潘琨|歷代江山圖·雪景寒林圖

古意長(zhǎng)存，山河新生。

現(xiàn)代人的審美，愈發(fā)偏向細(xì)碎與輕柔。

我們習(xí)慣了小巧景致、淺表治愈，

慢慢疏離了宋代山水的遼闊與沉雄，

也漸漸讀不懂古人藏在山河里的眼界與格局。

回望五代北宋，

荊浩、關(guān)仝、李成、巨然、范寬、郭熙，

六位宗師筑牢東方山水正統(tǒng)文脈。

宋人落筆，不追浮華，不戀喧囂，

以天地為胸襟，以群山為風(fēng)骨，

造就獨(dú)屬于宋代大境的審美氣象：

清寂、蒼茫、肅穆、遼闊，

少有人間煙火，唯余萬古山河。

雪景寒林圖 細(xì)節(jié)局部

傳統(tǒng)水墨，是古意的極致表達(dá)，

素雅簡(jiǎn)淡，意蘊(yùn)幽深，

但自帶一份清冷疏離，

于普通觀者而言，始終隔著一層審美隔閡，

難以真切親近、產(chǎn)生感官共鳴。

這便是《歷代江山圖》創(chuàng)作的初心：

守住千年古意，也擁抱當(dāng)代新生。

我堅(jiān)守宋元山水的正統(tǒng)法度，

沿襲宋人「去人存山」的造境思想，

秉持山有獸相的內(nèi)在氣韻，

完整承襲古山的沉厚骨力與天地格局。

不顛覆古脈，不割裂傳統(tǒng)，

以古意為根，致敬宋代山水的精神內(nèi)核。

與此同時(shí)，跳出固有表達(dá)局限，

選用古韻油彩作為創(chuàng)作載體。

不刻意堆砌艷色，不背離古雅基調(diào)，

而是在宋人素簡(jiǎn)古意的基底之上，

生發(fā)出溫潤(rùn)層次與細(xì)膩色調(diào)。

所謂古意新生，正在于此：

古意為骨，承宋代文脈；

油彩為韻，啟當(dāng)代新生。

水墨偏靜、偏冷、偏遠(yuǎn)，

而溫潤(rùn)的油彩層次，

能夠溫柔消解古典山水的高冷距離，

貼合現(xiàn)代人的感官體驗(yàn)，

讓厚重的古山風(fēng)骨不再遙遠(yuǎn)，

讓千年山河意境，可以被當(dāng)下人靜靜感知、慢慢共情。

內(nèi)行可觀法度文脈，讀懂六家傳承；

大眾可感山河氣度，安放浮躁內(nèi)心。

不曲高和寡，不小眾孤賞，

讓宋代大境的磅礴與安靜，

走進(jìn)當(dāng)下的生活與心境。

山河萬古不變，古意生生不息。

以油彩續(xù)古脈，以匠心繪江山，

潘琨《歷代江山圖》，

守古人之大格局，予今人以山河心安。

雪景寒林圖 細(xì)節(jié)局部