【編者按】

2025年，中韓文化交流持續(xù)深化。11月，韓國弘益大學(xué)視覺傳達(dá)設(shè)計系教授、攝影藝術(shù)家金大洙在上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館參觀了“第二屆中國當(dāng)代影像藝術(shù)年鑒展”。近年來，金大洙曾以參展藝術(shù)家及評委身份活躍于影像上海藝術(shù)博覽會、麗水國際攝影節(jié)、杭州·國際攝影手工書雙年展等活動。澎湃新聞近期專訪金大洙，請他分享了韓國當(dāng)前攝影收藏領(lǐng)域的發(fā)展現(xiàn)狀與經(jīng)驗，為我國相關(guān)機(jī)構(gòu)和從業(yè)者提供參考。

《新浪潮》之一。金大洙作品

澎湃新聞：韓國攝影收藏生態(tài)是怎樣發(fā)展的？

金大洙：1988年，首爾沃克希爾（Walker Hill）藝術(shù)中心曾經(jīng)舉辦過一個展覽“攝影新浪潮”，8位海外留學(xué)歸來的韓國藝術(shù)家：具本昌、金大洙、李圭哲、李柱勇、林英均、崔光浩、河奉浩和韓玉蘭以新的視角、新的創(chuàng)作手法和新的思想做了一系列作品。其中有我，還有中國攝影界比較熟悉的具本昌，從某種意義上來說，該展覽對韓國攝影界影響很大。但當(dāng)時也被主流的攝影界排斥。后來，我的作品也在國立現(xiàn)代美術(shù)館進(jìn)行過展示，參加展覽后，策展人和館長從這些作品中選擇適合的作品做了收藏。此外，在一些藝博會上，我也會有作品售賣，但我不直接和藏家交流，也不認(rèn)識任何藏家，都是通過畫廊代理，我對售賣方面不太了解，包括價格方面也是如此。

在我嶄露頭角的年代，攝影不被藝術(shù)接受，也不被畫廊接受，上世紀(jì)90年代，韓國加納美術(shù)館（Gana Art Gallery）館長有一次組織了一場討論，為了在韓國發(fā)展攝影市場，他邀請了很多攝影師，探討如果想擴(kuò)大攝影市場，該怎么做？結(jié)果得到兩個觀點：一是限定版號；二是，攝影作品的價格隨著版數(shù)遞增，比如一件作品有8個版，從版號1到版號8的價格是遞增的。假如版號1是1萬塊，版號2就是1萬五千塊，版號3就是2萬塊……以此類推。攝影是個可以無限復(fù)制的媒介，當(dāng)時有人質(zhì)疑這種行為是不是詐騙，為什么同樣的東西越往后越貴？但后來我們一直按照這個制度去實行，過了10年，到2000年左右，這個制度才徹底被藝術(shù)界認(rèn)可，版號越往后越貴的制度才在韓國成為大家習(xí)以為常的現(xiàn)象。

但與此同時，我也有自己的擔(dān)心，因為有的藝術(shù)家有自己所藏的AP版本，有些畫廊會要求藝術(shù)家把AP版本也賣掉，這可能導(dǎo)致藝術(shù)市場混亂，因為AP沒有限制數(shù)量。

當(dāng)時為了韓國攝影市場的發(fā)展，有一位明星藝術(shù)家被著重推介，他叫裴炳雨，以拍松樹聞名，那之后，攝影的市場就打開了，價格也隨之增長，攝影因此受益?，F(xiàn)在，韓國的攝影市場隨著韓國藝術(shù)市場變化起落，世界上大部分國家也都這樣，包括中國。在我看來，現(xiàn)在是攝影藝術(shù)的低迷期，因為經(jīng)濟(jì)不太好，今年（2025年）的攝影展會銷售，比起往年經(jīng)濟(jì)好的時候要差一些。

《開始》系列之一。具本昌作品

《新浪潮》之一。金大洙作品

裴炳雨作品

澎湃新聞：您如何看待一件攝影作品的商業(yè)價值與學(xué)術(shù)價值？

金大洙：我覺得現(xiàn)在很多展會已經(jīng)逐漸代替雙年展這種大型公共型展覽的地位。也就是說，只有在售賣市場好的情況下，你才會被認(rèn)可，才有可能在競爭激烈的行業(yè)里生存下去。所以大家都絞盡腦汁想辦法讓人購買自己的作品，因為買了作品，我才能持續(xù)展覽，作品持續(xù)展覽之后，才有機(jī)會賣出去，從而為我的藝術(shù)道路鋪路。

《空間與視覺》系列之一。李奎哲作品

《白南準(zhǔn)的記憶》系列之一。林英均作品

《一又二分之一》。崔光浩作品

澎湃新聞：2025年，韓國首爾攝影博物館新開館，據(jù)您所知，韓國的公立機(jī)構(gòu)如何進(jìn)行攝影收藏？

金大洙：過去，公立機(jī)構(gòu)由委員評選、收藏作品，現(xiàn)在更接近于由策展人先去各大展會參觀、挑選作品。選完之后列出名單，再形成一個委員會，由這些委員評定要收藏哪些作品，之后整理資料，上交給展館，由展館最后決定撥款購買作品并收藏。對于個人攝影家來說，也有一些捐贈途徑，但主要還是以美術(shù)館購買為主，他們會支付一定的費用，只是有的美術(shù)館費用比較少。捐贈也不是誰都可以捐，捐贈人需要提出申請，之后由委員會進(jìn)行評選，評選通過才會接受捐贈，否則不予接受。

金大洙在國立現(xiàn)代美術(shù)館的展覽，1994年。圖片由金大洙提供

《竹語》系列之一。金大洙作品

《竹語》系列之一。金大洙作品

澎湃新聞：美術(shù)館會怎樣處理藏品？

金大洙：以韓國國立現(xiàn)代美術(shù)館為例，2023年末有一個韓國和國際現(xiàn)代美術(shù)館攝影收藏展，他們會定期舉辦館藏作品的展覽，周期是兩到三年左右。例如油畫收藏展、攝影收藏展等。美術(shù)館會定期將收藏的作品按照不同的脈絡(luò)和路線整理后展出，讓大眾欣賞。

但有一點值得一提，國立現(xiàn)代美術(shù)館收藏了很多作品，但倉庫空間有限，他們不會為了這些作品再去新建樓，所以韓國設(shè)立了一個叫“藝術(shù)銀行”的機(jī)構(gòu)。這個概念是這樣的，比如美術(shù)館想要購買一幅作品，但沒地方存放。銀行會出一筆錢幫助購買，然后租賃給公司、酒店等，以不同的形式出現(xiàn)在百貨商店、酒店、公司大堂、會議室等地方。這個形式與貸款差不多，商家把作品拿走，每個月交一些錢，以這種形式交易。韓國因為國家會給藝術(shù)提供支持，所以產(chǎn)生了這樣的模式。支持形式是：比如哪家公司要建樓，需交稅，如果收藏一定比例的藝術(shù)品，你的稅就會便宜些。也就是說，收藏藝術(shù)作品對建樓有好處。這是一種制度，為了推動藝術(shù)運作。

當(dāng)然，我們談?wù)摰氖亲鳛樗囆g(shù)的攝影，而非所有的攝影。

海報設(shè)計 澎湃新聞記者 周寰