從2019年首任白玉蘭獎評委，到2021年憑借《覺醒年代》斬獲白玉蘭獎最佳導演，再到如今出任第31屆上海電視節(jié)白玉蘭獎評委會主席，張永新導演與白玉蘭獎有著十分深厚的緣分。在接受媒體群訪時，他用“戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，如履薄冰”來形容自己這一次的身份轉(zhuǎn)換。

在他看來，白玉蘭獎是中國電視劇行業(yè)的一面鏡子，能夠照見過去一年中國電視劇的創(chuàng)作高度?！拔覀冏鳛樵u委會的評委，要做的就是把這一面鏡子擦亮，讓它照得更真實，讓每一個愛好創(chuàng)作的觀眾都能從鏡子里看到他們想看到的品質(zhì)和匠心?！边@既是他的初心，也是他對白玉蘭獎價值導向的深刻理解。

張永新出任第31屆白玉蘭獎電視劇類別評委會主席

優(yōu)中選優(yōu)，唯“真”不破

面對今年眾多優(yōu)秀作品，張永新坦言，最大的難題是“優(yōu)中選優(yōu)”，過程一定非常艱苦。他強調(diào)，評委會的唯一標準不是題材大小、投資多少，而是“作品是否有筋骨、表演是否有血肉、整體是否有精氣神”，在他看來，“這是衡量一部作品用心用情的唯一標準。”

對于備受關注的演員獎項，張永新明確表示，評判的依據(jù)更看重送審作品本身，而非演員過往的表現(xiàn)?！懊恳晃谎輪T老師的辛苦付出，點點滴滴都會呈現(xiàn)在作品當中。我們僅以作品所呈現(xiàn)的深度、廣度與厚度作為評判標準?！彼磸蛷娬{(diào)一個“真”字：“天下好戲，唯真不破。真實的演繹，真實的還原，真情的付出——只有這個‘真’，才能確保作品得到觀眾的認可?！?/p>

碗大碗小不是問題，好米飯才是根本

近年來微短劇迅速崛起，張永新對此持開放清醒的態(tài)度。他認為，無論是長劇還是微短劇，觀眾的評判標準是一致的，那就是作品本身的質(zhì)量。“長劇如果懸浮、注水、不接地氣，觀眾會覺得它太長；微短劇如果能精準鞭辟入里地呈現(xiàn)時代精神，大家也會喜聞樂見?！?/p>

他用一個生動的比喻來說明自己的觀點，用長劇還是短劇來呈現(xiàn)，就像用碗裝米飯，碗大碗小不重要，重要的是米飯能不能看出創(chuàng)作者的匠心與良心。他自己尚未嘗試微短劇創(chuàng)作，但一直在觀察學習，尤其是其敘事節(jié)奏、反轉(zhuǎn)技巧等，認為這些都可以為長劇創(chuàng)作者提供營養(yǎng)。

對于當前長劇市場面臨的挑戰(zhàn)，他并不悲觀。他指出，長劇有自己的藝術(shù)優(yōu)勢，尤其是在年代劇、歷史劇、現(xiàn)實主義題材中，需要“鋪平墊穩(wěn)”，把故事講得周正、周全，在篇幅上自然有它的濃度。“長劇和微短劇不是矛盾的，而是敘事作品的一體兩面，可以互為取長補短?！?/p>

第31屆上海電視節(jié)官方海報，以“玉蘭見未來”為主題

新人不必焦慮，好作品應該行穩(wěn)致遠

作為業(yè)內(nèi)資深導演，張永新一直大力扶持新人。他指出，今年有很多新面孔和年輕創(chuàng)作者的作品入圍，這是非常值得高興的事。對于年輕同行，他給出了自己最真誠的寄語：“無論什么樣的出身背景，只要你的作品是真誠的，人物是有血有肉的，故事是有說服力的，能夠深切反映時代的精氣神，這樣的好作品本身就應該行穩(wěn)致遠。”

在被問及具體如何扶持新人時，他強調(diào)回歸創(chuàng)作本身：“不必焦慮，不必有太多考量。扎根生活，打磨劇本，真誠的表達是藝術(shù)工作者唯一的路徑。今天的觀眾，尤其是年輕觀眾，從來不排斥好作品。他們排斥的是那些粗糙、懸浮、不真誠的作品。”他相信，只要創(chuàng)作者保持敬畏之心，腳踏實地，觀眾一定會看到。