視聽內(nèi)容是當(dāng)下文化生活的“剛需”，也是文藝創(chuàng)新最富活力的板塊之一。日前在京舉辦的2025中國廣播電視精品創(chuàng)作大會上，業(yè)界人士熱議新時代視聽精品進(jìn)階之路。本版摘編部分觀點，以饗讀者。

——編者

創(chuàng)作者的職責(zé)是把日子拍出花來

長視頻的榮光，在于讓更多人重新拾起價值理性，再次確定情感追求。我們在創(chuàng)作中，既要給觀眾生活的陪伴，也要讓觀眾找到生命的意義?！渡f物》就是把當(dāng)下很多人不相信的人與人之間的情感，通過“俺爹俺娘”，通過“天牛廟村的村民”，讓你再次相信。沒有價值理性，沒有情感追求，就沒有影視行業(yè)的未來。影像能否給現(xiàn)代人安慰，是這個行業(yè)興與衰的錨點。我們創(chuàng)作者的職責(zé)就是：把日子拍出花來。

——王曉暉（愛奇藝首席內(nèi)容官）

精品劇集不是文化“孤島”

精品劇集不是文化“孤島”，而應(yīng)成為驅(qū)動大文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的核心IP。構(gòu)建IP生態(tài)產(chǎn)業(yè)系統(tǒng)、放大“內(nèi)容+N”的價值，是好故事創(chuàng)作的前提也是必然。近年來，精品劇集的IP運營已超越單部作品的成功，朝著“長線化、系列化、宇宙化”的方向邁進(jìn)?！墩鐙謧鳌氛蔑@了經(jīng)典內(nèi)容穿越周期的長尾價值，《長安十二時辰》《國色芳華》開啟了“劇集+文旅”的新模式，《蓮花樓》與《逆水寒》影游聯(lián)動實現(xiàn)熱度流量的相互轉(zhuǎn)化。這些多元化實踐，共同構(gòu)成了精品劇集從“一次性消費”向長效價值體系轉(zhuǎn)型升級的生動圖景。

——趙依芳（中國電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會常務(wù)副會長）

讓套路為劇情服務(wù)，而不是相反

同質(zhì)化的從來都不是題材，而是劇情。不能讓觀眾覺得，一說家庭矛盾就是婆媳關(guān)系。要把同樣的題材講出新意。套路不一定是壞事，重要的是讓套路為劇情服務(wù)，不能本末倒置，變成劇情為套路服務(wù)。我們的傳統(tǒng)文化中，有許多值得挖掘的元素，以好的立意、選題、創(chuàng)意、故事去融合豐厚的傳統(tǒng)文化，這是避免同質(zhì)化的可行路徑。

——李鴻堅（山海星辰集團(tuán)聯(lián)合創(chuàng)始人）

敘事要從容且富有詩意

創(chuàng)作時，我們不妨學(xué)習(xí)一下中華民族最引以為傲的詩歌。詩歌擁有完整的結(jié)構(gòu)，也有高遠(yuǎn)的境界。經(jīng)典敘事不必一味強(qiáng)調(diào)環(huán)環(huán)相扣、強(qiáng)化沖突，從容且富有詩意，同樣能給觀眾很強(qiáng)的代入感。學(xué)會停下來寫劇，寫出人物的人生態(tài)度，探尋命運背后的時代特點，才能豐富作品的內(nèi)涵，提升敘事的深層意義。《山花爛漫時》《我的阿勒泰》等現(xiàn)實主義劇作就是這樣做的。

——劉和平（編劇）

別讓畏懼困住創(chuàng)作

在流量、效率、算法成為流行詞的當(dāng)下，一種揮之不去的焦慮似乎伴隨著我們每一個創(chuàng)作者。我們怕“不一樣”，怕創(chuàng)新帶來的風(fēng)險，怕不被大數(shù)據(jù)認(rèn)可；我們怕無“爽感”，怕“人設(shè)”不夠極致，怕情節(jié)不夠有沖擊力；我們怕不“出圈”，怕被流行和時尚拋棄……當(dāng)我們因為各種“怕”而止步不前時，不妨回歸最原始的對故事、對人、對時代、對生活、對藝術(shù)表達(dá)的摯愛，在“愛”中去探究和創(chuàng)造。不要讓畏懼成為囚籠，藝術(shù)的世界比我們想象的更寬廣。

——梁振華（編?。?/p>

內(nèi)容的價值必須被重新衡量

在這個內(nèi)容極度飽和的時代，一張“合格證”，并不能保證你的作品被看見、被記住、被討論。中國劇集創(chuàng)作正在進(jìn)入一個“精品的深度進(jìn)化”階段。一部作品必須有一個能夠定義它，并能與觀眾建立強(qiáng)情緒連接的記憶點?！皹O致長板”成為生存必然。因而，內(nèi)容的價值必須被重新衡量。精品劇這條路要想走得通、走得遠(yuǎn)，需要商業(yè)模式的重塑，需要生產(chǎn)模式的創(chuàng)新。最終都指向一個起點——人。一個行業(yè)最有活力的標(biāo)志，就是永遠(yuǎn)有新鮮的血液在涌動，永遠(yuǎn)有帶著新想法的年輕人，敢于站出來，挑戰(zhàn)創(chuàng)作的慣性。

——鄭  林（伴山（上海）文化傳媒有限公司董事長）