【欄目】文脈問道

【主持】問道欄目組

【嘉賓】潘琨

潘琨|歷代江山圖

【問道欄目組】仇英《漢宮春曉圖》位列中國十大傳世名畫，是明代重彩界畫、宮廷人物畫的巔峰，細(xì)繪漢代深宮庭院、妃嬪起居、樓臺(tái)景致，代表明代院體精工審美。您依托宋元六宗正統(tǒng)創(chuàng)作《歷代江山圖》，以連綿聯(lián)屏鋪展天地丘壑、萬古山河，一拘宮墻方寸，一攬?zhí)斓匕朔?。首先?qǐng)教，從創(chuàng)作緣起與核心立意來看，宮廷院體仕女畫與當(dāng)代文脈山水，二者創(chuàng)作內(nèi)核的根本性分歧在哪里？

【潘琨作答】仇英出身民間畫工，《漢宮春曉圖》屬于市場與宮廷雙向需求催生的精工作品，依托歷代漢宮典故落筆，畫面被朱墻宮苑牢牢框定，所有景致、人物局限在深宮院墻之內(nèi)，描繪后宮日常閑趣，創(chuàng)作目的一是滿足明代宮廷貴族觀賞消遣，二是適配當(dāng)時(shí)書畫市場收藏需求，本質(zhì)是院墻之內(nèi)的人間風(fēng)物小品，著眼于一時(shí)一代的宮廷風(fēng)月、世俗審美。我歷經(jīng)半生浮沉，跳出宮廷審美與商業(yè)繪畫的束縛，循荊浩、關(guān)仝、李成、巨然、范寬、郭熙六宗法理，以檔案式多聯(lián)屏串聯(lián)華夏歷朝山川脈絡(luò)，剝離畫作為賞玩器物的屬性，以山河承載民族千年文脈，立足天地自然而非人工庭院。簡言之，仇英繪一院一朝的深宮歲月，我畫橫貫古今的華夏山河，格局邊界從根源已然割裂。

潘琨|歷代江山圖

【問道欄目組】從構(gòu)圖布局邏輯來看，《漢宮春曉圖》沿庭院廊道橫向鋪陳，樓臺(tái)錯(cuò)落、人物密布，構(gòu)圖被人工建筑空間束縛；您承襲中式傳統(tǒng)散點(diǎn)透視，山川開合連綿無盡，不受固定場景限制。一為人工造境、一為自然天成，兩種構(gòu)圖思維折射出傳統(tǒng)繪畫怎樣兩條發(fā)展路徑？

【潘琨作答】仇英界畫承襲唐宋院體樓閣畫法，整卷構(gòu)圖以人造宮闕為骨架，所有景物依附院墻、回廊排布，空間是人為規(guī)劃的封閉式庭院空間，是古人對(duì)人造居所的精細(xì)描摹，這條路徑催生了歷代人物、界畫、風(fēng)俗小品，深耕人居景致之美。而宋元六宗開創(chuàng)的山水體系，以天地自然為藍(lán)本，山川高低起伏、云霧開合隨心，空間俯仰自如、無邊無際，代表中式道法自然的美學(xué)內(nèi)核。明代中后期，人物界畫蓬勃興盛，山水卻日漸縮小格局、趨向小品，我創(chuàng)作《歷代江山圖》便是接續(xù)宋畫自然大觀的脈絡(luò)，用人造庭院之外的萬里山河，補(bǔ)齊傳統(tǒng)繪畫偏重人居、弱化天地的審美短板，兩條路徑一收一放，共同組成中國畫完整版圖。

潘琨|歷代江山圖

【問道欄目組】在用色與技法層面，《漢宮春曉圖》重彩濃敷、線描精密，用工筆重彩雕琢亭臺(tái)仕女；您以礦物幻彩油畫厚涂積層，依托色彩塑造山體雄渾肌理，兩種重彩體系，一個(gè)精工于細(xì)節(jié)，一個(gè)厚重于格局，審美邏輯區(qū)別何在？

【潘琨作答】仇英所用重彩是傳統(tǒng)國畫礦物顏料，層層薄染、細(xì)線勒邊，所有色彩服務(wù)于人物服飾、磚瓦花木的精細(xì)還原，重在雕琢局部細(xì)節(jié)之華麗，適配手卷近距離賞玩的審美。我的礦物幻彩厚彩，傳承唐宋青綠立山的精神，不拘泥一花一瓦的精細(xì)刻畫，顏料厚堆形成山石肌理，用色彩承載山河歲月的厚重，重整體氣韻、天地氣勢。同樣源自古法重彩，明代院體重彩向內(nèi)收斂于方寸庭院，當(dāng)代山水重彩向外延展至萬里江山，這是材質(zhì)同源、審美分流的直觀體現(xiàn)。

潘琨|歷代江山圖

【問道欄目組】落腳創(chuàng)作者人生境遇與精神寄托，仇英以精工繪畫謀生立身，畫作迎合宮廷與藏家審美；您放下世俗名利牽絆，借山水接續(xù)斷裂文脈，境遇不同如何造就藝術(shù)精神一入世謀生、一立心傳脈？

【潘琨作答】明代吳門畫壇商業(yè)化成熟，仇英身為職業(yè)畫師，畫作需要契合市場與權(quán)貴的審美偏好，藝術(shù)是安身謀生的技藝，因此選擇大眾喜聞樂見的深宮仕女題材。我半生起落，看透世俗功名浮華，在沉浮之中讀懂宋元山水載道初心，不再把繪畫當(dāng)作謀生工具，而是將創(chuàng)作視作接續(xù)華夏山水正統(tǒng)的畢生使命。仇英以一院春色成就個(gè)人畫名，我以萬里山河安放民族文脈，謀生之藝與傳道之畫，精神落點(diǎn)自然天差地別。

藝術(shù)家潘琨|創(chuàng)作現(xiàn)場留影

【問道欄目組】立足千年畫史，《漢宮春曉圖》守住了中式界畫與重彩人物的藝術(shù)高峰，《歷代江山圖》復(fù)興宋式正統(tǒng)山水，二者如何形成藝術(shù)互補(bǔ)，明代院畫能為您的創(chuàng)作帶去什么養(yǎng)分？

【潘琨作答】沒有仇英這類院體精工，中式工筆重彩、樓閣界畫技法便缺少完整傳承，《漢宮春曉圖》是人居美學(xué)的標(biāo)桿，留存古人院落生活的人文溫情。我的作品補(bǔ)足了明代之后山水日益萎靡的缺憾，重塑天地山河的雄渾氣象，人文小院與萬古大山剛?cè)峄パa(bǔ)。我借鑒仇英嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑O(shè)色法度與構(gòu)圖秩序，將精工細(xì)膩融入山體細(xì)節(jié)刻畫，在雄渾大氣之中保留中式繪畫精致底蘊(yùn)，取院畫所長，完善當(dāng)代青綠山水的表達(dá)體系。