剛剛過去的這個周末，一部名為《后室》（Backrooms）的恐怖片刷新了北美票房歷史。該片在北美3443家影院上映，一舉獲得8145萬美元開畫票房。這個數(shù)字幾乎完全等同于此前那個周末《星球大戰(zhàn)：曼達洛人與古古》的三天開畫票房（8167萬美元），但《后室》的制作成本僅1000萬美元，連前者的十分之一都不到。更別說，《后室》還沒有IP加持，其宣傳攻勢也沒有鋪天蓋地。那么，這么一部看似小眾的恐怖片，究竟憑什么能吸引觀眾走進影院？

最年輕開畫票房冠軍導(dǎo)演的成才路

《后室》的北美觀眾群體，幾乎都是年輕人：86%的觀影者年齡在35歲以下；在這些人里面，又有66%不滿25歲，44%不滿21歲。作為對比，《曼達洛人與古古》的首周末北美觀眾群體中，25歲以下觀眾占比僅為 27%。如今的好萊塢乃至全球各地的電影票房，都遵循得年輕人得天下的道理，更何況《后室》整部影片的概念原本就是高強度“沖浪”的年輕網(wǎng)民才了解的。

《后室》海報

回到2019年，在美國次文化網(wǎng)站4Chan的超自然現(xiàn)象討論板塊，有網(wǎng)友貼出一張空蕩蕩的辦公室照片，隨后有人給出了關(guān)于“后室”的定義：“假如你不小心在錯誤的地方由現(xiàn)實中切出，你終將墜入后室。后室里只有腐臭的潮濕地毯，令人發(fā)狂的單調(diào)黃色，熒光燈全力運作發(fā)出的永無止境的嗡鳴聲，還有令人深陷其中的大約六億平方英里隨機分割的空蕩房間?！?/p>

疫情后，“后室”及其衍生出的所謂“閾限空間”概念，在網(wǎng)絡(luò)上迅速走紅，帶動大量相關(guān)創(chuàng)作，其中又以凱恩·帕森斯（Kane Parsons）在2022年1月上傳至YouTube的偽紀(jì)錄片《后室》最為著名。當(dāng)時，他還只是加州諾華拓市一所公立高中的學(xué)生。

《后室》劇照

隨后幾年，這名高中生又將其拓展為系列短片，不斷豐富其故事背景與內(nèi)核。2023年，專事恐怖片的布倫屋影業(yè)的老板杰森·布魯姆和打造《招魂》系列的溫子仁，都看上了《后室》這個概念，他們協(xié)同A24影業(yè)，邀請帕森斯執(zhí)導(dǎo)了《后室》電影版。影片講述一位心理治療師進入到后室，試圖尋找她迷失其中的病人。

相比影片的兩位主演切瓦特·埃加福（《為奴十二年》）和雷娜特·賴因斯夫（《世界上最糟糕的人》《情感價值》），凱恩·帕森斯的名字對于普通觀眾而言，相當(dāng)陌生。2005年出生的他，今年6月18日才剛滿21歲。或許是受到從事電子游戲開發(fā)工作的父親的影響，他從小就對影像、特效極感興趣，12歲時已開始使用Adobe軟件制作內(nèi)容，并用一臺二手?jǐn)?shù)碼相機嘗試制作電影。

凱恩·帕森斯在拍攝現(xiàn)場

“我感覺，如果我不把腦海中的這些構(gòu)想徹底釋放出來，我遲早會瘋掉，”他在接受媒體采訪時如此說道，“我之所以會著手制作《后室》，歸根結(jié)底也是因為那些尚未成形、尚待實現(xiàn)的創(chuàng)意。”至于自己的成才之路，他坦言：“YouTube不僅賦予我足以安身立命的經(jīng)濟保障，更帶給了我一種在創(chuàng)作上極度充實與滿足的體驗?！?/p>

在接受網(wǎng)媒IndieWire采訪時，他還表示，《后室》系列引發(fā)的網(wǎng)絡(luò)反響，徹底打亂了他的既定人生軌跡?！暗艺J(rèn)為，對于當(dāng)時正處于人生十字路口的我而言，這樣的意外反而令我欣喜。因為我當(dāng)時也已高三，像許多同齡人一樣，我也正試圖搞清楚，接下來我到底該做什么？大學(xué)生活會是怎樣的？未來的道路又要選哪條？我也考慮過先進專門的大學(xué)，學(xué)電影，為未來進入電影行業(yè)做準(zhǔn)備。但一圈考察下來，我感覺這種傳統(tǒng)的學(xué)業(yè)路徑，有太多瑣碎的事情，反而會拖后腿，而且那些東西在我看來毫無實際意義。當(dāng)然，這種學(xué)業(yè)模式對很多人來說，或許確實行之有效，但我總覺得這和我的行事風(fēng)格格格不入?！?/p>

《后室》劇照

就這樣，帕森斯決定放棄讀大學(xué)，直接投身電影制作，并在上個周末創(chuàng)造了美國票房史多項紀(jì)錄：影壇新人執(zhí)導(dǎo)的原創(chuàng)電影的最高開畫票房，以及最年輕的開畫票房冠軍導(dǎo)演。而且，除了北美之外，《后室》在海外市場也收獲了3654萬美元票房，令其全球開畫票房高達1.18億美元，大大刷新了出品方A24影業(yè)有史以來的最高開畫票房紀(jì)錄。

要知道，A24影業(yè)13年歷史上最高全球票房的影片還是去年上映的《至尊馬蒂》，全球范圍內(nèi)放映了小半年，總共收獲1.91億美元。而《后室》在法國、德國等歐洲票倉，都安排在6月中旬才會上映，隨著口碑發(fā)酵，《后室》超越《至尊馬蒂》成為A24影業(yè)新科票房冠軍，應(yīng)該毫無懸念。據(jù)悉，這部影片還有望引進國內(nèi)正式公映。

100萬美元成本撬動近1.5億美元票房

無巧不成書，上個周末的北美電影市場，還不光是《后室》寫下了歷史。同樣讓人感到意外的還有由焦點影業(yè)出品的恐怖片《癡迷》（Obsession）的周末票房。

《癡迷》海報

該片在5月15日開始北美公映，開畫票房1719萬美元，固然和《后室》無法相提并論，但靠著口碑效應(yīng)，上映后的第二個周末，票房不減反增（2396萬美元），實在是近年來極其少見的情狀。到了這個周末，距離該片公映已經(jīng)過去了整整兩周，其周末票房竟然還在繼續(xù)上升（2640萬美元）。類似這種發(fā)行規(guī)模的作品，能連續(xù)三個周末實現(xiàn)票房增長，如果剔除掉圣誕檔期，在全年其余正常時段來看的話，上一部能做到這種成就的電影，可能要追溯到1982年上映的《E.T. 外星人》。

尤其這還是在《后室》公映的背景下，同樣是面向年輕觀眾的恐怖片，業(yè)界原本以為，觀眾肯定都跑去看《后室》了，那么《癡迷》的票房應(yīng)該就會走低。結(jié)果證明，專家看走了眼。只要是口碑好的恐怖片，年輕觀眾才不會做選擇，而是“全都要”。就這樣，《癡迷》的北美累計票房至今已達1.047億美元，全球票房突破1.48億美元，創(chuàng)下了發(fā)行方焦點影業(yè)的票房紀(jì)錄。至于它的制作成本，那又比《后室》更加夸張，才區(qū)區(qū)100萬美元。而其導(dǎo)演庫里·巴克（Curry Barker）生于1999年，也才26歲，之前也只拍過一部長片。

《癡迷》劇照

和《后室》導(dǎo)演凱恩·帕森斯一樣，庫里·巴克原本也是社交平臺上的喜劇短視頻創(chuàng)作者，也并非電影學(xué)院科班出身，走的也不是傳統(tǒng)的獨立電影由電影節(jié)展映起步的生產(chǎn)方式。相反，他們都是在“直達用戶”的短視頻網(wǎng)絡(luò)平臺上，靠著實操來磨煉自己講故事的技藝，最終吸引了與自己同齡的年輕觀眾成群結(jié)隊地涌入影院。

庫里·巴克在《玩命鬧劇》中

通過短視頻在平臺上吸引了大批擁躉后，巴克在2024年花了800美元，用四個月的時間，自編自導(dǎo)自演了長度僅62分鐘的偽紀(jì)錄片風(fēng)格的恐怖片《玩命鬧劇》（Milk&Serial），但花了整整一年時間，還是沒法找到發(fā)行商。到了2024年8月，他索性直接把作品發(fā)到網(wǎng)上，供全世界的人免費觀看。結(jié)果，這部作品獲得了不錯的評價，于是也就有了他后續(xù)自編自導(dǎo)《癡迷》的事。該片也被焦點影業(yè)以1500萬美元買下發(fā)行權(quán)。

《癡迷》劇照

在接受媒體采訪時，巴克指出，像他和帕森斯的成才路，其實與過去幾十年里諸如斯皮爾伯格、諾蘭或阿里·艾斯特這樣的前輩導(dǎo)演，并無太大差異?！皡^(qū)別只是在于，他們選的是傳統(tǒng)的發(fā)展路徑，而我們被發(fā)掘的平臺恰恰是YouTube。我們在那上面埋頭拍攝短片，不斷磨煉技藝，直到終于有人對我們說：嘿，拍得挺不錯的，咱們來拍一部長片吧?！?/p>

再對比上同期《曼達洛人與古古》的低迷票房，已有不少評論者喊出了“好萊塢大變局”的預(yù)判。隨著網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作者的成熟、AI電影工具的進化，好萊塢繼續(xù)依賴IP無休無止炒冷飯的時代，或許已時日無多。 而且，世界各地遍布優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)視頻創(chuàng)作者，這股星星之火有望從好萊塢蔓延開來。