鋼琴家孔祥東、圓號(hào)演奏家韓小明聯(lián)袂站臺(tái)，為青年鋼琴家徐持的專(zhuān)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)助陣。

3月29日晚，這臺(tái)以“琴聲誼長(zhǎng)”為名的音樂(lè)會(huì)在上海音樂(lè)廳上演，這也是今年“上海之春”新人新作的代表性演出。

恰逢上海與漢堡締結(jié)友好城市40周年，音樂(lè)會(huì)以鋼琴為紐帶，串聯(lián)起德國(guó)音樂(lè)經(jīng)典與中國(guó)原創(chuàng)新作，譜寫(xiě)中德文化交流新聲。

徐持和姐姐徐奮雙鋼琴同臺(tái)

珍貴文獻(xiàn)驚艷亮相

徐持自幼求學(xué)于上海音樂(lè)學(xué)院，后來(lái)帶著上海打下的藝術(shù)根基，遠(yuǎn)赴海外深造，相繼獲得耶魯大學(xué)音樂(lè)碩士學(xué)位、約翰斯?霍普金斯大學(xué)皮博迪音樂(lè)學(xué)院鋼琴博士學(xué)位。

如今，她又回歸上海，深耕講臺(tái)，傳道授業(yè)。

徐持

音樂(lè)會(huì)上，蕭友梅的《夜曲》與《新霓裳羽衣舞》驚艷亮相。作為中國(guó)早期鋼琴作品的珍貴文獻(xiàn)，這兩部作品的知曉者寥寥，彈奏者更是稀少，鮮有舞臺(tái)演繹。

徐持還原了作品中蘊(yùn)含的西樂(lè)技法探索與中式美學(xué)內(nèi)核，讓百年前中國(guó)音樂(lè)先行者的創(chuàng)作初心，在當(dāng)代舞臺(tái)重?zé)ü獠省?/p>

漢堡巴赫獎(jiǎng)得主譚盾的經(jīng)典之作《八幅水彩畫(huà)的回憶》，在徐持的演繹下質(zhì)樸清新、意境悠遠(yuǎn)，以細(xì)膩琴音勾勒出靈動(dòng)的畫(huà)面感，盡顯作品內(nèi)在氣韻。

當(dāng)晚，徐持的原創(chuàng)作品《追夢(mèng)》與《漁樂(lè)》也首次亮相舞臺(tái)。其中，《漁樂(lè)》取材于浙江寧波民間曲調(diào)《馬燈調(diào)》，描繪出漁人吆喝、祭海祈愿的民俗盛景，民間音樂(lè)在古典鋼琴舞臺(tái)上得到全新表達(dá)。

她還將滬劇曲牌《紫竹調(diào)》改編為室內(nèi)樂(lè)版本，邀德國(guó)長(zhǎng)號(hào)演奏家彼得·奈泰勒同臺(tái)。江南民間文化與德國(guó)器樂(lè)文化溫柔對(duì)話(huà)，為上海和漢堡的雙城友誼注入鮮活生機(jī)。

徐持、徐奮和德國(guó)長(zhǎng)號(hào)演奏家彼得·奈泰勒演繹《紫竹調(diào)》

名家助陣德國(guó)經(jīng)典

德國(guó)經(jīng)典曲目是音樂(lè)會(huì)上濃墨重彩的一筆，其中最具學(xué)術(shù)價(jià)值與探索意義的，當(dāng)屬舒曼《行板與變奏》（補(bǔ)編本）的中國(guó)舞臺(tái)首演。

圓號(hào)演奏家韓小明、大提琴家陳衛(wèi)平、耿文彬與徐持、徐奮姐妹聯(lián)手，以“雙鋼琴+雙大提琴+圓號(hào)”的編制，呈現(xiàn)這部作品的原始版本，填補(bǔ)了國(guó)內(nèi)舞臺(tái)演繹空白。

徐持、徐奮和韓小明、陳衛(wèi)平、耿文彬演繹舒曼《行板與變奏》（補(bǔ)編本）

徐持還與孔祥東以四手聯(lián)彈演繹門(mén)德?tīng)査伞吨傧囊怪畨?mèng)》“序曲”。二人以琴音相和，有著師出同門(mén)的默契——徐持在耶魯大學(xué)留學(xué)時(shí)的室內(nèi)樂(lè)鋼琴指導(dǎo)老師，正是孔祥東恩師。

“她邀我站臺(tái)，我欣然應(yīng)允?！笨紫闁|回憶，1988年，19歲的他去美國(guó)留學(xué)只帶了240美元，如今的孩子物質(zhì)條件豐沛，又身處互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，成長(zhǎng)速度遠(yuǎn)超往昔。

“彈琴并非只追求快、準(zhǔn)、狠，更需要?dú)v練、內(nèi)省和哲思?！彼恼Z(yǔ)年輕一代，在追求音色完美、音符零失誤的前提下，將自身的生命體會(huì)與音樂(lè)表達(dá)結(jié)合，讓每個(gè)音符都源于內(nèi)心的所思所想，是內(nèi)心的真實(shí)表白，“音樂(lè)之路上，感人永遠(yuǎn)是第一位的。”

徐持和孔祥東演出門(mén)德?tīng)査伞吨傧囊怪畨?mèng)》“序曲”

返場(chǎng)時(shí)刻，徐持、徐奮獻(xiàn)上阿連斯基組曲《剪影》里的第二首，默契十足。她們的雙鋼琴作品——由Rheinberger改編的《哥德堡變奏曲》將在近期發(fā)行，這同樣是一組著名的德國(guó)作品。