托馬斯·庚斯博羅(1727-1788）是18世紀(jì)英國(guó)最著名的肖像畫(huà)與風(fēng)景畫(huà)家。其肖像畫(huà)常將人物置于流動(dòng)的風(fēng)景前，以此塑造英國(guó)式洛可可風(fēng)格。他對(duì)服裝的刻畫(huà)則不亞于對(duì)人物本身的刻畫(huà)，以此記錄了18世紀(jì)英國(guó)社會(huì)的方方面面。近日，紐約弗里克收藏館舉辦了特展“托馬斯·庚斯博羅：肖像畫(huà)中的時(shí)尚”，以25幅作品呈現(xiàn)了一場(chǎng)英國(guó)社會(huì)名流的視覺(jué)圖志。

這是托馬斯·庚斯博羅（Thomas Gainsborough）去世250多年后，美國(guó)紐約首次舉辦了其肖像畫(huà)展覽。庚斯博羅在英國(guó)是備受推崇的，他以描繪那些面色蒼白、頭戴灰色假發(fā)、身著閃亮褶邊服飾的男女的肖像畫(huà)而聞名。他活躍于18世紀(jì)，為英國(guó)社會(huì)名流提供了一部視覺(jué)百科全書(shū)。彼時(shí)，美國(guó)殖民地居民正竭力推翻英國(guó)統(tǒng)治，并試圖擺脫那個(gè)綴滿緞帶的精英階層價(jià)值觀。

“庚斯博羅：肖像畫(huà)的時(shí)尚”展覽現(xiàn)場(chǎng)

正在紐約弗里克收藏館展出的特展“庚斯博羅：肖像畫(huà)的時(shí)尚”是一場(chǎng)引人入勝且賞心悅目的展覽。該展覽匯集了25幅庚斯博羅的肖像畫(huà)作品，以極簡(jiǎn)的敘事方式，呈現(xiàn)了這位英國(guó)大家的藝術(shù)生涯。

托馬斯·庚斯博羅，1727年出生于英國(guó)鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)薩?？丝さ乃_德伯里，父親是一位生活拮據(jù)的紡織商人。為此，他鐘愛(ài)織物的質(zhì)感，這從他最著名的畫(huà)作《藍(lán)衣少年》（為在此次展覽中展出）可以窺見(jiàn)。畫(huà)作中，一位身著天藍(lán)色西裝的少年散發(fā)著光澤，格外迷人。據(jù)說(shuō)庚斯博羅為人和藹可親且風(fēng)趣幽默。他創(chuàng)作力驚人，一天就能完成一幅畫(huà)作，其留存至今的肖像畫(huà)約有700幅。他曾自嘲地稱肖像畫(huà)為“那該死的畫(huà)臉活計(jì)”。

庚斯博羅自畫(huà)像，約1787年

庚斯博羅的主要競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手是皇家藝術(shù)學(xué)院的首任院長(zhǎng)約書(shū)亞·雷諾茲爵士（Sir Joshua Reynolds）。雷諾茲拒絕讓模特穿著新潮服飾，因?yàn)樗J(rèn)為這有失體統(tǒng)。他的目標(biāo)是將畫(huà)中人物與米開(kāi)朗基羅時(shí)代及古希臘時(shí)期的英雄血脈相聯(lián)，并將畫(huà)中人物與他所推崇的那個(gè)逝去時(shí)代的德行相聯(lián)。而庚斯博羅則是反其道而行之，他推崇新潮與當(dāng)下。他鼓勵(lì)畫(huà)中人物身著巴黎最新款式的服飾擺姿勢(shì)。他深知今日的時(shí)髦裝束可能到了明日便淪為塵土。因此他采取了一套極為靈活的修改策略：如果你擁有一幅他繪制的肖像畫(huà)，卻又厭倦了看到自己穿戴過(guò)時(shí)的帽子、蓬蓬裙時(shí)，他很樂(lè)意為你修改畫(huà)作，畫(huà)上全新的服裝和配飾。

庚斯博羅，《塞穆?tīng)枴ち掷?，約1778年

以庚斯博羅為亞歷山大·錢伯倫夫人所作的肖像為例。在瑪麗·安托瓦內(nèi)特引領(lǐng)了高聳蓬松發(fā)型的風(fēng)潮之前，錢伯倫夫人無(wú)疑熱衷于庚斯博羅筆下的這幅銀灰色調(diào)的肖像。之后，錢伯倫夫人請(qǐng)庚斯博羅修改了她的肖像畫(huà)。X光研究顯示，庚斯博羅曾為她畫(huà)過(guò)一個(gè)蓬松且高聳的發(fā)髻。

庚斯博羅，《亞歷山大·錢伯倫夫人》，這一畫(huà)像是藝術(shù)家根據(jù)畫(huà)中人的要求進(jìn)行潤(rùn)飾的

這聽(tīng)起來(lái)并不像是成就藝術(shù)偉業(yè)的秘訣。這一行為與先鋒派的準(zhǔn)則相悖。先鋒派的準(zhǔn)則是要求藝術(shù)家培養(yǎng)個(gè)人視野，而非屈從于大眾品味。但如果你的藝術(shù)愿景恰恰是取悅他人的愿望呢？文森特·梵高就非常欣賞庚斯博羅，他曾寫信給弟弟，談到這位英國(guó)畫(huà)家的“一筆成型”技法，以及他僅憑一眼便能勾勒出整幅畫(huà)的輪廓，“并非將注意力集中在零散的細(xì)節(jié)上，也從不固執(zhí)地糾結(jié)于細(xì)節(jié)。”

庚斯博羅，《安德魯斯夫婦》，約1750年

庚斯博羅的理念是將模特描繪在戶外場(chǎng)景里，畫(huà)中人物站在自己的土地上，以此捕捉英國(guó)人對(duì)財(cái)產(chǎn)的敬畏。展覽中，一幅小巧迷人的杰作名為《安德魯斯夫婦》，那是庚斯博羅23歲時(shí)創(chuàng)作的。畫(huà)中，這對(duì)夫婦被安排在畫(huà)布的最左側(cè)，這樣可以更好地襯托這對(duì)夫婦所擁有的豐饒農(nóng)場(chǎng)。小麥已收割完畢，割下的麥稈被捆成三角形的捆束晾曬。不過(guò)，畫(huà)面中卻不見(jiàn)任何勞動(dòng)者的身影。而安德魯斯先生則手持獵槍，神情略顯不耐煩，這或許是因?yàn)樗炔患按叵虢Y(jié)束擺姿勢(shì)，好繼續(xù)去打獵野雞。

庚斯博羅，《約翰·斯圖亞特勛爵和伯納德·斯圖亞特勛爵，仿安東尼·范·戴克作品》，約1765年

庚斯博羅的藝術(shù)生涯在他與家人搬到溫泉小鎮(zhèn)巴斯后迎來(lái)了飛躍。他在那里開(kāi)設(shè)了一家肖像畫(huà)室，并在巴斯贏得了大批忠實(shí)客戶。也是在巴斯，庚斯博羅發(fā)現(xiàn)了安東尼·范·戴克的作品，后者定義了宮廷優(yōu)雅的理想形象。盡管安東尼·范·戴克在當(dāng)時(shí)已經(jīng)去世一個(gè)世紀(jì)了，但他的畫(huà)作仍然懸掛在巴斯地區(qū)的豪宅里。當(dāng)庚斯博羅初次目睹這些作品時(shí)，便被這種氣勢(shì)恢宏的肖像畫(huà)風(fēng)格所吸引。

庚斯博羅，《瑪麗·豪伯爵夫人》，1763-1764年

弗里克收藏館的這一展覽由策展人Aimee Ng策劃，她將庚斯博羅創(chuàng)作于1763至1764年的《瑪麗·豪伯爵夫人》置于展覽C位。這幅近八英尺高的畫(huà)作懸掛在松綠色的展墻上，觀者需要仰頭才能看到畫(huà)中那女子，她穿著飄逸的鮭魚(yú)粉長(zhǎng)裙、米色蕾絲層層疊疊。她的表情很平淡，令人無(wú)法窺見(jiàn)其內(nèi)心世界。而在她鑲滿珠寶的頭頂上，則描繪著一大片烏云，預(yù)示著浪漫主義時(shí)代即將到來(lái)。

庚斯博羅，《瑪格麗特·庚斯博羅》，約1778年

在庚斯博羅描繪歌手謝里丹夫人的全身肖像畫(huà)中，他刻畫(huà)了一種令人驚嘆的內(nèi)斂氣質(zhì)。而展覽中一些小尺幅作品更加生動(dòng)鮮活。其中尤為突出的是《瑪格麗特·庚斯博羅》（約1778年），描繪的是庚斯博羅的妻子。她是一位裹著黑色蕾絲披肩、滿頭銀發(fā)的婦人，正以真摯的目光與觀者對(duì)視。她顯然對(duì)丈夫懷有無(wú)盡的耐心，早年，她曾用家族提供的年金來(lái)支持丈夫的事業(yè)。

另一幅亮點(diǎn)作品是《依納爵·桑喬肖像》（1768年）。桑喬是一位著名的廢奴主義者，也是英國(guó)最早獲得投票權(quán)的黑人之一。畫(huà)中的桑喬神態(tài)坦率直率，身著鑲有金絲錦緞的紅色馬甲，衣著考究，在一塊質(zhì)樸的棕色橢圓形背景下顯得格外醒目。

庚斯博羅，《依納爵·桑喬》，1768年

18世紀(jì)末，英國(guó)已成為奴隸貿(mào)易國(guó)，而身兼作家的桑喬則是喬治時(shí)代社會(huì)中一位不可或缺的異議者。他通過(guò)他曾經(jīng)的雇主蒙塔古公爵夫人瑪麗結(jié)識(shí)了庚斯博羅。與此同時(shí)，庚斯博羅也為蒙塔古公爵夫人瑪麗繪制了一幅肖像。畫(huà)中她飽經(jīng)風(fēng)霜，卻又充滿智慧。這兩幅畫(huà)作如今并在弗里克收藏館重聚，著實(shí)令人動(dòng)容。

當(dāng)然，這一話題與展覽主題“時(shí)尚”的關(guān)聯(lián)并不大?！皶r(shí)尚”概念在這一展覽中是廣泛的。庚斯博羅創(chuàng)作于1777年的 《博美犬與幼犬》是一幅寵物肖像畫(huà)，生動(dòng)描繪了兩只可愛(ài)的小狗。一只年長(zhǎng)的狗靜靜地坐在田園風(fēng)光中，而幼犬則心不在焉地望著遠(yuǎn)方，像個(gè)不專心的學(xué)生。

庚斯博羅，《博美犬與幼犬》，約1777年

從某些方面來(lái)看，庚斯博羅的世界與我們當(dāng)今的世界頗為相似：同樣癡迷于財(cái)富與房地產(chǎn)。他堪稱那一時(shí)代的安迪·沃霍爾，以工廠式的高產(chǎn)創(chuàng)作來(lái)歌頌?zāi)?%的精英階層。他的肖像畫(huà)更像是與特定時(shí)空緊密相連的歷史文獻(xiàn)，但卻缺少那種足以超越地域局限的情感力量。

庚斯博羅，《費(fèi)茨赫伯特夫人》，約1784年

庚斯博羅，《奧古斯都·約翰·赫維，第三代布里斯托伯爵》，約1768年

1788年，庚斯博羅在倫敦去世，享年61歲。當(dāng)時(shí)美國(guó)殖民地居民已擊敗英國(guó)人，法國(guó)距離革命爆發(fā)也僅剩一年，但庚斯博羅在去世前仍在憧憬著閃亮的藍(lán)色禮服和粉色緞面裙裝。

展覽將展至5月25日。

（本文編譯自《紐約時(shí)報(bào)》，部分內(nèi)容綜合自弗里克收藏館官網(wǎng)）