澎湃新聞獲悉，由中國美術(shù)館、意大利烏菲齊美術(shù)館等聯(lián)合主辦的“致敬巨匠：從達(dá)·芬奇到卡拉瓦喬——意大利文藝復(fù)興名作展”將于今年4月28日至8月28日在中國美術(shù)館呈現(xiàn)。屆時(shí)，將同時(shí)呈現(xiàn)達(dá)·芬奇、米開朗基羅、拉斐爾“文藝復(fù)興三杰”的代表性原作。

據(jù)介紹，展覽匯集由中國美術(shù)館和烏菲齊美術(shù)館共同甄選的36件意大利文藝復(fù)興時(shí)期杰作，匯聚20余位藝術(shù)巨匠的經(jīng)典之作，為中國觀眾呈現(xiàn)文藝復(fù)興藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)與人文精神。烏菲齊美術(shù)館位于文藝復(fù)興早期的中心佛羅倫薩，是世界上最重要的美術(shù)館之一，因收藏了西方從中世紀(jì)到現(xiàn)代時(shí)期的藝術(shù)作品而享譽(yù)全球。作為美第奇家族藝術(shù)收藏的核心載體，烏菲齊美術(shù)館收藏體系完整，尤以文藝復(fù)興時(shí)期繪畫著稱，素有“文藝復(fù)興藝術(shù)寶庫”之稱。

尤為珍貴的是，本次展出的多件重要作品為首次來到中國。展覽將同時(shí)呈現(xiàn)達(dá)·芬奇、米開朗基羅、拉斐爾“文藝復(fù)興三杰”的代表性原作，其中達(dá)·芬奇的《戰(zhàn)斗中的騎士、半人馬與戰(zhàn)士》、米開朗基羅的《劫掠伽倪墨得斯》以及拉斐爾的《手拿蘋果的青年男子肖像》等作品將集中亮相，此外，早期文藝復(fù)興重要畫家波提切利的《圣母子像》亦為本次展覽的重要作品。中國美術(shù)館展覽部主任邵曉峰在介紹展覽亮點(diǎn)時(shí)認(rèn)為，文藝復(fù)興三杰的重要作品能在同一個(gè)展覽中集中亮相，這本身就是非常難得的。

其中，拉斐爾的《手拿蘋果的青年男子肖像》是其約1500年創(chuàng)作的盛期文藝復(fù)興肖像畫，描繪了一位手持金蘋果的青年貴族。拉斐爾以紅、金、白三色構(gòu)建典雅氛圍，人物目光深邃，似在凝望未來，手中的“金蘋果”不僅呼應(yīng)古希臘神話中帕里斯裁決“最美女神”的典故，也可能暗喻意大利貴族間贈(zèng)黃釉瓷蘋果以示尊榮的傳統(tǒng) 。

拉斐爾 《手拿蘋果的青年男子肖像》

邵曉峰介紹，展覽的亮點(diǎn)不僅在于呈現(xiàn)幾位大師的代表作，更在于通過36件經(jīng)典作品，為觀眾系統(tǒng)展現(xiàn)一個(gè)完整而豐富的意大利文藝復(fù)興藝術(shù)圖景。展覽涵蓋了早期文藝復(fù)興至晚期文藝復(fù)興的多個(gè)重要階段：早期文藝復(fù)興重要畫家波提切利的作品在此次展覽中多達(dá)5件，其中《圣母子像》尤為值得關(guān)注。

早期文藝復(fù)興作品

進(jìn)入文藝復(fù)興后期，除拉斐爾等核心人物外，龐托爾莫、雅各布·達(dá)·蓬托爾莫等藝術(shù)家的作品，也幫助觀眾理解文藝復(fù)興風(fēng)格在人物塑造、精神氣質(zhì)與圖像寓意上的進(jìn)一步演變。此外，展覽中還可看到威尼斯畫派與晚期文藝復(fù)興、巴洛克藝術(shù)的重要作品，如提香的《花神》、喬爾喬內(nèi)的作品、丁托列托的《麗達(dá)與天鵝》以及卡拉瓦喬的《馬爾他騎士肖像》等。這些作品共同呈現(xiàn)了文藝復(fù)興在色彩、光線、戲劇性和人物精神表達(dá)上的深刻變化。

其中，丁托列托的《麗達(dá)與天鵝》是16世紀(jì)威尼斯畫派的代表作之一，描繪了宙斯化作天鵝與斯巴達(dá)王后麗達(dá)相會(huì)的希臘神話場景，畫面充滿戲劇性光影與張力。這幅作品以強(qiáng)烈的明暗對(duì)比和動(dòng)態(tài)構(gòu)圖著稱，人物被置于室內(nèi)空間，背景是深邃的暗紅色帷幔，凸顯出麗達(dá)柔潤的肌膚與絲綢織物的光澤質(zhì)感。丁托列托融合了提香的色彩運(yùn)用與米開朗基羅的形體表現(xiàn)力，塑造出健碩而優(yōu)雅的人體，同時(shí)通過飛揚(yáng)的布料與纏繞的姿態(tài)增強(qiáng)畫面的情感沖擊。

《麗達(dá)與天鵝》

卡拉瓦喬的《馬耳他騎士安東尼奧·馬爾泰利肖像》是其1608-1609年創(chuàng)作的晚期代表作，描繪了馬耳他騎士團(tuán)高級(jí)成員安東尼奧·馬爾泰利的半身像。畫中人物身著深色長袍，肩披紅色披風(fēng)，神情堅(jiān)毅，目光直視觀者，營造出強(qiáng)烈的壓迫感與心理張力。背景為明亮的淺灰色，突出了人物輪廓與面部細(xì)節(jié)，體現(xiàn)了卡拉瓦喬標(biāo)志性的“暗色調(diào)主義”——通過深暗背景中的一束強(qiáng)光聚焦于面部與手部，強(qiáng)化戲劇性與現(xiàn)實(shí)感。

《馬耳他騎士安東尼奧·馬爾泰利肖像》

在展陳結(jié)構(gòu)上，邵曉峰介紹，展覽按照這一學(xué)術(shù)思路分布在中國美術(shù)館一層5號(hào)廳、3號(hào)廳和7號(hào)廳，“以三個(gè)篇章逐步展開，帶領(lǐng)觀眾完成一條從早期文藝復(fù)興到卡拉瓦喬時(shí)代的觀看路徑?！?/p>

在觀展服務(wù)方面，中國美術(shù)館傳媒推廣部主任程陽陽介紹，展覽引入了多種數(shù)字化技術(shù)手段。“一方面我們會(huì)結(jié)合這個(gè)展覽的實(shí)際，引入AI輔助講解還有數(shù)字導(dǎo)覽，以及智能穿戴設(shè)備來更好地幫助大家解讀這個(gè)展覽，”程陽陽說，“希望讓觀眾在看展的時(shí)候獲得更方便、更立體的、更豐富的觀展體驗(yàn)。因?yàn)槲乃噺?fù)興的展覽信息量是非常大的，很多作品背后有藝術(shù)家的背景、圖像的寓意還有藝術(shù)史的線索和脈絡(luò)。我們希望借助這個(gè)更友好的技術(shù)手段幫助觀眾能更輕松地記錄作品，更深入地理解作品。”

程陽陽還表示，數(shù)字化體驗(yàn)也延伸至展廳之外。此前發(fā)布的一分半鐘先導(dǎo)片運(yùn)用了動(dòng)畫手段，“我們讓每個(gè)肖像的眼睛跟大家有一個(gè)互動(dòng)交流，這算是一道‘前菜’。展覽期間，中國美術(shù)館的微信公眾號(hào)、服務(wù)號(hào)及視頻號(hào)等平臺(tái)將結(jié)合展覽推進(jìn)節(jié)奏，持續(xù)推出圖文解讀和視頻內(nèi)容，介紹重點(diǎn)作品并講述背后的故事?！?/p>

現(xiàn)場