歡迎大家收聽澎湃有戲出品的《有戲·小河之約》播客。這一期主播小河邀請到的是三位正處在AI影視變革浪潮中的創(chuàng)作者們。TA們是手握《最好的我們》《超越》《魁拔》等爆款影視劇作，集編劇、導演、制片人于一身的影視制作人李嘉；憑借電影《乘船而去》橫掃各大獎項，且在AI影像領域有突破性實踐的導演陳小雨；還有擅長“現(xiàn)實+奇幻”創(chuàng)作，著有《朝陽南路精怪故事集》、編劇國漫《落凡塵》的作家康夫。我們沒有聊聊宏大的概念，只是像朋友聊天那樣，聊聊他們最切實的手感變化。

陳小雨吐槽得最狠，他說跟AI合作有種強烈的 “隔空喊話” 感，經(jīng)常吵架?！澳愫退静辉谝粋€時空。你在這邊發(fā)出指令，它說，好，等上幾分鐘，把門一關(guān)，你就傻乎乎地等著，過一會兒，它從另一扇門里給你扔個結(jié)果出來。里面到底怎么搗鼓的？不知道。就像你和隊友之間隔著一堵磨砂玻璃墻。”這種不能即時反饋、無法微調(diào)的感覺，把傳統(tǒng)片場里那種“燈光挪一點，演員走位再來一遍”的創(chuàng)作快感，消解了大半。

但“馬”跑得真快。李嘉用AI寫“探路稿”，隨時可以把零碎想法吐給AI?！拔椰F(xiàn)在只用兼職時間創(chuàng)作，能達到以前全職吭哧吭哧干的效率?！彼J為很重要的一點是：編劇都會有執(zhí)念，寫的時候挺投入，之后很難跳出來，至少短期之內(nèi)，往往編劇和制片人就會在此時“斗法”，編劇一直在維護，解釋稿子為什么長這樣，制片人就想說服，觀眾可能不是這么感覺的......現(xiàn)在用AI生成，是更早的讓編劇本身變成了觀眾。因為字不是自己一個個敲的，反而能像觀眾一樣挑剔地看AI寫的東西，少了些“親媽濾鏡”。

康夫做國漫，更加感覺“擔子輕了”“因為時效產(chǎn)生了顧慮少了”。用了AI，團隊先丟了“必須搞大投資、大陣仗”的包袱?！俺刹怀傻?，壓力沒那么大了，反正試錯成本低。”項目時間從三年縮到一年，人少了，吵吵也少了，AI可以讓團隊以最快的速度看到成果。“有點像回到上學時拍作業(yè)，敢瞎琢磨了?！?/p>

李嘉覺得，故事的范式差不多已經(jīng)窮盡，除非社會生活的改變帶來的新題材，比如將來的腦機接口?！袄瞎适履軓突睿直环搅伺_面上，是因為大家生活的社會現(xiàn)實，又和這個東西共鳴了，是同頻?！?/p>

陳小雨更樂觀，他相信敘事會“升維”。“就像音樂從笛子到電吉他，多一個音色維度，排列組合就完全不一樣了。AI可能就是那個給故事升維的新旋鈕?！?/p>

康夫的答案落在“人”身上。她覺得故事永不完結(jié)，是因為講故事的人正變得五花八門。“英雄的電影從英雄的視角去講，和英雄的妻子的視角去講是不同的。過去是史官寫史實，現(xiàn)在，布衣百姓也能在直播間里講自家史實。視角多了，故事就永遠生猛?！?/p>

【時間線】

01:41 變革已到，對于專業(yè)影視學習什么變得更重要了？

14:57 國產(chǎn)影視劇敘事的弊病一直存在，真人劇和動漫有很大區(qū)別

27:02 陳小雨借由AI新片《機器背包客》講解創(chuàng)作上如何打通“任督二脈”

32:00 李嘉認為創(chuàng)作者應該找準自己的定位

34:54 細分市場下，康夫覺得沒必要分好壞評判

39:05 和上世紀90年代相較，為什么現(xiàn)在影視劇經(jīng)典作品越來越少？

48:02 AI漫劇的背后邏輯

54:56 從制作的角度， AI漫劇和傳統(tǒng)國漫已經(jīng)逐漸模糊界限

57:14 AI漫劇的版權(quán)風險

1:04:58 未來，真實數(shù)據(jù)變得越來越珍貴了

1:10:20 構(gòu)想五年后的影視創(chuàng)作生態(tài)