在2025年香港佳士得秋季中國書畫拍賣中，張大千十三幀小品引發(fā)了市場(chǎng)極大的關(guān)注，其中有十幅原為張學(xué)良（1901–2001年）獨(dú)女張閭瑛女士（1916–2016年）及其夫婿陶鵬飛教授（1909–1999年）舊藏。據(jù)佳士得介紹，張學(xué)良是近代中國歷史上占有舉足輕重地位的人物，素喜書畫，于三十年代初結(jié)識(shí)張大千，并結(jié)為深交。因父之緣，張閭瑛自幼便與張大千相識(shí)，定居美國加州灣區(qū)后，與夫婿陶鵬飛時(shí)常與大千先生往來，不論游歷、聚餐，皆多有交集。陶公伉儷于六、七十年代屢獲大千先生贈(zèng)予作品，此系列作品自入藏以來一直由二人珍藏?，F(xiàn)藏家與陶公伉儷為世交，自獲贈(zèng)收藏以來，珍護(hù)至今。從佳士得的介紹看，作品來源清晰、傳承有序。這十件畫作大多作于日本制絹面卡紙上，各幅或潑灑，或勾勒，精妙無比，全部出版于1967年由葉公超題署，臺(tái)北維新書局出版之《張大千近作》一書中，有不少還被多次出版著錄、展覽，如《張大千九十紀(jì)念展書畫集》、高嶺梅編《張大千畫》、美國史密森國家博物館薩克勒美術(shù)館《血戰(zhàn)古人 — 張大千繪畫》展覽目錄、《中國當(dāng)代畫家圖典．名家卷．張大千》等。有趣的是：十件中除了《蘭竹》1.9平尺外，其余尺幅都在1平尺左右，盡管作品尺幅很小，但張大千在方寸之間，苦心經(jīng)營，以小見大，張張精彩?？吹贸鰪埓笄c張學(xué)良兩人的交情和友誼已經(jīng)延伸到張學(xué)良的后代。

張大千《華山小景》設(shè)色絹本、卡紙鏡框，尺幅41.8×36cm

（2025年佳士得508萬港元成交）

張大千 《臨流攬勝》設(shè)色絹本、卡紙鏡框，尺幅30.5 x 39.5 cm.

（2025年佳士得419.1萬港元成交）

張大千《紅蓮》設(shè)色絹本、卡紙鏡框，尺幅30.8×39.8cm

(2025年佳士得355.6萬港元成交）

從有關(guān)資料顯示，陶鵬飛作為張學(xué)良的女婿，當(dāng)時(shí)又與張大千同在美國，自然與張大千產(chǎn)生交集，他們兩家交往非常密切。1967年陶鵬飛利用與斯坦福大學(xué)校長的關(guān)系，促成張大千在斯坦福大學(xué)舉辦畫展；同年又在密西根大學(xué)的國際東方學(xué)者會(huì)議上擔(dān)任翻譯，并協(xié)助張大千演講。之后，陶鵬飛夫婦又多次協(xié)助張大千在美舉辦畫展及學(xué)術(shù)活動(dòng)。1972年，陶鵬飛夫婦協(xié)助張大千在舊金山德?lián)P博物館舉辦“張大千四十年回顧展”，該展覽被視為張大千國際聲譽(yù)的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也是大千先生一生最重要的畫展。此外，陶鵬飛還參與策劃了1988年臺(tái)北國立歷史博物館的“張大千九十紀(jì)念展”及1999年舊金山的“張大千在加州畫展”。應(yīng)該講，陶鵬飛夫婦對(duì)張大千辦展和海外的推廣可謂不余遺力。為了感謝陶鵬飛夫婦的支持，張大千曾在1969年創(chuàng)作了巨幅《伊吾閭?cè)鹧﹫D》相贈(zèng)。該作品以醫(yī)巫閭山為題材，寓意對(duì)兩家世誼的維系。2019年當(dāng)香港蘇富比隆重推出時(shí)，受到眾多買家的熱烈追捧，最后以高達(dá)1.63億港元拍出，轟動(dòng)拍場(chǎng)。

張大千《登高遠(yuǎn)眺》卡紙鏡框，尺幅30.5×40cm

（2025年佳士得279.4萬港元成交）

張大千《晚色》卡紙鏡框，尺幅31.3×40.2cm

（2025年佳士得355.6萬港元成交）

張大千《白蓮》卡紙鏡框，尺幅30.5×39.5cm

（2025年佳士得152.4萬港元成交）

這次佳士得推出張大千畫作，盡管不是鴻幅巨制，但小品市場(chǎng)的賣點(diǎn)不少，故上拍后受到海內(nèi)外眾多藏家的追逐。結(jié)果10件畫作全部成交，成交率100%，總成交金額2438.4萬港元，其中《華山小景》508萬港元，《臨流攬勝》419.1萬港元，《晚色》355.6萬港元，《紅蓮》355.6萬港元，《登高遠(yuǎn)眺》279.4萬港元，《白蓮》152.4萬港元，《葡萄》127萬港元，《蕈》95萬港元，《山廚清供》82.55萬港元，《蘭竹》63.5萬港元。

張大千《葡萄》卡紙鏡框，尺幅30.5×39.5cm

（2025年佳士得127萬港元成交）

張大千《蕈》卡紙鏡框，尺幅30.8×40cm

（2025年佳士得95萬港元成交）

更讓人不可思議的是，以上還不是張大千小品拍賣的高潮，之后，在專場(chǎng)上還有一組三張張大千晚年畫在日本金箋卡紙上創(chuàng)作的潑彩小品，且尺幅更小，每幅約0.5平尺（均為23.8×26.8cm）。從畫面看是常見的張大千晚年半抽象的山水作品，畫面色彩滲化，相互交融，氣象萬千，尤其是肌理效果搶眼，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力和視覺震撼力。需要指出的是，這三件小品僅從畫面上根本看不出這是一張尺幅很小的小品類畫作，可見大千先生的畫面經(jīng)營爐火純青，也是以小見大、以小取勝的典范。據(jù)悉：這三件作品背面均標(biāo)注參加了1973年6月巴西圣保羅之A Galeria畫廊舉辦的“張大千近作展”。當(dāng)三張小品上拍時(shí)同樣吸引了海內(nèi)外眾多買家踴躍競(jìng)投，不少買家互不相讓，志在必得，最后成交價(jià)均遠(yuǎn)超估價(jià)，其中 張大千1973年作《山寺》 紙板鏡框獲價(jià)381萬港元，張大千 1973年作《高崖古寺》紙板鏡框獲價(jià)330.2萬港元，張大千《懸泉》紙板鏡框獲價(jià)254萬港元。如此炸裂的成交價(jià)格，讓很多藏家驚嘆不已，有的甚至懷疑現(xiàn)在的市場(chǎng)到底還是不是弱勢(shì)（市）。

張大千 1973年作 《山寺》紙板鏡框，尺幅23.8×26.8cm

（2025年佳士得381萬港元成交）

從以上張大千小品拍賣可以看出，潑彩潑墨山水畫作最受市場(chǎng)歡迎，價(jià)格也是最高，動(dòng)輒數(shù)百萬元；其次是荷花類畫作，價(jià)格僅次于山水，價(jià)格最低為花卉蔬果類作品。

張大千 1973年作《高崖古寺》紙板鏡框，尺幅23.8×26.8cm（2025年佳士得330.2萬港元成交）

應(yīng)該講，這次張大千系列小品的炸裂表現(xiàn)充分表明了書畫市場(chǎng)精品不以大小論，善價(jià)不以尺幅定。如果要細(xì)細(xì)分析張大千畫作的市場(chǎng)行情，我們不難發(fā)現(xiàn)，大千中年時(shí)期的作品，尤其是四十年代中后期作品價(jià)格要明顯高于早期畫作，像《驚才絕艷圖》《仿巨然晴峰圖》《峨嵋接引殿》《煙江疊嶂圖》《致李秋君夏山高隱圖》《峒關(guān)蒲雪圖》《晴靄仙閣圖》等都是那個(gè)時(shí)期的杰作；而大千晚年的潑彩潑墨畫作則要明顯高于中年時(shí)期，這次佳士得推出的大千畫作中有不少也是早中期的作品，但價(jià)格無法與晚年的潑彩潑墨畫作相比，目前，大千眾多過億元的畫作大多是潑彩類山水和荷花，如《愛痕圖》《桃源圖》《瑞士雪山》《花開十丈影參差》《碧峰古寺》《秋山夕照》《云山古寺》等。那么，張大千潑墨潑彩畫作為何能在自己的作品鶴立雞群、廣受歡迎，這還得從大千藝術(shù)生涯說起。大家知道，張大千是一個(gè)享譽(yù)國際的大藝術(shù)家，他善詩書、通鑒賞、懂畫理、精繪事，自早歲埋首鉆研古人劇跡，見識(shí)品味博長，后參合個(gè)人己貌，兼眾家之長，得融匯貫通之妙。尤其通過長達(dá)近三年的敦煌壁畫臨摹，不僅重現(xiàn)重彩輝煌，也促成大千風(fēng)格的大變，這種變主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是人物畫全然轉(zhuǎn)向雙鉤重彩的唐風(fēng)，有人稱其吸盡人物畫之精髓，從此畫風(fēng)高古、雄偉、瑰麗，超越兩宋前人，所謂 “吳帶當(dāng)風(fēng)，曹衣出水”者，大千先生已兼得吳曹之長；二是畫山水則水墨與丹青并舉，結(jié)合北宋李郭派遺格，形成了以唐融宋的華貴新風(fēng)，像大千的青綠山水，在水墨皴擦基礎(chǔ)上以青綠設(shè)色，用青綠色調(diào)把董、巨江南畫派的礬頭山脈表現(xiàn)得更為娟潔靜朗，大大增強(qiáng)了畫面的視覺效果，讓人賞心悅目。1949年移居海外后，眼界大開，孜孜求變，五六十年代融合西方抽象表現(xiàn)主義與中國傳統(tǒng)水墨，融合西方光影與中國傳統(tǒng)墨彩，大開大闔，無法有法，形成抽象和半抽象意境。這類畫作往往配合中國繪畫材質(zhì)，創(chuàng)作時(shí)將色彩潑于畫面上，然后控制其流動(dòng)，使色彩與色彩間產(chǎn)生重迭或暈合，并將傳統(tǒng)的中國畫線條減至最低的程度，從而營造強(qiáng)烈而攝人之視覺效果，開拓出前所未有的新體貌，為中國山水畫注入現(xiàn)代藝術(shù)意識(shí)，堪稱是中國山水畫發(fā)展史上一次重大革新。有評(píng)論家說“國畫家能夠上承古代美術(shù)遺產(chǎn)，兼攝世界美術(shù)之長，使國畫的技巧、境界向上延伸一步的，在今天，只有張大千”。

張大千《懸泉》紙板鏡框，尺幅23.8×26.8cm（2025年佳士得254萬港元成交）

如果從全球藝術(shù)市場(chǎng)角度看，以往的數(shù)據(jù)已顯示出大千潑墨潑彩畫作具有強(qiáng)大的藝術(shù)魅力和市場(chǎng)價(jià)值，他的潑墨潑彩作品不僅被全球眾多頂級(jí)文博機(jī)構(gòu)和大藏家、大企業(yè)家購藏，而且更符合國際藏家的審美胃口，這種國際認(rèn)可使其作品具有超越地域的保值能力。正因如此，大千的潑墨潑彩畫作已經(jīng)成為了國際性熱門收藏品，藏家擁有它意味著一種品位、一種時(shí)尚、一種身價(jià)。未來這類畫作將繼續(xù)在海內(nèi)外市場(chǎng)上一騎絕塵、傲視群雄。

注：文中圖片來自網(wǎng)絡(luò)和拍賣圖錄

2025年11月1日寫于上海五棲齋