作者：郭昕怡

本季嘉德春拍“二十世紀(jì)藝術(shù)夜場”由趙無極巨制《14.12.62》領(lǐng)銜。同場還呈獻(xiàn)常玉、吳大羽、丘堤、顏文樑、關(guān)良、孫宗慰等一眾開宗立派的大家之作。拼湊出一幅中國現(xiàn)代藝術(shù)的演進(jìn)地圖，詮釋二十世紀(jì)的中國藝術(shù)家，如何在東西文明的劇烈碰撞中，以畫筆作槳，擺渡傳統(tǒng)、泅渡現(xiàn)代。

在2026年回望，二十世紀(jì)藝術(shù)板塊的市場邏輯，正悄悄生變。過去幾年，隨著學(xué)術(shù)探掘不斷深入，一批早期油畫家的歷史地位被重新確認(rèn)。那些曾經(jīng)被冷落的名字，正迎來一輪價(jià)值重估。

二十世紀(jì)藝術(shù)板塊一直是嘉德的強(qiáng)項(xiàng)。這一季的二十世紀(jì)藝術(shù)夜場估價(jià)，體現(xiàn)出一種成熟又克制的姿態(tài)。趙無極《14.12.62》給出4,000萬至6,000萬的估價(jià)區(qū)間，同它在狂草時(shí)期的學(xué)術(shù)地位和市場表現(xiàn)相當(dāng)匹配；丘堤《月季與漆盒》留出了明確的溢價(jià)想象空間；常玉《馬上英雄》僅六位數(shù)估價(jià)，讓新藏家有機(jī)會(huì)用合理代價(jià)進(jìn)入藍(lán)籌藝術(shù)家的收藏序列。整體看，這套“頭部穩(wěn)健、腰部彈性、底部友好”的估價(jià)結(jié)構(gòu)，既尊重市場現(xiàn)實(shí)，也貼近收藏本身的規(guī)律。

抽象的巔峰：趙無極的宇宙觀

1962年，趙無極正處于創(chuàng)作上最有爆發(fā)力的階段。徹底告別具象約束后，他把中國道家的宇宙觀、書法的線性律動(dòng)，與抽象表現(xiàn)主義的自由筆意熔于一爐，在畫布上造出一個(gè)氣象萬千的精神宇宙。《14.12.62》正是他“狂草時(shí)期”的巔峰之作，2021年曾以近6,000萬元人民幣成交。畫面采用頂天立地的中軸構(gòu)圖，高純度的鎳黃與明黃從底部噴薄而出，仿佛地心熔巖沖破地表；鋒銳的墨色線條在光影間互相撕扯、交錯(cuò)，既有草書的剛勁，又能看出山水皴擦的肌理。整幅畫給人的感覺是“天地玄黃，宇宙洪荒”，一團(tuán)東方創(chuàng)世般的氣韻，在混沌中熊熊燃燒。

趙無極 （1921～2013）

1962年作 14.12.62

129.8×97cm

估價(jià)  RMB| 4,000萬-6,000萬

2026-05-11 中國嘉德

二十世紀(jì)藝術(shù)夜場

1963年，這幅畫先后亮相于巴黎法蘭西畫廊和倫敦雷德芬畫廊舉辦的趙無極雙城個(gè)展。那時(shí)，正是藝術(shù)家從歐洲邁向世界舞臺(tái)的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)。此后，它輾轉(zhuǎn)于美國、歐洲與亞洲的重要私人收藏，每一次易手，都伴隨著學(xué)界越發(fā)深入的解讀。

《在植物園里》則提供了另一條進(jìn)入趙無極精神世界的路徑。創(chuàng)作于“克利時(shí)期”的尾聲與“甲骨文時(shí)期”的前夜。畫中的線條依然保留著保羅·克利式的童趣與詩意，但那些看似隨意的刻痕與符號(hào)，已經(jīng)在暗示一場更為徹底的抽象轉(zhuǎn)向，對物象空間的刻意弱化，對平面線性韻律的專注經(jīng)營，使它成為理解趙無極從敘事性過渡到精神性表達(dá)的關(guān)鍵實(shí)證。

趙無極 （1921～2013）

1953年作 在植物園里

65×81cm

估價(jià)  RMB| 1,450萬-2,000萬

2026-05-11 中國嘉德

二十世紀(jì)藝術(shù)夜場

此作曾由巴黎著名畫商皮埃爾·勒布經(jīng)手，勒布在二十世紀(jì)前半葉匯聚了畢加索、米羅等大師，趙無極甫到法國便得到其賞識(shí)，由此迅速進(jìn)入巴黎前衛(wèi)藝術(shù)圈的核心視野。畫作后被一個(gè)法國家族珍藏六十余年，直至2021年才重新釋出。這種“畫廊—家族—拍賣”的遞藏鏈條極為罕見。

具象的詩學(xué)：常玉、吳冠中與顏文樑的東方意境

二十世紀(jì)的美術(shù)革新洪流中，常玉、吳冠中與顏文樑在具象與意象之間，堅(jiān)守并拓展了東方美學(xué)的邊界。常玉的《馬上英雄》創(chuàng)作于20世紀(jì)30年代，是一件充滿個(gè)人情感與文化隱喻的珍品。馬，是常玉藝術(shù)生涯的核心母題，既源于其父以畫馬聞名的家學(xué)，也暗合其妻子瑪素的昵稱“Ma”。這件作品以簡練的書法線條勾勒英雄馭馬之姿，紙本與油彩、墨的結(jié)合，凸顯了常玉獨(dú)樹一幟的東方美學(xué)表達(dá)。據(jù)權(quán)威全集統(tǒng)計(jì)，常玉一生中包含人與馬元素的油畫僅存4幅，本件《馬上英雄》便是其中之一，其稀缺性不言而喻。作品流露出的喜氣與歡樂，恰如藝術(shù)家初闖巴黎畫壇時(shí)對自身藝術(shù)生涯的期許，那份雄心勃勃的氣度穿越時(shí)空依然動(dòng)人。

常玉 （1895～1966）

1930年代 馬上英雄

26.1×22cm

估價(jià)  RMB| 60萬-80萬

2026-05-11 中國嘉德

二十世紀(jì)藝術(shù)夜場

《大佛》是吳冠中2008年以89歲高齡完成的晚年力作，也是其一生中僅有的三件佛像題材油畫之一。在此之前，吳冠中曾于1979年創(chuàng)作過彩墨版《樂山大佛》，后為新加坡美術(shù)館收藏。三十年后再畫同一主題，藝術(shù)家已從當(dāng)年對佛像的仰視與嚴(yán)謹(jǐn)寫生，轉(zhuǎn)向了更為概括與寫意的表達(dá)。他以抽象的筆觸揮灑出佛的輪廓，色彩與線條中透出一種返璞歸真的童趣與禪意。本作由現(xiàn)藏家直接得自藝術(shù)家本人，作品著錄于《吳冠中2008年作品年鑒》，此番為首度亮相拍場。以其在藝術(shù)家創(chuàng)作脈絡(luò)中的完整性與稀缺性，成為市場矚目的焦點(diǎn)。

吳冠中 （1919～2010）

2008年作 大佛

60.5×76cm

估價(jià)  RMB| 280萬-380萬

2026-05-11 中國嘉德

二十世紀(jì)藝術(shù)夜場

顏文樑的《三潭印月》體現(xiàn)了一種穩(wěn)健而深厚的現(xiàn)代性探索。作為中國現(xiàn)代美術(shù)教育的奠基人之一，顏文樑的作品以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣?shí)造型和細(xì)膩的光色表現(xiàn)著稱?！度队≡隆肥穷佄臉潘囆g(shù)生涯中一件具有特殊教育意義的作品。畫面以西湖十景之一的“三潭印月”為題，尺幅雖小，卻將印象派的光色處理與東方園林的靜謐詩意融為一體。本作著錄于《顏文樑畫冊》等多部權(quán)威出版物，是市場上極為罕見的有三處出版記錄的顏文樑油畫，距其2016年首次上拍已過去十年，再次亮相的意義不言而喻。

顏文樑 （1893～1988）

1961年作 三潭印月

28.5×38.5cm

估價(jià)  RMB| 350萬-550萬

2026-05-11 中國嘉德

二十世紀(jì)藝術(shù)夜場

歷史的切片：丘堤、關(guān)良與孫宗慰的時(shí)代印記

二十世紀(jì)的藝術(shù)，無法脫離那個(gè)激蕩年代的社會(huì)背景。丘堤、關(guān)良與孫宗慰的作品，將藝術(shù)與歷史事件緊緊扣合。丘堤的《月季與漆盒》創(chuàng)作于1943年，在那個(gè)戰(zhàn)火紛飛、物資匱乏的年代。作為決瀾社唯一獲獎(jiǎng)的女性藝術(shù)家，丘堤存世作品極少，僅約30余件。這件作品描繪了日常生活中的靜物，在灰藍(lán)色幃布的襯托下，瓶花與漆盒顯得格外沉靜而優(yōu)雅?？此破降膶懮?，實(shí)則蘊(yùn)含著巨大的精神力量。在顛沛流離的歲月中，藝術(shù)家以飽含熱情的筆觸，捕捉生活中的美好，這種“于無聲處聽驚雷”的堅(jiān)韌，使得這件作品超越了靜物畫的范疇，成為那個(gè)時(shí)代知識(shí)分子精神肖像的見證。

丘堤 （1906～1958）

1943年作 月季與漆盒

38.5×48.5cm

估價(jià)  RMB| 900萬-1,500萬

2026-05-11 中國嘉德

二十世紀(jì)藝術(shù)夜場

《火紅的年代》是關(guān)良極為罕見的工業(yè)題材油畫。20世紀(jì)50年代，上海第一代油畫家們積極響應(yīng)國家號(hào)召，紛紛走進(jìn)工廠、礦山體驗(yàn)生活。關(guān)良以其標(biāo)志性的稚拙筆法，描繪了一個(gè)煉鋼場景：大塊的火紅色彩與有力的黑色線條形成對峙，人物的動(dòng)態(tài)生動(dòng)鮮明，真實(shí)地映照了那個(gè)時(shí)代的集體記憶與滾燙熱情。關(guān)良的油畫市場主要集中在戲曲人物和風(fēng)景靜物兩個(gè)領(lǐng)域，而以“鋼鐵廠”為主題的油畫幾乎堪稱孤例。它曾于1963年參展上海美術(shù)展覽館的“上海油畫雕塑作品展”，并被收錄于《上?，F(xiàn)代美術(shù)史大系》等多部學(xué)術(shù)著作。這類“紅色經(jīng)典”題材的作品，對于經(jīng)歷過那個(gè)年代的收藏家而言，具有一種無法替代的情感共鳴，是藝術(shù)史研究中不可或缺的“時(shí)代切片”。

關(guān)良 （1900～1986）

1950年作 火紅的年代

36×35cm

估價(jià)  RMB| 300萬-500萬

2026-05-11 中國嘉德

二十世紀(jì)藝術(shù)夜場

《塞上行》是孫宗慰自畫像中的巔峰之作，也是其西行經(jīng)歷最忠實(shí)的視覺記錄。1941年至1942年，孫宗慰隨張大千遠(yuǎn)赴敦煌，考察并臨摹壁畫。這段經(jīng)歷徹底改變了他的藝術(shù)方向。兩年后的1944年，他創(chuàng)作了這幅自畫像：身著藏袍、頭戴狐皮帽、手持牧鞭，身姿挺拔，眼神堅(jiān)定。本作曾在中國美術(shù)館、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館等重要機(jī)構(gòu)展出，并由藝術(shù)家家屬珍藏多年，本次首度上拍市場表現(xiàn)值得期待。

孫宗慰 （1912～1979）

1944年作 塞上行

74×62cm

估價(jià)  RMB| 350萬-550萬

2026-05-11 中國嘉德

二十世紀(jì)藝術(shù)夜場

本場拍品流傳有序、著錄詳實(shí)、屢經(jīng)重要美術(shù)館展覽，完整勾勒出百年間中國藝術(shù)家在中西文化碰撞、社會(huì)時(shí)代巨變中，重構(gòu)視覺語言、建立本土藝術(shù)主體性的精神軌跡，亦是市場調(diào)整周期內(nèi)，機(jī)構(gòu)與資深藏家回歸藝術(shù)史本源價(jià)值的一次集中甄選。

從市場邏輯來看，本季嘉德二十世紀(jì)藝術(shù)夜場回應(yīng)著當(dāng)下市場的清晰趨勢。其一，稀缺存量標(biāo)的成為市場硬通貨，丘堤、孫宗慰等存世作品寥寥的小眾宗師，因不可再生的稀缺性受到關(guān)注，藝術(shù)史價(jià)值逐步被市場兌現(xiàn)；其二，華人抽象大師實(shí)現(xiàn)全球價(jià)值共振，趙無極、朱德群、吳大羽等藝術(shù)家，同時(shí)收獲亞洲與歐洲資深藏家關(guān)注，巔峰期、紅色調(diào)、標(biāo)志性題材作品溢價(jià)優(yōu)勢顯著；其三，學(xué)術(shù)著錄與流傳有序成為定價(jià)核心，本場重磅拍品均具備完整出版、展覽、遞藏鏈條，以美術(shù)館級(jí)履歷筑牢長期收藏保值屬性，也推動(dòng)市場告別短期浮動(dòng)，轉(zhuǎn)向以藝術(shù)史為導(dǎo)向的理性收藏。

對于那些仍在觀望的眼睛，或許真正的考驗(yàn)是：在喧囂與沉靜的交替之間，是否清晰地辨認(rèn)出了那個(gè)屬于自己的歷史坐標(biāo)。