作者：孟語

從近兩年海內(nèi)外藝術(shù)場上看，盡管藝術(shù)品拍賣極不景氣，成交疲軟，但只要有清宮廷畫家作品露面，都會受到海內(nèi)外眾多藏家的格外關(guān)注，若是遇有大名鼎鼎的郎世寧、金廷標(biāo)、張宗蒼、禹之鼎、丁觀鵬、冷枚等宮廷畫家之作，各大拍賣行都會不遺余力地做足宣傳推介，力求吸引大藏家來競投，從而達到拍出理想的價格。如2024年中國嘉德上拍的張宗蒼《懸瀑林屋圖》立軸，估價8—15萬元，成交價417.5萬元成交，為估價低端50多倍。

張宗蒼《懸瀑林屋圖》立軸

（2024年中國嘉德417.5萬元成交）

2025年4月29日，在香港邦瀚斯2025年亞洲藝術(shù)拍賣會上，一件郎世寧《花鳥草蟲16開冊》引人矚目，該冊為張群舊藏，冊中有吳湖帆、李宣龔、李宣倜、許世英、江兆申的題跋，估價400—600萬港元，經(jīng)過激烈爭奪，最后以762.4萬港元成交。緊接著在2025年5月7日，香港蘇富比隆重推出“神蕊天威：郎世寧御制《青羊圖》巨構(gòu)”專場，專題拍賣郎世寧、金廷標(biāo)合繪的《青羊圖》立軸。據(jù)蘇富比介紹：十八世紀(jì)五十年代末，乾隆皇帝作《青羊詩》，并下旨創(chuàng)作《青羊圖》，以丹青筆墨借物隱喻，宣示治國之道。畫中所繪二只青羊，是中國西北山林中罕見的斑羚，它們姿態(tài)亭勻秀逸，寓意深厚。乾隆藉物抒懷，展現(xiàn)大清帝國的和諧興盛以及他剛?cè)岵倪吔?。此作上拍后受到眾多藏家追逐，最后被一買家以高達5893.5萬港元收入囊中。

郎世寧 金廷標(biāo)合繪 《青羊圖》立軸

（2025年蘇富比5893.5萬港元成交）

方琮盛年之作《山水圖》立軸

（2025年蘇富比以1013.5萬港元成交）

到了2025年秋拍，香港蘇富比又推出了方琮盛年之作《山水圖》立軸和董誥《漁具十詠》山水冊，其中方琮《山水圖》獲價1013.5萬港元，成交價高出估價低端4倍；董誥《漁具十詠》山水冊獲價635萬港元。同年，中國嘉德推出的多件清代宮廷畫家也創(chuàng)下佳績，其中有乾隆御題詩的張宗蒼《云林煙艇圖》立軸以1782.5萬元成交；蔣廷錫《仿宋人設(shè)色圖12開冊》獲價1667.5萬元。

張宗蒼 云林煙艇圖 立軸

（2025年中國嘉德1782.5萬元成交，乾隆御題詩）

蔣廷錫《 仿宋人設(shè)色圖12開冊》

（2025年中國嘉德1667.5萬元成交）

應(yīng)該講，這些成交價與過去動輒數(shù)千萬元和上億元相比似乎低了不少，但在當(dāng)下藝術(shù)市場極度疲軟的大背景下，清宮廷畫家作品無疑還算堅挺。那么，清宮廷畫家為何能受到藏家的青睞，筆者作如下分析：

眾所周知，清王朝從1636年建立至1911年辛亥革命終結(jié)共經(jīng)歷了275年的歷史。清初時期對畫院問題也經(jīng)歷了從有實無名到有名有實的階段。順治、康熙兩朝，只有畫家供奉內(nèi)廷，繪畫事宜由內(nèi)務(wù)府管理。當(dāng)時皇帝都非常喜歡繪畫藝術(shù)，他們身邊就集中了一批知名畫家，如順治時的孟永光、張篤行、王國材、黃應(yīng)諶等；康熙時的王崇節(jié)、顧銘、顧見龍、孫阜、王敬銘、葉洮、劉九穗、王云、焦秉貞等，這些都是皇家專職畫家。雍正時，內(nèi)務(wù)府下設(shè)有畫作，至乾隆時，內(nèi)務(wù)府中設(shè)有如意館、畫院處等機構(gòu)，廣置繪畫、畫樣設(shè)計、雕刻等多方面的人才，成為綜合性的宮廷藝術(shù)創(chuàng)作場所。那時，畫院內(nèi)的畫家稱之為“畫畫人”，有一二三等級，待遇隨等級遞減，大部分的“畫院供奉”指的便是這批人。除此之外，還有徒弟、畫畫柏唐阿、學(xué)手柏唐阿。柏唐阿是指清代宮廷中地位較低的滿族雜役人員，主要承擔(dān)繪畫相關(guān)的輔助性工作，這些人有的在畫院中做徒弟，有的甚至只是學(xué)手或跑腿人，學(xué)手類似于練習(xí)生。

董誥《漁具十詠》山水冊

（2025年蘇富比以635萬港元成交）

據(jù)《清宮內(nèi)務(wù)府各作成做活計清檔》所載：“司庫白世秀來說，太監(jiān)高玉傳旨：畫院處畫畫人等次，金昆、孫祜、丁觀鵬、張雨森、周昆、余省、周鯤等六人一等，每月給食錢糧銀八兩、公費銀三兩；吳桂、余稺、程志道、張為邦等四人二等，每月給食錢糧銀六兩、公費銀三兩；戴洪、盧湛、吳棫、戴正、徐燾等五人三等，每月給食錢糧銀四兩、公費銀三兩。欽此?！?nbsp;

清宮廷畫家的來源主要有幾個渠道：一是大臣和地方官員發(fā)掘民間高手后推薦給皇上，如徐璋、王岑、陳士俊、袁瑛、余省等，像擅長山水畫的宮廷畫家袁瑛于乾隆三十年時由時任戶部侍郎的李因培推薦入宮，于乾隆五十年告養(yǎng)故里，在內(nèi)廷供奉長達二十余年。又如畫家王岑，經(jīng)由刑部侍郎勵宗萬的力薦，成為宮廷畫家。有意思的是，清宮中有一批外來傳教士畫家，如郎世寧、艾啟蒙、安德義、賀清泰、潘廷章等也是受到地方官員推薦入宮，當(dāng)時在宮廷內(nèi)，太監(jiān)稱其為“畫畫蠻子”，帶有貶義的意思；二是皇帝直接看中招納進畫院，如陸璨、黃增等，其中黃增在為乾隆皇帝畫六十歲肖像畫時，被乾隆看上，隨后即留在內(nèi)廷供職；三是自我推薦，如宮廷畫家徐楊、張宗蒼、嚴(yán)鈺、金廷標(biāo)、沈映輝、李秉德等都是通過“獻畫自薦”的途徑供職于內(nèi)廷，像以山水畫著稱的張宗蒼，乾隆南巡時因進獻《吳中十六景》畫冊被直接召入宮廷，后任戶部主事；四是內(nèi)廷師徒、父子相承，如張震，康熙時即為內(nèi)廷供奉，以后其子張為邦為雍正時期宮廷畫家，而孫子張廷彥則是乾隆時期的宮廷畫家，祖孫三代都為宮廷畫家，此外還有孫阜、冷枚等。

由于清朝歷代皇帝大多愛好繪畫藝術(shù)，倡導(dǎo)社會風(fēng)氣，令更多的人熱心投入畫家的行列。據(jù)有關(guān)資料顯示，全清有史可稽的畫家，多至近六千人，可謂空前繁盛。像乾隆皇帝本身就有很高的藝術(shù)修養(yǎng)，并時有對畫家作品做出點評，如《清高宗御制詩文集》中，乾隆皇帝在《江山秋霽哥題張宗蒼畫》有這樣一段題跋：“他人之畫畫其法，宗蒼之畫畫其理。求之于今幾莫儔，求之于古，竟堪比黃大癡、倪髙士之二子中得神髓?！?說的是畫家張宗蒼的繪畫技藝，得“元四家”中黃公望、倪瓚的神髓，可謂推崇倍至。在《題張宗蒼山水畫歌》中，乾隆更稱：“藝苑于今誰巨擘，中吳宗蒼真其人”，好不掩蓋對張宗蒼的喜愛，并盛譽其為當(dāng)今藝林的巨擘?；实圪p識的也會授于一定的品級，以示恩寵，如陳枚官至內(nèi)務(wù)府員外郎（從五品）；郎世寧被賜三品侍郎。到同治、光緒時期，由于慈禧個人對繪畫很喜歡，故對畫畫人恩寵有加，改稱畫士，并授二至七品頂戴，地位遠(yuǎn)超畫院鼎盛時期的宋代。

丁觀鵬 1745年作《蕭翼賺蘭亭序》手卷

（2015年北京保利1782.5萬元成交，奉乾隆之命創(chuàng)作）

清宮廷繪畫的題材和內(nèi)容大致可分為兩類：一類是宮廷肖像畫，以郎世寧為代表。他是中西文化交流史上一位具有代表性的人物，也是中國繪畫史上獨樹一幟畫家，先后受到康熙、雍正、乾隆三代皇帝的重用。乾隆二十二年，郎世寧正值七十大壽，為此，乾隆帝還特地為他舉行盛大的祝壽儀式。生日當(dāng)天上午，郎世寧赴圓明園晉謁乾隆皇帝，除了貴重物品賞賜外，得皇帝親筆題寫的頌辭。在從圓明園返回城里的路上，郎世寧更是榮耀萬分，坐在華麗裝飾的轎內(nèi)，由二十四人的樂隊作前導(dǎo)，后面有不少滿漢官員騎馬相隨，所有在京師的傳教士也都聚集在宣武門內(nèi)的天主教南堂，為郎世寧祝賀。由此可以看出郎世寧甚得皇帝恩寵，殊榮有加，這在中國歷史上也是極為罕見的。由于郎世寧繪畫成就很高，從其學(xué)畫的甚多，有孫威風(fēng)、永泰、張為邦、丁觀鵬等，這些畫家連同他們的老師郎世寧，在宮中形成了一種既不同于以往的宮廷繪畫，又不同于同時代的文人繪畫和民間繪畫，并使之成為雍正、乾隆時宮廷繪畫的主要風(fēng)格。

冷枚《高士賞梅圖》立軸

（2022年蘇富比1247.5萬港元成交）

第二類是傳統(tǒng)山水、人物、花鳥畫。其中山水以唐岱、張宗蒼等為代表；人物以禹之鼎、丁觀鵬、金廷標(biāo)等為代表；花鳥以冷枚等為代表。不過就其藝術(shù)成就而言，宮內(nèi)畫家尚不能與清“四僧”和清“四王”相比，但不能否認(rèn)他們對中國繪畫的貢獻，尤其是郎世寧。作為一個歐洲來華的傳教士畫家，盡管對中國傳統(tǒng)文化修養(yǎng)不高，但郎世寧有他的過人之處，他是中西文化交流史上的關(guān)鍵人物，對清代宮廷藝術(shù)及后世影響深遠(yuǎn)，其中被美術(shù)界譽為中國十大名畫之一的《百駿圖》尺幅巨大，作品色彩濃麗，構(gòu)圖復(fù)雜，全卷描繪了一百匹不同品種、千姿百態(tài)的馬，并以磅礴的氣勢和細(xì)膩的筆觸展示了百匹駿馬奔騰的場景。在這張畫卷中，每一筆每一劃每一處都仿佛賦予了馬匹的靈性與活力，使得每一匹馬都如同真實存在一般，引人贊嘆不已。據(jù)悉，這件名作郎世寧歷時五年才完成，現(xiàn)藏于臺北故宮博物院。從中可看出郎世寧的繪畫實力和在中國美術(shù)史的地位。目前海內(nèi)外市場上郎世寧畫作居高不下也反映出大藏家和文博機構(gòu)對他畫作的認(rèn)可和珍視。

張宗蒼《云棲山寺》手卷

（2018年北京保利8050萬元成交）

筆者以為，未來清宮廷畫家畫作仍就是藝術(shù)市場上的熱門收藏品，也是海內(nèi)外各大拍賣行推出古字畫的重要賣點，究其原因主要有以下幾點：

一是宮廷畫家都有很深的傳統(tǒng)繪畫功力，技藝高超。他們以工整細(xì)膩為核心，創(chuàng)作??畫面講究華麗莊重?，偏好石青、朱砂、金箔等礦物顏料，力求營造皇家氣派，使得畫面呈現(xiàn)出嚴(yán)謹(jǐn)而細(xì)膩的藝術(shù)效果。同時，清宮廷畫還常常融入各種華麗的裝飾元素，色彩鮮艷濃郁，對比強烈。還有不少畫家還借鑒了西方的畫法，如深受乾隆賞識的郎世寧，乾隆曾指定丁觀鵬，張為邦、王幼學(xué)等人，從其學(xué)習(xí)油畫技巧。

郎世寧《花鳥草蟲十六開冊》（上圖為部份冊頁，2025年邦瀚斯762.4萬港元成交）

?二是清宮廷畫家的作品都是為皇帝享用，他們創(chuàng)作的題材都是為迎合皇帝的喜好或是根據(jù)皇帝的要求繪制。從存世的作品看，不少是歷史題材（如《乾隆平定準(zhǔn)部回部戰(zhàn)圖》《乾隆南巡紀(jì)道圖》）、宗教繪畫（如佛像）及皇室肖像（如《乾隆朝服像》《純惠皇貴妃朝服像》），這類畫作特別注重歷史真實性與儀式感。正因如此，皇帝喜好往往通過文化導(dǎo)向、藝術(shù)審美、制度規(guī)范等途徑影響民間收藏，如乾隆皇帝對《石渠寶笈》的嚴(yán)格收錄標(biāo)準(zhǔn)（如偏好宋畫的“骨氣高古”）不僅塑造了清代宮廷收藏的審美取向，還通過“皇家認(rèn)證”為古書畫作品賦予了權(quán)威性。這種將藝術(shù)價值與皇家權(quán)威綁定，無疑強化了民間對書畫真?zhèn)蔚呐袛鄻?biāo)準(zhǔn)。故市場上只要有《石渠寶笈》著錄或是畫上加蓋“乾隆御賞之寶”或“三希堂精鑒璽”等印章的往往會受到市場熱烈追逐。

郎世寧《純惠皇貴妃朝服像》

（2015年蘇富比1.374億港元成交）

三是清宮廷畫家的作品一般很少流入民間市場，像郎世寧這樣的畫家作品一般都為大博物館收藏，民間市場只要有其作品亮相，往往會吸引眾多買家的踴躍競投，作品拍出高價乃至天價也就不足為奇。

種種跡象表明：清宮廷畫家的作品由于賣點多多、受歡迎程度高，后市會繼續(xù)受到海內(nèi)外大藏家和機構(gòu)的青睞和追捧，相信各大拍賣行都會不遺余力尋覓這類畫作。所以清宮廷畫家的作品很值得市場關(guān)注。

注：文中圖片來自網(wǎng)絡(luò)和拍賣圖錄

2026年2月28日寫于上海五棲齋