撰文｜葉春池

審核｜顏   巍

支持｜東西文娛影視組

“高開瘋走”，播出過半，《梟起青壤》里細(xì)思極恐的劇情還在層層反轉(zhuǎn)。尤其是女主迪麗熱巴，跟原作者尾魚之前的女主一樣，一出場(chǎng)就很“貼臉”聶九羅，打戲全能，人設(shè)帶感。

這是尾魚IP的又一次亮相，尾魚小說一直是網(wǎng)文圈中特殊的存在，她的作品集志怪元素、驚悚、懸疑、言情于一體，在女頻網(wǎng)文里有相當(dāng)一部分忠實(shí)書粉，IP價(jià)值也被市場(chǎng)看好，但從最后成品推導(dǎo)，尾魚也是公認(rèn)的“改編運(yùn)不佳”的作者。

即便如此，接連影視化就能看出尾魚IP對(duì)于市場(chǎng)的價(jià)值，目前尾魚IP的待播作品有景甜與張彬彬再度合作的《龍骨焚箱》和孟子義主演的《三線謎回》，從期待值來看，仍然是大熱作品備選。

目前劇集市場(chǎng)常規(guī)題材相對(duì)疲軟，新鮮的志怪冒險(xiǎn)題材也確實(shí)可以為女頻市場(chǎng)帶來增量，題材已經(jīng)足夠好，關(guān)鍵還得看怎么改。

題材氛圍很頂

貼臉式選角

尾魚宇宙或許還沒成為規(guī)模，但尾魚女主對(duì)女演員來說算是“好餅”。 

單從選角來看，近年來的尾魚IP碼到的女主演員質(zhì)量都相當(dāng)不錯(cuò)，景甜、倪妮、劉浩存、迪麗熱巴、孟子義，屬于各個(gè)類型的美艷女主，人設(shè)上也很帶感。

像《司藤》里女主是嘴毒十級(jí)的富貴花，主導(dǎo)案件，對(duì)抗玄門；《西出玉門》倪妮飾演的葉流西亦正亦邪，充滿野心；《七根心簡(jiǎn)》中劉浩存飾演的木代有少女的靈動(dòng)，還偶爾很陰郁，反差感很大。

帶感的人設(shè)也給演員本人帶來不少加成，比如景甜在演了《司藤》之后事業(yè)再創(chuàng)高峰，在劇里她開創(chuàng)了“老祖宗”人設(shè)，A男O的設(shè)定十分新鮮。

除了美艷的外表之外，司藤還非常毒舌， “現(xiàn)在的男人就像地里的韭菜，一茬不如一茬”“倉頡為之吐血”“我還有很多事兒要做就不給你上香了”“丑得人眼睛疼”等金句頻出，妥妥的大女主女王范兒。

《西出玉門》里的倪妮飾演的葉流西也是絕不內(nèi)耗，遇事主打一個(gè)讓別人反思，對(duì)自己的評(píng)價(jià)則是“全身上下都是優(yōu)點(diǎn)，我自己看我自己都喜歡”，這些都跟當(dāng)下觀眾喜歡的自洽、人間清醒人設(shè)契合。

到了《梟起青壤》，迪麗熱巴堪稱貼臉式選角，迪麗熱巴非常符合《梟起青壤》女主聶九羅的人設(shè)，聶九羅平時(shí)是優(yōu)雅的雕塑家，隱藏身份是能斬殺地梟的瘋刀傳人，美艷冷酷又殺伐決斷，打戲干脆利落，反差感也拿捏的很到位，瘋批美人上線，很有 “瘋刀”的感覺。

除了聶九羅，張儷飾演的反派林姨也不是傳統(tǒng)現(xiàn)代劇中模式化的女性形象，她既是統(tǒng)籌全局的“惡女”，也有脆弱的一面，角色塑造的非常立體，這個(gè)角色也讓張儷增加了不少討論度。

在氛圍營(yíng)造方面，《梟起青壤》也很會(huì)用嗩吶配樂等來結(jié)合神像、紋身等元素，給觀眾營(yíng)造出“中式恐怖”的感覺，在波詭云譎這方面算是很還原原著中的描述。

客觀來看，《梟起青壤》作為一部女頻懸疑志怪作品來看，完成度已經(jīng)很高，表演和氛圍感的營(yíng)造上也可圈可點(diǎn)，但整體劇情的推進(jìn)節(jié)奏，還有一些其他劇情創(chuàng)作行業(yè)通病型的問題，可能也并非簡(jiǎn)單的創(chuàng)作者自我優(yōu)化可以解決，而是需要“集體”想法的對(duì)齊：在不斷地探索這一類題材過程中，和觀眾的需求逐漸對(duì)齊。

嚴(yán)格意義上，這類題材和其所承載的風(fēng)格，在國內(nèi)還是稀缺的，IP本身的網(wǎng)文先行所激發(fā)的觀眾對(duì)于這一題材真人化演繹之后的想象，本身也不是凝固的，也在根據(jù)不斷出現(xiàn)的新視覺、新審美、新表達(dá)在不斷地變化。

尾魚IP玄學(xué)

熱度高，改編難

在女頻小說里，尾魚的風(fēng)格獨(dú)樹一幟，不僅將懸疑冒險(xiǎn)、民俗風(fēng)情、與現(xiàn)代女性意識(shí)相融合，還與以男性視角為主的盜墓、風(fēng)水等探險(xiǎn)類題材里打出了差異化，殺出了一條血路。

2011年尾魚憑借《怨氣撞鈴》開創(chuàng)了懸疑言情題材的先河。她筆下非常獨(dú)特的大女主視角和懸疑、志怪的元素都是當(dāng)下市場(chǎng)喜歡的類型，尤其是《司藤》火了之后，尾魚IP成了搶手貨，尾魚宇宙逐漸成了概念。

但除了《司藤》火了之外，其他作品在熱度和口碑上都沒能延續(xù)，“尾魚IP被魔改”“尾魚改編運(yùn)”等一度成了熱門話題。從尾魚的原著小說本身來看，在影視化上就頗具難度。

首先在世界觀的構(gòu)造上，尾魚的大部分小說像一些男頻小說一樣，有很龐大的世界觀和多重故事主線，在小說里需要大篇幅的介紹和鋪墊，而落地到影視劇里在有限的篇幅里講清楚大體量的故事就很難操作，這非?？简?yàn)編劇的功底，大量的男頻作品里也只有《慶余年》對(duì)原作做了解構(gòu)和重組，其他大部分在劇情主線和結(jié)構(gòu)上仍然不夠清晰。

在節(jié)奏上，尾魚小說的特點(diǎn)是越到后期會(huì)越精彩，信息密度越大，擅長(zhǎng)拉扯人物關(guān)系，埋下懸念伏筆，同時(shí)又不斷釋放新的線索，這對(duì)于影視劇來說就需要做一定的取舍，比如《西出玉門》《梟起青壤》就選擇了懸疑前置，并釋放了一定的答案，但目前來看效果只能算是差強(qiáng)人意，邏輯上比較難圓回來。

而一些志怪的元素也比較難實(shí)現(xiàn)，尾魚的小說一個(gè)特點(diǎn)是充滿想象力，《梟起青壤》《肉骨樊籠》中人類和地梟的地下地上兩個(gè)世界，這些細(xì)節(jié)上的描述會(huì)讓讀者很有畫面感，但這種想象力放在影視劇的操作上比較難實(shí)現(xiàn)，一部小心就會(huì)被吐槽五毛特效，像在一定圈層口碑還不錯(cuò)的《七根心簡(jiǎn)》也存在場(chǎng)景想象力不足的問題，一些bug多少會(huì)影響觀眾代入。

其實(shí)這些也是IP改編常見的問題，只不過在尾魚這類作品里表現(xiàn)的更明顯，還原原著觀眾容易看不懂，但不還原原著，原著粉又會(huì)抗議，按照原著節(jié)奏拍，觀眾沒耐心，改變節(jié)奏，大概率又講不清故事，說到底還是考驗(yàn)主創(chuàng)的改編功力。

女頻志怪怎么拍

在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，大制作的奇幻冒險(xiǎn)網(wǎng)劇基本上被南派三叔、馬伯庸等人的IP所壟斷，尾魚作品的出現(xiàn)拓展了女頻題材，讓市場(chǎng)重新審視女頻冒險(xiǎn)作品的價(jià)值。

從相對(duì)冷清的劇集大盤來看，女頻+志怪+冒險(xiǎn)的題材仍然有很大的開拓空間，可以為影視市場(chǎng)帶來增量，尤其是這類題材里豐富多樣的女性角色，也更加符合當(dāng)下觀眾的審美，也能給觀眾帶來新鮮感。

女頻探險(xiǎn)志怪題材首要的是保留和最大化這類題材的特點(diǎn)，在女性角色的塑造上更加有“大女主”感。

比如《司藤》在改編時(shí)就始終立住了大女主的人設(shè)，有勇有謀，非常有主體性，男主被戲稱“掛件式男主”，大部分時(shí)間是為了烘托女主角而存在，這種新鮮的人設(shè)一下子就吸引到了觀眾。

可惜的是，不同于男頻作品里絕對(duì)的大男主，女頻的作品還沒有完全脫離開“情愛賽道”，仍然在用情感線來壓縮女主的成長(zhǎng)線。

像《西出玉門》，女主葉流西本該是個(gè)又帥又狠，非常有主見，亦正亦邪的女性角色，原著有很多探險(xiǎn)的情節(jié)，但劇中了增加男女主的互動(dòng)，減少了很多闖關(guān)的情節(jié)，而女主就變成了一邊喊口號(hào)獨(dú)立自主，一邊無限接受男主幫助的割裂人設(shè)。

尾魚一度為自己小說被魔改而憤慨不已。她在微博上曬出聊天記錄，她建議對(duì)方：“絕對(duì)不能這么改，這人設(shè)、故事全不一樣了?！钡耙暦降幕貞?yīng)是：“你不是專業(yè)的，不了解市場(chǎng)，觀眾就喜歡這樣人設(shè)和故事?！?/p>

從播出的效果來看，制作方對(duì)于市場(chǎng)預(yù)判可能也存在一定的偏差，呈現(xiàn)上重心也有些偏移。

只能說，在改編上，這類題材還在探索改編路徑，也在不斷進(jìn)行試錯(cuò)，即使相對(duì)成績(jī)較好的《司藤》在前期直接明了的交代了故事背景和男女主之間的羈絆，播到后期也曾一度因?yàn)閯∏楸缐谋煌虏邸?/p>

女頻+志怪+冒險(xiǎn)的題材作為新的組合，仍然有很大的探索方向和開拓空間，作為IP改編硬骨頭，如今市場(chǎng)上還沒有一部有口皆碑的女頻志怪作品為范本，等找到真正有效的改編方法論，“尾魚宇宙”才會(huì)真正實(shí)現(xiàn)。

當(dāng)然，敢有平臺(tái)繼續(xù)做，這點(diǎn)也很重要。畢竟，做好了，絕對(duì)是視覺和劇情的雙重細(xì)糠。