“每個人心中都有一本《小王子》。”4月27日，澎湃·電影湃隊舉辦的文化沙龍《小王子：文學、音樂與戲劇》中，這句話被嘉賓們用各自的方式反復印證。

由央華戲劇與法國國家人民劇院聯(lián)合制作的音樂戲劇《小王子》將在靜安戲劇節(jié)期間上演，并于5月16日至17日登陸上海美琪大戲院。演出前夕，制作人安娜、朗誦表演藝術(shù)家薛飛、音樂人凡清以及特邀嘉賓著名演員趙文瑄齊聚一堂，圍繞戲劇的創(chuàng)作、排練等背后的故事，展開了一場真摯而靈動的文化沙龍。

央華版音樂戲劇《小王子》主創(chuàng)、趙文瑄做客澎湃新聞直播間

“《小王子》在法國的受歡迎程度，可能還比不上在中國”

作為該劇制作人，安娜分享了一個有趣的觀察：“《小王子》在法國的受歡迎程度，可能還比不上在中國。”她認為，這部法國經(jīng)典之所以能在中國引發(fā)如此強烈的共鳴，恰恰因為它關(guān)于愛、孤獨與馴養(yǎng)的故事，跨越了年齡、階層與文化。

著名朗誦藝術(shù)家薛飛在劇中出演多個角色，他說，《小王子》幫他找回了童年的溫馨。趙文瑄回憶起高中時代與《小王子》的初次相遇：“第一次看這本書時我也剛脫離童年不久，覺得它很有意思，也很可愛?！蹦菚r他正在學英文，發(fā)現(xiàn)這本書的英文版詞匯量不大，便自己動手翻譯了一遍，還臨摹了插圖?！昂髞砦野阉徒o一個朋友作為結(jié)婚禮物，希望他能像小王子愛玫瑰花一樣，好好對待他的太太。”

特邀嘉賓趙文瑄分享

“馴養(yǎng)”是《小王子》中最重要的主題之一。幾位嘉賓不約而同地談到這個詞，但每個人都有不同的理解。在趙文瑄看來，“馴養(yǎng)”意味著“慢慢靠近彼此，放棄一點自己的堅持，互相理解。”安娜補充，團隊的合作本身就是一種彼此馴養(yǎng)的過程，這些演員來自不同的世界，年齡相差幾十歲，從一部戲的開始到結(jié)尾，他們慢慢成為了一個家庭。這也是《小王子》這部作品的要義——人如何建立連接，而不是沖突。

她提醒觀眾，《小王子》寫于1942年，二戰(zhàn)期間，作者逃難到美國，“他是在一個悲慘境況中去看這個世界，但他依然相信人性本善，這也是這部作品能跨越時間和空間感動很多人的原因?！?/p>

制作人安娜發(fā)言

央華版的《小王子》由法國國家人民劇院院長讓·貝洛里尼親自執(zhí)導，其中加入了很多詩歌、音樂元素的運用，所以被稱為“音樂戲劇”。不同于音樂劇的音樂為主、戲劇為輔，“音樂戲劇”是戲劇為主、音樂為輔。該劇制作總監(jiān)李峻豪用人和衣服的關(guān)系做了一組簡單的比喻：“對音樂劇來說，音樂是人，戲劇故事是衣服。音樂戲劇是反過來的，戲劇故事是人，音樂是衣服?！?/p>

凡清舉例，劇中每一次音樂的運用都是一次情感抒發(fā)的節(jié)點。比如屈原的《天問》，用在劇中是小王子在沙漠中感到饑渴的時候，虛弱之中，他能聽得見自己的心跳聲，也對宇宙生發(fā)了很多疑問和思考。安娜補充說導演曾多次表達：“有些情感，語言表達不出來的時候，詩歌可以接力，音樂可以表達?！?/p>

音樂人凡清發(fā)言

“排練的過程像是回到了幼兒園”

鐘立風、小六、凡清三位中國音樂人，不僅負責音樂創(chuàng)作，還在劇中出演多個角色。用凡清的話說：“一會兒是猴面包樹的根，一會兒是玫瑰的刺，一會兒又是沙漠的沙子?！壁w文瑄說這對于演員來說是很難的事，要讓觀眾相信，需要表演有很強的感染力。然而薛飛、凡清都不是職業(yè)演員，薛飛曾是主持人，現(xiàn)在是朗誦表演藝術(shù)家，凡清是音樂人，但他們恰恰是靠著真誠、投入，與觀眾建立起連接感。

戲劇排練的過程中也有很多即興的碰撞，每個人的想象力和創(chuàng)造力都被激發(fā)出來。用薛飛的話說：“排練的過程像是回到了幼兒園，導演帶著大家，玩著玩著，整部劇就玩出來了?！?/p>

朗誦表演藝術(shù)家薛飛發(fā)言

談到舞臺設(shè)計，安娜強調(diào)導演堅持“極簡”理念：“舞臺不要喧賓奪主，不要過于炫麗，不要夸飾，不能把演員淹沒?！边@種克制恰恰是為了保護觀眾的想象力，讓人人都能在有限的視覺空間中，構(gòu)建屬于自己的星球。對于讀者熟悉的玫瑰、狐貍、蛇等視覺元素，安娜解釋，這部戲借鑒了法國電影音樂劇的表演方法，很多環(huán)境和日常細節(jié)會用“唱”的方式呈現(xiàn)出來。

極簡主義的舞臺設(shè)計。圖片由制作方提供

這對整個戲劇構(gòu)筑的場域十分重要。薛飛在這部劇中體驗了一種全新的表演方式：“導演常常說，你不要去演，你要將最本質(zhì)、最內(nèi)核、最內(nèi)在的東西傳達給觀眾?！彼忉專@部戲打破了傳統(tǒng)舞臺的界限：“你既是觀眾，又是演員，到最后觀眾和我們混在一起，大家一起融入一部戲中?！?/p>

《小王子》是一本常讀常新的書，戲劇只是理解它的一種方式，但正如凡清所說，“每一次擁抱，都像是一次重生”。在沙龍的最后，安娜表示，很多人都喜歡小王子，希望觀眾用開放的心，允許自己去接受一個和自己以前想象中的小王子不同的經(jīng)驗。通過這部戲劇，她希望能給到觀眾一個新的理解，重新去聆聽、感受一個熟悉的文本。

音樂戲劇《小王子》劇照。圖片由制作方提供