有人說：《愛情城事》里，伍佰的部分，是唯一有呼吸的段落。

那里湖面總是澄清，那里空氣充滿寧靜，我會(huì)擦去我不小心滴下的淚水，搖滾詩人伍佰險(xiǎn)些被這部電影困死。

伍佰飾演的阿杰，一名看似平凡的派報(bào)員，騎著復(fù)古打檔車，在這座魔幻與現(xiàn)實(shí)交織的臺(tái)北城穿梭。清晨曙光乍現(xiàn)，他的身影出現(xiàn)在大街小巷，把一份份報(bào)紙送進(jìn)人們的信箱。他幾乎沒說什么臺(tái)詞，有時(shí)候只是停下來看一眼路邊的玉蘭花攤販，有時(shí)候在后視鏡里瞥見剛吵完架的情侶。

這段設(shè)定，其實(shí)極具意象空間。派報(bào)員是一種正在消逝的職業(yè)，和這個(gè)數(shù)字化時(shí)代的脈搏格格不入。他以一種極其“舊”、極其“慢”、極其不具備效率的方式與這座城市發(fā)生連結(jié)。于是，他成了唯一能在故事之間游走的靈魂——把散落在城市巷弄中的十段愛恨，輕輕串起。

伍佰的影像氣質(zhì)，天然帶有一種疏離的流浪感。他不屬于任何具體的情節(jié)，卻參與著每個(gè)故事的生態(tài)。這樣一個(gè)旁觀者的存在，本身就寫滿了克制和詩意。

我甚至在想，也許創(chuàng)作者對(duì)這個(gè)角色最聰明的處理方式，就是“寫一半就停筆”——不要讓伍佰成為其中任何一條線的主動(dòng)參與者，不要讓他的故事被完整展開。就像預(yù)告結(jié)尾處他那首《不要放棄》唱到動(dòng)情處戛然而止，一句話堵在心口，才更悠長(zhǎng)。

或許，創(chuàng)作者自己的潛意識(shí)也在告訴他們：在這個(gè)什么都想抓、什么都舍不得丟的時(shí)代，留下一點(diǎn)“未完成”，才是唯一還保有美感的選擇。

然而，遺憾的是，正是這個(gè)“寫一半就停筆”的克制在整部電影中顯得如此孤立。阿杰的留白，反襯出其他故事的喧嘩與空洞。