李可 Li Ke

李可，藝術(shù)碩士，1991年生于山東德州，畢業(yè)于山東藝術(shù)學(xué)院。

參展經(jīng)歷：國(guó)家藝術(shù)基金年度資助項(xiàng)目“紀(jì)實(shí)影像創(chuàng)作人才培養(yǎng)”，2018；第17屆東江國(guó)際攝影節(jié)，韓國(guó)，2018；第七屆鯤鵬青年攝影，三等獎(jiǎng)，2018；第三屆寧波國(guó)際攝影節(jié)，2018；山東省首屆藝術(shù)攝影展商業(yè)類，佳作獎(jiǎng)，2018：；入選藝彩新鋒——山東美術(shù)新人新作展，山東省美術(shù)館展覽，2016；第16屆中國(guó)平遙國(guó)際攝影大展，2016；第六屆大理國(guó)際影會(huì)邀請(qǐng)展，2015；麗水?dāng)z影節(jié)“1㎡攝影個(gè)展”，2015 ；山東省第十一屆攝影藝術(shù)作品展藝術(shù)類，銀獎(jiǎng)，2014 ；第14屆中國(guó)平遙國(guó)際攝影大展，2014 ；第13屆中國(guó)平遙國(guó)際攝影大展，2013；第8屆亞洲大學(xué)生攝影展，優(yōu)秀獎(jiǎng)，2013入選上海第十一屆國(guó)際攝影藝術(shù)展交流展，2012等。

他的作品 |《家譜》

《家譜》是一個(gè)持續(xù)中的拍攝項(xiàng)目。在這個(gè)項(xiàng)目中希望通過剪影肖像的方式，去探討因血脈相承而產(chǎn)生體貌特征的關(guān)聯(lián)，在肖像輪廓中尋找家庭個(gè)性與共性的連接點(diǎn)。

我們的對(duì)話

(輪到你了=輪，李可=李)

輪：你是怎么想到拍攝家譜的？

李：看到老人歲數(shù)的逐年增長(zhǎng)以及新生命的誕生，我開始思考是否可以通過攝影的方式為我這個(gè)大家庭做點(diǎn)什么？

        

我通過這種剪影肖像的方式來探究家人的體貌特征，同時(shí)也希望在多年后可以通過照片的方式來回看我的家人，以免他們淡出我的記憶。

   現(xiàn)在呈現(xiàn)給大家的作品只是本項(xiàng)目中最初的部分，這是一個(gè)持續(xù)中的項(xiàng)目，也是一個(gè)不斷延展的項(xiàng)目?，F(xiàn)在計(jì)劃是每隔三至五年再進(jìn)行重新拍攝，同時(shí)我也開始收集家人的私人物品。本項(xiàng)目的后續(xù)部分我會(huì)尋找合適的機(jī)會(huì)在合適的場(chǎng)地與大家分享。

   輪：在溝通拍攝的過程遇到過什么困難？

李：困難當(dāng)然是有的，因?yàn)槿魏巫髌返某晒Χ疾豢赡芤幌戮屯瓿伞?/p>

先說說拍攝構(gòu)思，拍攝前，我計(jì)劃了很多呈現(xiàn)方式，比如采用什么樣的景別，什么樣的照明方式等等，然后一一篩選排除，以便達(dá)到最佳呈現(xiàn)效果。

   再詳細(xì)說說承載投影的幕布情況，這塊幕布最大的問題在于是選擇褶皺的方式進(jìn)行呈現(xiàn)還是以平整自然垂落狀態(tài)進(jìn)行呈現(xiàn)，在經(jīng)過深入的思考后我決定采用褶皺的方式，希望以此來表現(xiàn)家庭生活的不易，當(dāng)然褶皺只有仔細(xì)看才可以看到。在每次拍攝前都需要提前水洗，然后再擰一下，創(chuàng)造出褶皺的效果，然后在把它攤開掛起來，以便達(dá)到最佳的效果。   拍攝過程中，也是非常困難的，因?yàn)榧胰硕疾辉谝粋€(gè)城市，甚至都不在一個(gè)國(guó)家，距離也是限制拍攝的一個(gè)原因，當(dāng)然這次拍攝也拉近了我們家人距離。   拍攝我爺爺(A1)時(shí)真是費(fèi)了好大功夫，因?yàn)槲覡敔敭?dāng)時(shí)是坐輪椅，偏癱比較厲害，不能行走，拍攝地點(diǎn)又在我家，我家屬于老戶型，沒有電梯，我們只好把爺爺從樓下背到三樓。拍攝時(shí)因?yàn)樾枰ＷC景別的一致，所以我會(huì)用尺子測(cè)量好所有的數(shù)據(jù)，這也算是感性后的理性創(chuàng)作吧。當(dāng)然還有很多困難，現(xiàn)在就不一一列舉了。輪：如何把在不同地方的家人聚齊拍攝的？

李：是的，家人確實(shí)不在一個(gè)城市，也不在一個(gè)國(guó)家，所以我只能算好時(shí)間，然后集中拍攝一下。記得拍攝時(shí)，因?yàn)榻惴蚋纾–3）工作原因，不能及時(shí)回來，所以我開車跑了200多公里去拍攝姐夫哥的剪影肖像，現(xiàn)在想想能得到大家的幫助與認(rèn)可還是蠻幸福的。 

   輪：為何用剪影和圓形框的方式來展現(xiàn)？

李：本項(xiàng)目我采用原始的照明方式與現(xiàn)代攝影技術(shù)相結(jié)合的方式進(jìn)行呈現(xiàn)。我認(rèn)為剪影最能體現(xiàn)一個(gè)人的靈魂，是一種本真的反應(yīng)，毫不夸張的說它可以反應(yīng)一個(gè)人的全部。

我通過與此，來探討因血脈相承而產(chǎn)生體貌特征的關(guān)聯(lián)，在肖像輪廓中尋找家庭個(gè)性與共性的連接點(diǎn)。圓形框的呈現(xiàn)是想呼應(yīng)本作品采用原始照明方式，也即蠟燭來進(jìn)行照明，以便從形式與內(nèi)容上達(dá)到和諧統(tǒng)一。

   輪：B5想展示什么？

李：B5是我父親的剪影肖像。因?yàn)槲腋赣H常年工作于國(guó)外，在拍攝時(shí)，父親沒有及時(shí)趕回來，所以就用空的場(chǎng)景進(jìn)行替代，當(dāng)然在下次拍攝時(shí)，會(huì)將父親的頭像進(jìn)行替換，這次就給大家留個(gè)懸念吧。 

輪：攝影最吸引你的地方是哪里?

李：我認(rèn)為攝影是社會(huì)之觸角，人類的第三只眼睛。攝影可以幫助我們回應(yīng)社會(huì)，反映當(dāng)下，展現(xiàn)自我。

輪：平時(shí)喜歡哪一類型的攝影?

李：平時(shí)喜歡紀(jì)實(shí)攝影、觀念攝影、當(dāng)代攝影，并不是特別局限，什么都會(huì)去涉及一些。當(dāng)然紀(jì)實(shí)攝影是我最喜歡的類型，我希望可以通過攝影為這個(gè)社會(huì)做點(diǎn)什么，比如攝影師尤金·史密斯、謝海龍、王久良、陸元敏……紀(jì)實(shí)攝影的話真的要耐住性子，急于求成可能會(huì)半途而廢。

輪：你喜歡哪種類型的攝影師？

李：我覺得攝影在最遙遠(yuǎn)的地方，我喜歡的攝影大師有很多，比如偏向紀(jì)實(shí)類的還有重在表達(dá)思想的等，總之很多很多。比如羅杰·拜倫，用導(dǎo)演擺布的方式關(guān)注空間與心理的關(guān)系，是一種荒誕、戲謔的呈現(xiàn)。我特別喜歡他的視覺化“虛構(gòu)紀(jì)實(shí)”的表現(xiàn)手法，希望我在以后的作品中也可以借鑒。

輪：你如何去發(fā)現(xiàn)每個(gè)被拍攝者與眾不同之處？你又是如何去表現(xiàn)的呢？

李：要想發(fā)現(xiàn)被攝者的不同之處，那就應(yīng)該多了解被攝者。先放下相機(jī)，與被攝對(duì)象熟悉了解后，在尊重被攝者的前提下去用心拍攝。在《家譜》這個(gè)項(xiàng)目中，被攝者都是我的家人，我非常了解他們，因此，無(wú)論是從拍攝溝通還是展現(xiàn)內(nèi)心上都更顯從容一些。

   

采訪&編輯 / 吳佳穎