潘琨|歷代江山圖

千年山水文脈綿延至今，一道鮮明的古今審美裂痕已然形成。

后世山水創(chuàng)作，多偏愛草木繁茂、景致飽滿，追求濃烈充盈的視覺觀感。而回望宋元正統(tǒng)山水，畫作之中林木皆清瘦疏朗、枝干簡(jiǎn)淡。古今審美取向截然不同，當(dāng)代人難以讀懂宋畫深層造景邏輯，也成為山水文脈出現(xiàn)審美斷層的重要緣由。

世人常片面認(rèn)為，宋人畫樹清瘦是時(shí)代技法所限，實(shí)則是宋元山水宗師一脈相承的東方空間造景智慧，是古人刻意為之的美學(xué)章法。

宋人造景核心，便是以瘦樹襯大山，以小巧顯雄渾。

古人刻意收束樹木體量，不繪繁葉濃蔭，只留疏枝瘦干。以前景物象的克制簡(jiǎn)約，形成鮮明視覺反差，確立山水間主次秩序。小樹為襯，群山為核，借樹木的清瘦空靈，極致烘托山河的巍峨壯闊。也正是這一手法，撐起宋畫三遠(yuǎn)意境，造就了宋畫靜、遠(yuǎn)、空、正的獨(dú)特格局。

而后世山水漸漸摒棄這一要義，畫面一味堆砌繁復(fù)，無主次、無留白、無空間呼吸。宋人極簡(jiǎn)宏大的造景思想慢慢流失，古典山水與當(dāng)代審美漸行漸遠(yuǎn)，時(shí)代審美裂痕不斷加深。

潘琨|歷代江山圖

潘琨《歷代江山圖》的創(chuàng)作初心，便是修補(bǔ)這道千年審美裂痕，接續(xù)宋元正統(tǒng)文脈。

創(chuàng)作深植宋人空間哲學(xué)，延續(xù)以瘦襯雄、以疏顯闊的造景理念，摒除后世繁冗陋習(xí)。在極簡(jiǎn)構(gòu)圖里重塑山水秩序，還原東方獨(dú)有的空間美學(xué)，讓當(dāng)代人重新理解東方山水的精髓：山水格局從不在繁復(fù)堆砌，而在虛實(shí)相生、主次分明、意境悠遠(yuǎn)。

承古人造景之道，補(bǔ)當(dāng)代審美之缺。讓斷裂的山水文脈重新銜接，讓宋元山水精神，在當(dāng)代完成全新延續(xù)。

潘琨|歷代江山圖

注：「瘦樹襯大山」空間造景論，為潘琨獨(dú)立提煉原創(chuàng)美學(xué)觀點(diǎn)，古今畫論鮮有系統(tǒng)論述，屬于當(dāng)代山水文脈獨(dú)家研究成果。