編者按：近期，電視劇《陣地》引發(fā)廣泛關(guān)注。該劇以現(xiàn)實主義手法生動展現(xiàn)了文藝作為抗戰(zhàn)“陣地”不可替代的作用。當前正值建設(shè)社會主義文化強國的關(guān)鍵時期，重溫該劇所講述的“文化抗戰(zhàn)”歷史，對于激勵廣大文藝工作者以史為鑒、把握方向，觀照現(xiàn)實題材、弘揚時代精神，汲取砥礪前行的力量，具有很強的現(xiàn)實意義。為此，中國文藝評論家協(xié)會、中國文聯(lián)文藝評論中心策劃“藝見”專題，特邀文藝評論家撰寫系列評論文章，對其思想內(nèi)涵進行深刻解讀，以饗讀者。

電視劇《陣地》以“在戰(zhàn)場之外講戰(zhàn)爭”的新視角全景式地呈現(xiàn)了在抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線形成的背景下，中國文化界開展的“沒有硝煙”的精神抗爭。該劇以上海淪陷、《救亡日報》遷往桂林為起點，系統(tǒng)描繪了1938年至1944年間在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導下，眾多文藝界人士通過報紙、舞臺、畫作、音樂和教育等方式激發(fā)民族意志、傳遞抗戰(zhàn)必勝信念的歷程。

以筆為槍：風起云涌的文化戰(zhàn)場

“拿起你們的筆，把它當作槍，在文化的戰(zhàn)場上抗擊敵人?！?/p>

《陣地》在真實歷史基礎(chǔ)上進行適度藝術(shù)加工，以重點歷史事件為節(jié)點，既勾勒出戰(zhàn)時局勢的錯綜復雜與危機四伏，也呈現(xiàn)出這一背景下文化陣線“群賢畢至，少長咸集”的盛況。

此時，國共第二次合作維系著脆弱的“政治平衡”，國民黨內(nèi)部派系林立、黨爭不斷，汪精衛(wèi)投降勢力暗流涌動；日本“筆部隊”在文化領(lǐng)域大肆侵略。文化界在民族危亡之際的抗爭成為重要戰(zhàn)線。

《陣地》以《救亡日報》在桂林復刊的史實為主線，串聯(lián)起郭沫若、夏衍、田漢、徐悲鴻、豐子愷、陶行知、巴金、張曙等一批文化名人，同時虛構(gòu)了任素寧、韓大勇兩位一文一武、并肩成長的青年形象。虛實兩條敘事線交織，既展現(xiàn)了文化巨擘的時代重任，也映照出普羅大眾的成長軌跡。

《陣地》將文化抗戰(zhàn)運動與正面戰(zhàn)場和隱蔽戰(zhàn)線交織并陳。鏡頭一面深入前線，展示淞滬會戰(zhàn)、長沙會戰(zhàn)等時局變幻，另一面記錄李克農(nóng)、謝和賡、楊東莼等人斡旋于桂系地盤、聯(lián)絡(luò)員安娥多次前往上海秘密接應(yīng)的地下活動。統(tǒng)一戰(zhàn)線為文化工作的開展爭取了條件，隱蔽戰(zhàn)線為進一步夯實文化陣地提供了保障。

文以載道：家國情懷的文化戰(zhàn)士

“在這生死存亡的危急時刻，我們負著歷史使命的文化界，要站在民眾的面前，領(lǐng)導抗日救亡運動。”

復雜的文化戰(zhàn)場需要能夠扛起救亡大旗的戰(zhàn)士，《陣地》匯集了抗戰(zhàn)期間百余位文人志士，在和而不同中凝聚共識，刻畫出他們以文載道、以藝鑄魂的家國擔當。

面對民族危亡，這群文藝工作者完成從“文人”到“戰(zhàn)士”的轉(zhuǎn)變。他們以筆為戎，將個人與民族命運同構(gòu)，成為民族精神的召喚者、凝聚者和記錄者。新聞輿論上，《救亡日報》在轟炸廢墟中一次次復刊，成為不倒的精神旗幟；戲劇舞臺上，《一年間》《屈原》等劇目輪番上演，以“場場爆滿”的聲勢振奮人心；炮火前線處，臧克家在戰(zhàn)壕里筆耕不輟，為犧牲者留下血淚見證?！蛾嚨亍方沂玖宋幕?、精神支撐在抗戰(zhàn)中的巨大作用，這些文藝工作者用文藝為民族構(gòu)筑起堅不可摧的精神防線。

此種精神陣地的構(gòu)筑，是延續(xù)中華文明根脈的自覺?？箲?zhàn)是為民族存亡而戰(zhàn)，也是為文化身份而戰(zhàn)。戰(zhàn)亂摧殘教育，陶行知便在七星巖洞中辦學，播撒抗戰(zhàn)教育火種。教育之外，對本土文化的改革與發(fā)揚亦是陣地建設(shè)重點。馬君武、歐陽予倩改革桂劇，推出《梁紅玉》讓本土劇種重煥生機；秦似開辦雜文刊物《野草》，發(fā)揚民間文學魅力。這種在絕境中對文化根脈的守護與革新，是中華文化生生不息的有力見證。

在統(tǒng)一戰(zhàn)線引領(lǐng)下，《陣地》不僅展現(xiàn)了我黨文化骨干的領(lǐng)導力和組織力，也刻畫了大批民主愛國人士的挺身而出，群像式描摹生動詮釋了文化人“殊途同歸、共赴國難”的時代使命。

扎根現(xiàn)實：凝心聚力的文化策略

“只有文化上的勝利，才是真正的勝利?！?/p>

《陣地》不僅記錄了文藝工作者的奮斗圖景，更呈現(xiàn)了文化陣地建設(shè)的實踐路徑。首先，文藝作品必須回答“為何而作”，唯有貼近現(xiàn)實、扎根群眾才能以情動人。王魯彥在巴金、夏衍開導下從“書齋夢”中驚醒，深入底層現(xiàn)實尋找寫作思路，說明文藝不是象牙塔內(nèi)的自我抒情，而是必須與時代同構(gòu)。

在這種創(chuàng)作思潮引領(lǐng)下，一批與抗戰(zhàn)密切相關(guān)的音樂、話劇、電影、繪畫形成立體救亡敘事。在戰(zhàn)火中，作品傳播更是“輿論戰(zhàn)”，誰的聲音先傳出去，誰的立場就先被聽見。當日本“筆部隊”試圖利誘秦瑜拍攝電影進行文化侵略時，安娥等人冒險將其解救回桂林排演《一年間》，實現(xiàn)文化反擊；當溫江楓之流“文藝與抗戰(zhàn)無關(guān)”和投降論調(diào)泛起時，夏衍等人立刻組織會議撰文駁斥，捍衛(wèi)思想高地。

《陣地》所再現(xiàn)的文化抗戰(zhàn)歷史、塑造的知識分子群像及凝聚的文藝抗戰(zhàn)策略，不僅具有歷史價值，也為當下文化陣地建設(shè)提供了啟示。新時代的文藝工作者唯有賡續(xù)前輩風骨，扎根現(xiàn)實土壤，以精品力作回應(yīng)人民與時代的呼喚，才能為激蕩時代筑牢精神根基。

（本文刊發(fā)于《中國藝術(shù)報》2025年10月31日第6版“藝見”欄目，原題為《文化抗戰(zhàn)的影像之光——評電視劇<陣地>》。作者張斌系中國文藝評論家協(xié)會會員，上海大學上海電影學院副院長、教授。）