回絲是一種紡織產(chǎn)品的廢料，常作為抹布使用，早先人們常把它塞在自行車后座里隨時拿出來擦車。

然而有一位上海爺叔畢叔卻專門用回絲進行美術創(chuàng)作。畢叔原名畢勤樸，早年技校畢業(yè)，自學畫畫，后進入出版社和電視臺做美編，8年前退休。他做過很多書籍裝幀設計，還設計過第一屆東亞運動會獎牌和上海東方電視臺的臺標，作品曾在2004年參選法國盧浮宮舉辦的交流展。

1980年代開始，畢勤樸就嘗試用回絲作畫，即使退休后也一直在陽臺改造的小畫室里搞各種實驗創(chuàng)作。澎湃新聞記者在上海逸夫職校的工藝品展覽上發(fā)現(xiàn)了這位寶藏爺叔。

畢勤樸在陽臺畫室制作回絲畫，手邊的籃子里都是以前收藏的彩色回絲廢料。

在上海逸夫職校工藝品展覽的繪畫展區(qū)，有一幅遠看像油畫近看又是用棉線制成的作品，色彩豐富，富有肌理感。一問，主辦方說這是一幅用回絲制作的畫。

回絲，這個名詞現(xiàn)在聽起來已經(jīng)很久遠了。但生于1990年代之前的人們多少會有點印象 ，因為那時候的自行車座位里通常都會塞著一團色彩各異的棉紗線團，人們用它來擦拭自行車或者給車上機油，再隨手塞回座位下?；亟z是紡織生產(chǎn)中的廢棄物，也是不需要花錢的抹布，它像海綿一樣有彈性，塞回車座下也不會像普通抹布掉落。

畢勤樸創(chuàng)作的回絲畫

回絲，早年幾乎每輛自行車的座位下都塞了一團，隨時可以抽出來擦拭車身再塞回去。

這東西居然還能被裝進畫框？看展時，作品邊正好站著作者——畢叔，我趕緊留下了聯(lián)系方式 。回家翻出了庫存幾十年的毛線 ，還有一大包白色的回絲。聯(lián)系畢叔問他要不要原材料，他說家里白色的有很多，如果是彩色的可以考慮。記者已經(jīng)不記得彩色回絲長什么樣子了，在好奇心驅(qū)使下來到了畢叔的家里，看到了那一筐筐彩色的童年的回憶。

畫板是做家具時用的一種纖維板，帶有紋理，回絲可以直接粘上去，不用任何膠水。

他不急不慢，現(xiàn)場演示了回絲畫的制作方法。他不用膠水也沒有任何的顏料 ，所用的板是一塊塊帶著紋理的纖維板，“這種纖維板就是以前做家具的時候打在后面的背板，這些東西都是老物件?，F(xiàn)在幾乎也很難看到了?！彼鳟嫼苡崎e，手邊的塑料筐里都是各種顏色的回絲，就像畫家的調(diào)色板，用鑷子夾起一點，放在纖維板上，一按，這團回絲就粘在上面了，然后根據(jù)自己的思路一點點添加。

畢叔說他1980年代就開始收藏這些東西 ，有天突發(fā)奇想，用回絲來畫畫是會是什么效果？“剛開始的實驗作品肯定都是慘不忍睹的 ，但后來越拼越好了?！碑吺遄匝詻]有什么天賦，但他愿意不斷重復。念念不忘，終有回響。

就在這個陽臺改造的小畫室里，他創(chuàng)作了越來越成熟的作品。他拿出一幅帶有立體感的馬頭，因為明年是馬年。本以為畢叔也是喜歡做點應景作品，沒想到他陸續(xù)搬出了許多大幅作品，且風格各異。

最近的新作《馬》，用回絲也能做成具有立體感的作品。

作品名為《聚》，小麻雀聚在一起取暖的情景。

畢叔在參觀麥積山石窟后得到靈感創(chuàng)作了一幅畫。

紅色系的魚，對漸變色調(diào)的處理要求較高。

靈感來自于敦煌壁畫

有的是模仿敦煌壁畫，有的靈感來自麥積山石窟，有吳冠中風格的江南水鄉(xiāng)，也有曾流行一時的克萊因藍作品?！八囆g的靈魂就是想象力，要有趣味性，賦予身邊的各種材料新生命，新時代需要多種表現(xiàn)，把個性化融入多元化。”畢叔說：“把無用為我所用，消失的東西消而不失，循環(huán)利用，記錄時代、見識、經(jīng)歷?！?/p>

2004年畢叔在法國盧浮宮參加交流展

這么多年來他一直堅持著從未放棄。我問是什么原因讓他有了這么大的動力。畢叔說他曾經(jīng)去過法國盧浮宮參加過一次展覽。畢叔不慌不忙，從家里翻出當年的照片，時間是2004年，當時法國美術家協(xié)會每年會在盧浮宮卡魯索爾大廳舉辦沙龍，邀請各國藝術家參展交流，主要就是為了展示藝術創(chuàng)作的多樣性。正是這次展覽讓畢叔深受鼓舞 ，并且堅持不斷地進行創(chuàng)作。

畢叔的盧浮宮參展作品《歲歲平安》

但畢叔說他畫畫完全都是自學的?！熬褪窍矚g看書，我一開始是從技校畢業(yè)的，學的是翻砂工，跟畫畫毫無關系。但我喜歡畫畫，就自己畫，慢慢還學會了畫漫畫。也因為畫畫這個一技之長，他去了一家出版社工作，當美編，除了做書也畫漫畫。沒想到畢叔其實是位媒體出版老前輩，還做過許多的書籍裝幀 ，我應該叫他“老法師”?！袄戏◣煛敝钢鴷窭锏囊慌艜榻B說，當年他參與設計了不少圖書。

書柜

畢叔設計的首屆上海東亞運動會的獎牌

他還翻出一塊1993年東亞運動會的獎牌，也是他設計的，當時還設計了12個比賽項目的技術手冊以及競賽指南?！袄戏◣煛蹦贸鲆槐緯?，東方電視臺的臺標居然也是他設計的?！爱敃r（1992年-1993年）是電視臺初創(chuàng)時期，正好有一個臺標征集活動 ，我的設計最后被采納了?！弊罱K，由畢勤樸創(chuàng)作的“太陽、海鷗”圖案被確定為上海東方電視臺的臺標。

“老法師”后來也進了電視臺工作，在那里一直做到退休。當時他負責晚間6點半的一檔節(jié)目的美工，那個年代電腦都是稀罕物，會給電視畫面做效果的人很少，是門技術活。“老法師”雖然不懂英文，但就是愿意啃、用逆向思維找資料，硬是啃下了操作方法。大家都稱呼他“畢老師”。畢老師說，“人就是應該不斷嘗試不斷摸索。也許沒有天賦 ，但不斷地重復就會出效果。”

做回絲畫對他來說更像是一種日記，看到每一幅畫就能回憶起和畫相關的那段生活記憶。日記不一定要給人看，創(chuàng)作也是一樣。他認為做藝術是要有點執(zhí)念的，“把廢棄材料，重疊成一個個真實的靈魂。我覺得藝術不在遠方，它就在你每天忽略的細節(jié)里，等著有思想的人去發(fā)現(xiàn)探索。”他認為創(chuàng)作要多變，用亂絮紗線也可以表達藝術的精彩，要不斷嘗試，破而后立。

畢叔的確是一個懷舊的人，家里仍然放著三五牌座鐘，家里的陳設也保留著歲月的痕跡。書房的陽光下還曬著菊花 ，他說這是他自己種的。他說他不喜歡退休之后到處旅游，現(xiàn)在的生活也安排得滿滿當當 ，每天下午要去接小孫女回家，這也是重要的功課。聊天結束的時候，畢叔拿出來了一個帶有年代感的黑色 U盤，他說最近剛剛完成一本攝影集的編輯工作，今天要去交掉。臨走時聊起AI繪畫，畢叔說AI無法替代藝術，因為沒有人的靈魂，“時代的記憶是無法替代的，勞動創(chuàng)造了世界，動手才能創(chuàng)造美好，那就是我的信念。廢棄材料有人們生活過的痕跡，它們可以被重新組合成一個個有靈魂的作品?！?/u>