作者：李保興

清代初期，書壇格局深受帝王審美主導(dǎo)。康熙皇帝鐘情董其昌“疏淡秀逸、蕭散空靈”的書風(fēng)，使其成為朝堂主流；乾隆皇帝則推崇趙孟頫“豐腴圓潤(rùn)、溫潤(rùn)妍雅”的筆墨意趣，董、趙風(fēng)格逐漸融合，形成以“烏、方、光、勻、平、直”為核心的館閣體審美范式。作為科舉取士的重要標(biāo)準(zhǔn)與官方文書規(guī)范，館閣體雖規(guī)整統(tǒng)一，卻陷入“千人一面、柔媚僵化”的困境，壓抑了書法藝術(shù)的個(gè)性與創(chuàng)造力。

而清代書家們通過(guò)理論革新、技法突破與審美重構(gòu)，突破了館閣體的束縛，為后世書法創(chuàng)作提供了更多可能性。本期內(nèi)容來(lái)介紹一下迥異時(shí)流的“乾隆四大家”——成親王永瑆、劉墉、翁方綱、鐵保。

◆成親王永瑆：皇家文脈中的晉唐風(fēng)骨

愛新覺羅·永瑆（1752-1823），字鏡泉，號(hào)少?gòu)S，因獲皇太后賞賜陸機(jī)《平復(fù)帖》，自號(hào)詒晉齋主人。作為乾隆皇帝第十一子，他擁有得天獨(dú)厚的書法研習(xí)條件——清宮內(nèi)府歷代名家法帖琳瑯滿目，可隨意觀摩臨習(xí)，更有名師悉心指點(diǎn)，自幼沉浸于正統(tǒng)書法文脈。相較于普通文人對(duì)館閣體的被動(dòng)遵從，成親王得以在掌握規(guī)范的基礎(chǔ)上，跳出功利性書寫，深耕純粹的藝術(shù)追求。

成親王 （1752～1823）

庚戌（1790年）作 行書臨米芾四帖 橫批

26.5×117.5cm

估價(jià)  無(wú)底價(jià)

2026-05-27 中國(guó)嘉德

中國(guó)古代書畫

其書法最鮮明的特色是“俊逸中見沉穩(wěn)，疏朗中藏精密”。用筆上，起筆鋒銳、行筆穩(wěn)健、收筆利落，提按頓挫分明卻不刻意雕琢，線條兼具彈性與骨力，無(wú)館閣體的滯澀刻板；結(jié)體遵循“中緊外舒”原則，字心收緊而四周筆畫舒展，疏密對(duì)比得當(dāng)，既保持正統(tǒng)書法的端莊規(guī)整，又通過(guò)筆畫伸縮、欹側(cè)避讓增添靈動(dòng)之氣。作為皇室成員，其書法自帶廟堂氣象，卻無(wú)官僚文人的刻意迎合，行草書縱逸深厚，楷書端莊典雅，出入晉唐而自成一格。

成親王 （1752～1823）

楷書八言聯(lián) 立軸

177×39cm×2

估價(jià)  RMB| 2萬(wàn)-5萬(wàn)

2026-05-26 中國(guó)嘉德

滄浪——清代書法的曠達(dá)觀照

尤為可貴的是，成親王致力于典籍整理與法帖刊刻，耗時(shí)多年編纂《詒晉齋法帖》，收錄晉代至明代數(shù)十位名家作品，既保留珍貴書法文獻(xiàn)，又傳播正統(tǒng)書法理念，影響了一代書風(fēng)。他以皇家身份打破館閣體審美壟斷，證明正統(tǒng)書法在堅(jiān)守規(guī)范的同時(shí)，仍可兼具個(gè)性與風(fēng)骨。

成親王（1752～1823）

行書七言聯(lián) 立軸

177×35cm×2

估價(jià)  RMB| 1萬(wàn)-3萬(wàn)

2026-05-26 中國(guó)嘉德

滄浪——清代書法的曠達(dá)觀照

◆劉墉：濃墨宰相的帖學(xué)革新

劉墉（1720-1804），字崇如，號(hào)石庵，山東諸城人，乾隆十六年進(jìn)士，官至體仁閣大學(xué)士，卒謚文安。作為“乾隆四大家”中仕途最顯達(dá)者，劉墉早年受館閣體影響，初學(xué)趙孟頫、董其昌，書法兼具趙體圓潤(rùn)與董體疏秀，氣度雍容，頗具廟堂氣象。但他從未止步于程式化書寫，中年后開啟對(duì)帖學(xué)的深刻革新，成為清代帖學(xué)的集大成者。

劉墉（1719～1804）

行書題畫詩(shī) 手卷

引首：16.5×91cm；書①：17×250cm；書②：16.5×7.5cm

估價(jià)  RMB| 38萬(wàn)-58萬(wàn)

2026-05-24 中國(guó)嘉德

大觀——中國(guó)書畫珍品之夜 · 古代

包世臣在《藝舟雙楫》中精準(zhǔn)概括其書學(xué)脈絡(luò)：“文清少習(xí)香光，壯遷坡老，七十以后潛心北朝碑版。”“壯遷坡老”是其書風(fēng)轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵。中年時(shí)期，他不滿帖學(xué)末流的柔媚輕滑，轉(zhuǎn)而師法蘇軾，將蘇軾“筆短意長(zhǎng)”與顏真卿“雄渾厚重”相融合，追求“大巧若拙”的境界，逐漸形成獨(dú)特筆墨語(yǔ)言。

劉墉 （1719～1804）

行書錄蘇軾《書韓干牧馬圖》 鏡心

46.5×102cm

估價(jià)  RMB| 1萬(wàn)-3萬(wàn)

2026-05-26 中國(guó)嘉德

滄浪——清代書法的曠達(dá)觀照

劉墉書法最顯著的標(biāo)識(shí)是“用墨飽滿，字肥墨濃”。他善用濃墨，墨色深沉如漆，筆畫豐腴渾厚，看似拙笨，實(shí)則骨力內(nèi)藏，形成“貌豐骨勁，筆短意長(zhǎng)”的特色，得“濃墨宰相”美譽(yù)。清人張維屏贊其“貌豐骨勁，味厚神藏，不受古人牢籠，超然獨(dú)出”，康有為亦評(píng)價(jià)其“力厚思沉”。其用墨并非一味濃黑，而是在濃墨中蘊(yùn)含層次變化，筆畫提按頓挫使墨色呈現(xiàn)自然枯濕濃淡，避免了館閣體“光而無(wú)韻”的弊端。

劉墉（1719～1804）

行書蘇軾《蓼嶼》 立軸

127×62.5cm

估價(jià)  RMB| 1萬(wàn)-3萬(wàn)

2026-05-26 中國(guó)嘉德

滄浪——清代書法的曠達(dá)觀照

晚年的劉墉將視野拓展至北朝碑版，實(shí)現(xiàn)“碑帖交融”的初步探索。傳世精品《行書題畫詩(shī)卷》是其代表作：引首“心畫初機(jī)”四字筆力沉雄；中段題畫詩(shī)七首楷行錯(cuò)雜，從容緩書，重如墜石而不臃腫，細(xì)若懸針而不輕浮，勁骨內(nèi)蘊(yùn)；結(jié)字看似拙樸，實(shí)則神韻靈秀，將“貌拙實(shí)巧”的藝術(shù)追求推向極致。

劉墉 （1719～1804）

行楷日課冊(cè) 冊(cè)頁(yè) （十二開）

22.5×36cm×12

估價(jià)  RMB| 38萬(wàn)-60萬(wàn)

2026-05-27 中國(guó)嘉德

中國(guó)古代書畫

◆翁方綱：學(xué)者之書的金石底蘊(yùn)

翁方綱（1733-1818），字正三，號(hào)覃溪，晚號(hào)蘇齋，順天大興人，乾隆十七年進(jìn)士，官至內(nèi)閣學(xué)士。他博學(xué)多才，富藏書、工詩(shī)文，尤長(zhǎng)于金石考證，著有《兩漢金石記》《粵東金石略》等，對(duì)漢隸、唐楷的筆法、結(jié)構(gòu)、源流研究精深，這種“以學(xué)入書”的特質(zhì)，使其成為清代“學(xué)者之書”的典范。

翁方綱（1733～1818）

乾隆己亥（1779年）作 行書七言詩(shī) 立軸

77×43cm

估價(jià)  RMB| 1萬(wàn)-3萬(wàn)

2026-05-26 中國(guó)嘉德

滄浪——清代書法的曠達(dá)觀照

翁方綱的書法是對(duì)“無(wú)一筆無(wú)出處”的極致追求。他初學(xué)顏真卿，得其雄渾骨架；繼學(xué)歐陽(yáng)詢，取其精密法度；后旁涉漢隸與唐人寫經(jīng)，豐富筆墨古樸意蘊(yùn)。在館閣體盛行的時(shí)代，他遵循“雅正”審美，卻以金石學(xué)養(yǎng)為根基，賦予傳統(tǒng)帖學(xué)全新內(nèi)涵，風(fēng)格“精嚴(yán)典雅、溫潤(rùn)內(nèi)斂”，兼具帖學(xué)流暢韻味與金石碑刻古樸剛勁，形成“帖骨碑韻”的獨(dú)特氣質(zhì)。

翁方綱 （1733～1818）

甲子（1804年） 行書《題天際烏云石屏》二首 扇面

16.5×51cm

估價(jià)  RMB| 1萬(wàn)-5萬(wàn)

2026-05-27 中國(guó)嘉德

中國(guó)古代書畫

結(jié)體上，他遵循“中緊外舒、對(duì)稱均衡”原則，字心收緊而四周舒展，既保持重心穩(wěn)定，又避免呆板。與館閣體“絕對(duì)對(duì)稱”不同，他在對(duì)稱結(jié)構(gòu)中暗藏微妙變化，左右結(jié)構(gòu)高低錯(cuò)落，上下結(jié)構(gòu)疏密互補(bǔ)，兼具帖學(xué)流暢與碑刻沉穩(wěn)。翁方綱的突破，在于以學(xué)術(shù)為骨，將金石考證與書法實(shí)踐相結(jié)合，打破了館閣體“徒有其形”的僵化，證明規(guī)范之下仍可兼具學(xué)養(yǎng)與靈氣。

翁方綱（1733～1818）

行書《并蒂蓮圖》札記 立軸

64×24cm

估價(jià)  RMB| 1萬(wàn)-3萬(wàn)

2026-05-26 中國(guó)嘉德

滄浪——清代書法的曠達(dá)觀照

◆鐵保：武將世家的筆墨雄健

鐵保（1752-1824），字冶亭，一字鐵卿，號(hào)梅庵，出身正黃旗滿洲棟鄂氏武將世家。這位浸潤(rùn)在騎射文化中的滿洲貴族，卻對(duì)筆墨丹青情有獨(dú)鐘，以文章與書法馳名朝野，成為滿人中最負(fù)盛名的書法家，時(shí)人評(píng)其與劉墉、翁方綱鼎足而三。

鐵保 （1752～1824）

行書五言聯(lián) 立軸

91.5×26.5cm×2

估價(jià)  RMB| 2萬(wàn)-5萬(wàn)

2026-05-26 中國(guó)嘉德

滄浪——清代書法的曠達(dá)觀照

鐵保的書法始于館閣體規(guī)范訓(xùn)練，后取法顏真卿糾正館閣書風(fēng)偏平之弊。鐵保的草書推崇張旭，兼學(xué)王羲之與懷素，行書亦兼具沉穩(wěn)與開張之勢(shì)。在其擔(dān)任漕運(yùn)總督、兩江總督等要職期間，作品風(fēng)格漸趨雄健，形成自身面貌。清人馬宗霍評(píng)價(jià)：“鐵公《神道碑》楷書模平原，草書法右軍，旁及懷素、孫過(guò)庭，臨池功夫，天下莫及?！逼鋵?shí)，這僅僅說(shuō)出了一部分情況，鐵?？瑫》佌媲涞暮裰?，又轉(zhuǎn)師多家，成就自己；他極善吸取晉唐名家中有益的書法營(yíng)養(yǎng)，草書除了師法懷素等人，更加推崇和師法張旭，正因?yàn)樗榕R遍學(xué)晉唐名家的法帖，才形成了自己獨(dú)特的書法面貌。

鐵保（1752～1824）

己巳（1809）作 行書七言聯(lián) 立軸

123×28cm×2

估價(jià)  RMB| 2萬(wàn)-5萬(wàn)

2026-05-26 中國(guó)嘉德

滄浪——清代書法的曠達(dá)觀照

作為少數(shù)民族書家，鐵保的書法成就更具特殊意義。他以滿人之身深耕漢文化書法傳統(tǒng)，不僅實(shí)現(xiàn)了自身藝術(shù)的突破，更促進(jìn)了滿漢文化的交融。其書法既有著漢家書法的正統(tǒng)文脈，又暗含少數(shù)民族特有的豪放之氣，形成 “雄健中見溫潤(rùn)，豪放中守法度” 的獨(dú)特面貌，為清代書法注入了新鮮血液。

鐵保（1752～1824）

行書八言聯(lián) 立軸

125.5×27.8cm×2

估價(jià)  RMB| 2萬(wàn)-5萬(wàn)

2026-05-27 中國(guó)嘉德

中國(guó)古代書畫

結(jié)語(yǔ)：

“乾隆四大家”的崛起，是清代書法發(fā)展的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。身處館閣體盛行的時(shí)代，四位書家以各自的智慧與堅(jiān)守，走出了四條截然不同的革新之路，更為清代三百年書風(fēng)遞嬗奠定了多元發(fā)展的基石，成為后世解讀清代書法精神的核心密碼。

滄浪——清代書法的曠達(dá)觀照

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2026.05.26 10:00

從朝堂筆墨到市場(chǎng)熱藏，清代書法依然煥發(fā)著強(qiáng)勁生命力。繼“問(wèn)道”與“經(jīng)綸”兩大清代書法專題斬獲“白手套”佳績(jī)之后，中國(guó)嘉德 2026 春拍再度重磅推出清代書法專題“滄浪——清代書法的曠達(dá)觀照”，匯集一百七十余件清人墨跡，囊括成親王、趙之謙、何紹基等帝王將相、士子文人的筆墨精品，值得期待！