12月9日，第七屆海南島國(guó)際電影節(jié)的最后一天，詹姆斯·卡梅隆帶來(lái)一場(chǎng)關(guān)于《阿凡達(dá)》系列創(chuàng)作初心及電影哲思的大師班分享。這位締造了“阿凡達(dá)之前與之后”電影史分水嶺的導(dǎo)演，圍繞影院觀影的獨(dú)特價(jià)值、AI與創(chuàng)作的邊界、《阿凡達(dá)》系列的靈感溯源以及技術(shù)與藝術(shù)的平衡等核心議題，與影迷深度對(duì)話，真誠(chéng)分享勾勒出他對(duì)電影藝術(shù)的堅(jiān)守與探索。

卡梅隆大師班現(xiàn)場(chǎng)，陳魯豫擔(dān)任主持。圖片來(lái)自@三亞發(fā)布

創(chuàng)作溯源：家庭、探險(xiǎn)與大自然的靈感饋贈(zèng)

《阿凡達(dá)》系列至今已經(jīng)16年，談及這個(gè)全球最宏大電影IP之所以能跨越16年依然打動(dòng)全球觀眾，卡梅隆認(rèn)為，核心在于其根植于人類共同體驗(yàn)的創(chuàng)作內(nèi)核?！爱?dāng)年它在中國(guó)也取得了不俗的票房和口碑，我們沒有用中國(guó)演員，也沒有處理任何中國(guó)問(wèn)題?！栋⒎策_(dá)》從來(lái)不是關(guān)乎某個(gè)特定國(guó)家或語(yǔ)言的，而是關(guān)于我們共同擁有的東西，包括人類的情感，以及我們?nèi)绾翁幚碜陨淼某砷L(zhǎng)陣痛、身份認(rèn)同等更為普遍的問(wèn)題。”

《阿凡達(dá)3》海報(bào)

盡管影片講述的是外星故事，但每一個(gè)細(xì)節(jié)都離不開卡梅隆的個(gè)人經(jīng)歷與生命感悟。在大師班上，他介紹了這部影片與自己的緊密聯(lián)系，少年時(shí)期的焦慮迷茫、成為五個(gè)孩子父親后的視角轉(zhuǎn)變，都化作了影片中對(duì)成長(zhǎng)、家庭與責(zé)任的深刻探討?！拔以谏倌陼r(shí)代充滿焦慮，不知道未來(lái)要做什么，大家都是這樣。包括我們?cè)谥谱鬟^(guò)程中，很多人的孩子都進(jìn)入了青少年時(shí)期，我從父親的視角重新看待這一切。我們會(huì)看到戰(zhàn)無(wú)不勝的英雄有了孩子之后會(huì)成為什么樣，全球觀眾對(duì)此都會(huì)有共鳴。很多觀眾還沒有為人父母，還有一些已經(jīng)成為了父母，我也會(huì)分享自己的感受，這是一種很好的交流。”卡梅隆說(shuō)。

影片中“一家人絕不分開，一家人決不放棄”的臺(tái)詞，更是卡梅隆人生信念的直接投射。“我是一個(gè)永不放棄的人，早年做導(dǎo)演時(shí)，我就常對(duì)自己說(shuō)要堅(jiān)持探索?！彼步璐斯膭?lì)年輕電影人：“別放棄，沒人會(huì)給你萬(wàn)能解藥，你必須為自己的夢(mèng)想付出努力，同時(shí)珍惜與團(tuán)隊(duì)的聯(lián)結(jié)?！边@種對(duì)家庭與堅(jiān)持的珍視，讓《阿凡達(dá)》系列超越了科幻外殼，成為一部關(guān)于“人”的電影。

深海探險(xiǎn)的經(jīng)歷，則為《阿凡達(dá)》的奇幻世界提供了源源不斷的靈感，對(duì)自然的敬畏，讓《阿凡達(dá)》的奇幻生物與生態(tài)系統(tǒng)充滿了真實(shí)的細(xì)節(jié)質(zhì)感，也傳遞出對(duì)自然與人類關(guān)系的深刻思考。

《阿凡達(dá)2》中的海洋世界

卡梅隆擁有八次深海探險(xiǎn)經(jīng)歷，他談到2012年的深海之旅讓他見識(shí)到了與淺海截然不同的神秘景象——微小的生物、豐富多彩的珊瑚礁，還有直徑兩米、薄如蟬翼的大水母。而《阿凡達(dá)3》中那些漂浮的巨型水母狀生物，也源于卡梅隆將深海所見搬到天空中，稍作改動(dòng)而成的?！懊看挝姨と脒@片虔誠(chéng)之地，甚至只是淺淺地涉入其中，我總能發(fā)現(xiàn)些什么。”當(dāng)影迷們將這位導(dǎo)演奉為“卡神”，為他超凡的想象構(gòu)建的異世界所折服，他卻說(shuō)，“人類的想象力遠(yuǎn)不及大自然，我們以為的原創(chuàng)設(shè)計(jì)，大自然早在數(shù)億年前就已經(jīng)呈現(xiàn)出來(lái)了?！?/p>

AI可以優(yōu)化流程，但難越創(chuàng)作壁壘

作為在“卷”技術(shù)方面做到最極致的導(dǎo)演，卡梅隆在大師班上當(dāng)然也不可避免地要被問(wèn)到當(dāng)下電影行業(yè)最關(guān)心的AI話題。

在AI技術(shù)席卷全球的當(dāng)下，卡梅隆的態(tài)度鮮明而理性：“我對(duì)生成式AI完全不感興趣，它永遠(yuǎn)替代不了人類創(chuàng)作?！彼毖?，AI的核心局限在于只能復(fù)制已有作品，卻無(wú)法創(chuàng)造出“我們不曾見過(guò)的東西”?！癆I能做出一部跟《阿凡達(dá)》差不多的電影，但在《阿凡達(dá)》上映前，它是做不出來(lái)的”。而花了整整一年半來(lái)做《阿凡達(dá)》第二、第三部動(dòng)作捕捉的卡梅隆，也不認(rèn)為AI能夠取代演員的表演?！耙郧把輪T需要用特效化妝去打造角色，現(xiàn)在可以用CG了，但是仍然需要演員表演。”

卡梅隆。圖片來(lái)自@三亞發(fā)布

“技術(shù)不能讓藝術(shù)犧牲，我永遠(yuǎn)不會(huì)讓AI取代真人演員，我享受跟他們一起工作?！彼麑ⅰ栋⒎策_(dá)》中動(dòng)作捕捉技術(shù)之下的表演稱之為“最純粹的表演形式”，因?yàn)檠輪T在表演中融入了自己的人生經(jīng)歷，“那些他們?cè)惺苓^(guò)的喜悅、傷痛和愛，所有他們歷經(jīng)的種種，如今都已編織成一件無(wú)比精妙的作品。”而對(duì)于生成式AI，他說(shuō)，“如果你試圖使用一個(gè)基于所有過(guò)往研究成果進(jìn)行訓(xùn)練的模型，它怎么可能真正打動(dòng)人心呢？”

“你看《阿凡達(dá)2》時(shí)，是否真的相信奈蒂莉或杰克是真實(shí)存在的？”卡梅隆提問(wèn)現(xiàn)場(chǎng)觀眾，“如果答案是肯定的，那我們的技術(shù)就成功了。因?yàn)榧夹g(shù)本身不是目的，它只是服務(wù)于情感與故事的工具?！?/p>

《阿凡達(dá)3》劇照

16年前，《阿凡達(dá)》橫空出世，重新定義了3D之于電影的意義。在這個(gè)時(shí)代，如果有什么故事是必須走進(jìn)電影院觀看的，《阿凡達(dá)》系列，也許就是那個(gè)標(biāo)準(zhǔn)答案。

事實(shí)上，對(duì)于《阿凡達(dá)》系列的高昂成本，一直也是卡梅隆面臨的壓力。在談及未來(lái)的創(chuàng)作時(shí)，他表示，“我想繼續(xù)拍攝那些至少應(yīng)首先在電影院上映的電影?！彼寡?，流媒體、短視頻的崛起使得大家很少踏足電影院，“但宅家觀影很容易遙控暫停、快進(jìn)、倒放，甚至中途和朋友聊天，這種觀影是非常碎片化的?！彼a(bǔ)充道，“在短視頻主導(dǎo)的當(dāng)下，我們的注意力被不斷切割，但影院為我們保留了深度沉浸的可能。”而遠(yuǎn)離手機(jī)，一片黑暗的放映廳，在卡梅隆看來(lái)能讓人的感官變得敏銳，“你的大腦運(yùn)轉(zhuǎn)得更多了，它更活躍了，你看到了那些你原本看不見的東西?！?/p>

卡梅隆將電影形容為一種“人生模擬器”：“它讓我們提前體驗(yàn)愛、失去、勇氣、犧牲……這些人類共通的命運(yùn)?！?/p>