàn)的本格推理小說。我相信喜歡龍泉家族系列的中國讀者們，一定能夠享受這部作品。