作者 | 段梟雄 ? 職業(yè)影評人、藝術(shù)學博士、中國戲曲學院藝術(shù)專業(yè)教師

區(qū)別于以往電影的定檔預告，陳思誠導演新作《10間敢死隊》則因入圍第十六屆北京國際電影節(jié)主競賽單元“天壇獎”而發(fā)布海報和預告。在還沒有看到正片的情況下，筆者就注意到三個格外亮眼的關(guān)鍵點，恰好也是三個“首次”：“編劇導演陳思誠”、“沉重的題材卻是喜劇的類型”以及“創(chuàng)作者譜系的轉(zhuǎn)調(diào)”。

一、編導合體實現(xiàn)“零隔閡”

不難發(fā)現(xiàn)，當下眾多優(yōu)秀歌曲反而詞曲作者甚至演唱均為創(chuàng)作者同一人，如此做法的優(yōu)勢在于從文學到音樂再到最終的表達，全路徑幾乎可以做到“零電阻”，因為哪怕詞曲作者再熟悉、再默契，也無法完全能夠鉆到對方心里，更別提利用不同媒介去實現(xiàn)內(nèi)里統(tǒng)一，但是假如都是同一個創(chuàng)作者來完成的話，那就“絲滑”很多，能夠在媒介之間做到協(xié)同和互補，最終讓創(chuàng)作實現(xiàn)真正意義上的自由，即毫無浪費且淋漓盡致地將創(chuàng)作者自己的“夢”通過大熒幕“造”出來。

類比來看，宣傳海報中的“編劇導演陳思誠”，或許有人看后會懷疑“既當編劇又當導演”的做法專業(yè)嗎？筆者認為不僅專業(yè)，還是一種當代創(chuàng)作的高級路徑。凡原創(chuàng)（非改編）電影最終旨歸不是別的，而是觀眾在影院看到的那個實實在在的電影本身，劇本不是為了獨立的出版，所以導演在構(gòu)思過程中完全可以拋掉“文學的束縛和限制”而直接奔著大熒幕來進行劇本創(chuàng)作和加工，加之思成導演是國內(nèi)導演中極少本身就兼?zhèn)湄S富表演功底和經(jīng)驗，因此無論是構(gòu)思編劇還是指導演員，對于他來說，創(chuàng)作就是高境界的“玩”，就是“庖丁解?！卑愕氖辗抛匀?。

除了創(chuàng)作意圖流暢統(tǒng)一外，座位出品方的“北京壹同傳奇影視文化有限公司（常稱“壹同制作”）”本身就是國內(nèi)影視制作上的天花板之一，從影視產(chǎn)業(yè)鏈的角度來看，其不僅提升了項目執(zhí)行效率，更印證了“自由的藝術(shù)一定成功”這條鐵律！

二、題材與類型的反差張力促使喜劇內(nèi)核“核變”

前不久，導演陳思誠在首屆CMG中國電影盛典的頒獎感言中談到“觀眾永遠需要笑聲”，仔細咂摸這句平淡的話，就透露出導演的創(chuàng)作理念：始終把觀眾放在中心位置，觀眾是其創(chuàng)作起點，也是其終點。

當今社會，無論是快節(jié)奏的都市生活還是紛繁復雜的職場人際，數(shù)不盡的壓力時刻籠罩著人們，客觀上每個人為了生計都無可奈何浸泡在沉重的環(huán)境中，但是這部《10間敢死隊》讓大家看到比作為“牛馬”的我們更苦更慘的絕癥患者們，他們都能走出困境重獲希望，那我們更可以發(fā)揮自己的主觀能動性“笑出來”，這就是“喜劇”的另一重維度：喜劇絕不是膚淺的哈哈大笑，而有一種過去很少提及的治愈力量，也恰好印證了思成導演同樣在當晚盛典中預告到“這（《10間敢死隊》）是一個溫暖的故事”。

沉重的題材仍然可以用喜劇的類型去表達，筆者聯(lián)想到俄國心理學家維戈茨基對蒲寧小說《輕輕的呼吸》的精彩分析，其實就是形式和內(nèi)容的互相征服，“現(xiàn)實主義”內(nèi)容往往沒辦法改變，但是并不是非得用苦大仇深的悲劇形式才能去表達，或許用喜劇的類型反向去征服沉重的題材才是最能征服觀眾的內(nèi)心的捷徑。

三、選擇“走出舒適圈”才是真正藝術(shù)家成熟的標志

以往總能聽到“風格是藝術(shù)成熟的象征”，誠然，“陳思誠風格”在一部接一部成功的懸疑類型創(chuàng)作中早已形成，但在影視市場大環(huán)境并不十分友好的當下，他并沒有繼續(xù)選擇懸疑這個“保本基金”，而是為了電影藝術(shù)事業(yè)走出完全可以作為商業(yè)錨點的“舒適圈”，去嘗試自己從未探索過的治愈風格系，這才是一個創(chuàng)作者的大格局。如果說風格的形成是一個創(chuàng)作者成熟的標志，那么選擇走出舒適圈就是一個“從創(chuàng)作者走向藝術(shù)家“的成熟標志。

筆者近年來最大的心愿就是希望總結(jié)出“陳思誠創(chuàng)作譜系”，但是現(xiàn)在看來這種想法的確幼稚，低估了導演與其創(chuàng)作力，因為導演是一個生動的藝術(shù)家，其創(chuàng)造力畢竟是不斷生長的，其創(chuàng)作譜系也會像一個交響曲，會在你覺得可以預測下一樂章的時候不經(jīng)意間轉(zhuǎn)調(diào)，在你覺得該是總結(jié)的時候卻發(fā)現(xiàn)已經(jīng)變奏了，陳思誠就是這么一個讓觀眾為他的“創(chuàng)作花心”而不得不“始終專一”的風趣導演。

通常來說，任何藝術(shù)獎項設(shè)置的邏輯和標準的初衷都應該至少具備兩點：藝術(shù)創(chuàng)新度和市場接受度，前者有利于行業(yè)的發(fā)展，后者有助于觀眾的喜愛，一部擁有這么多“首次”的藝術(shù)創(chuàng)新上還能用一顆仁愛之心去觀照現(xiàn)實人們的生活處境，筆者認為，極其符合天壇獎的標準！讓我們靜候佳音，無論得獎與否，入圍就已經(jīng)是組委會最大的認可，也是觀眾最大的期待！

來源：鑒片工場