19世紀(jì)中葉，法國派遣由拉萼尼率領(lǐng)的外交與商業(yè)代表團(tuán)前往中國，意在深入了解這個(gè)當(dāng)時(shí)正經(jīng)歷重大經(jīng)濟(jì)變革的龐大帝國的物產(chǎn)、自然資源、工藝技術(shù)與商業(yè)市場。正是在這一背景下，一批極具價(jià)值的技術(shù)圖像應(yīng)運(yùn)而生：由法國代表團(tuán)委托廣州畫師順呱與庭呱繪制的《蠶織圖冊》。

這三套圖冊由法國商業(yè)代表伊西多爾·埃戴委托繪制，現(xiàn)分別收藏于法國國家圖書館與法國國立工藝學(xué)院中央圖書館。兩位畫師皆活躍于廣州十三行地區(qū)。這些圖冊匯集了四百余幅白描圖像，工筆精細(xì)，全面展現(xiàn)了中國南方蠶桑與絲綢生產(chǎn)的各個(gè)環(huán)節(jié)：從桑樹種植到養(yǎng)蠶、繅絲、織造、染色、刺繡、成衣制作，再到最終產(chǎn)品的市場流通。

這套圖冊成書180年后，浙江古籍出版社出版了《法藏蠶織圖冊：生產(chǎn)、織造和使用》。這本書是中國國內(nèi)首次出版由廣州外銷畫名家順呱、庭呱創(chuàng)作的兩種三冊稀世藏品——順呱所繪圖冊（A）共4冊144頁（藏于法國國家圖書館），庭呱所繪含兩個(gè)版本（B1為12冊144頁，藏于法國藝術(shù)與工藝博物館；B2為1冊120頁，藏于法國國家圖書館）。這些圖冊以圖文結(jié)合形式，完整記錄中國絲綢紡織生產(chǎn)全工藝過程，圖中附有的工藝流程文字屬前所未見的獨(dú)家文獻(xiàn)，既是研究 19 世紀(jì)中國絲綢技術(shù)的關(guān)鍵資料，更是絲綢消費(fèi)市場的生動寫照，堪稱“19世紀(jì)中國絲綢百科全書”。

該書由長期從事絲綢考古工作的趙豐先生與中國絲綢博物館李晉芳女士聯(lián)合著作。二位作者精選法藏圖冊精品，不僅為圖冊內(nèi)容做詳細(xì)釋文，更展開深度解析研究，對其歷史背景與制作經(jīng)過、版本及其作者、圖冊中所見蠶桑絲綢技術(shù)具做出深入探討；同時(shí)，書中對中國古代紡織圖像的全球化收藏進(jìn)行系統(tǒng)化梳理，涵蓋18家全球機(jī)構(gòu)的館藏紡織圖像資料，對研究19世紀(jì)外銷畫家群體、外銷畫制作流程及風(fēng)格演變，亦具備不可替代的學(xué)術(shù)價(jià)值。

《法藏蠶織圖冊：生產(chǎn)、織造和使用》 趙豐  李晉芳 著  浙江古籍出版社

《法藏蠶織圖冊：生產(chǎn)、織造和使用》內(nèi)頁

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北京大學(xué)教授榮新江在為新書撰寫的序言中說：“從觀賞性來看，這三冊《蠶織圖冊》遠(yuǎn)不如水彩繪制的風(fēng)情畫，但卻十分難得地展現(xiàn)了中國絲綢紡織技術(shù)的整個(gè)流程，是極為珍貴的紡織圖像史料。更為難得的是，這些圖冊由目前最好的研究絲綢紡織的專家整理，讓我們這些非專業(yè)的讀者也能看懂一些這里面的名堂?！?/p>

法國國立吉美亞洲藝術(shù)博物館紡織品和中國家具研究員說：“在當(dāng)時(shí)，這些圖冊首先被視為具有實(shí)用價(jià)值的技術(shù)資料。1846至1849年間，它們曾在巴黎、里昂與圣艾蒂安展出，展品還包括織機(jī)模型、蠶繭樣本、絲織品與工具等—皆為拉萼尼使團(tuán)自中國帶回。這些收藏在法國引發(fā)了強(qiáng)烈關(guān)注，特別是在里昂與圣艾蒂安的工業(yè)界。時(shí)至今日，這批檔案的價(jià)值絕非止步于此。法藏《蠶織圖冊》作為中國外銷藝術(shù)與技術(shù)文獻(xiàn)的交匯體，既是十分真實(shí)的研究對象，也是令人著迷的文化遺產(chǎn)。它們幫助我們更好地理解法國是如何通過圖像建構(gòu)對遙遠(yuǎn)異域的認(rèn)識、技術(shù)知識的傳播路徑，以及19世紀(jì)法國如何看待并試圖借鑒中國的生產(chǎn)模式。”

浙江古籍出版社的《法藏蠶織圖冊：生產(chǎn)、織造和使用》重新喚醒了失落的中國絲綢記憶：既是對法國同行保存“時(shí)間膠囊”的致敬，更為讀者打開一扇回望19世紀(jì)中國絲綢文明的大門，獻(xiàn)給絲綢史研究者、傳統(tǒng)工藝愛好者、外銷畫藏家及文化遺產(chǎn)關(guān)注者。