最近，DT君在《我是唱作人》節(jié)目中聽到了一個(gè)有趣的概念：音樂圈鄙視鏈。

第二期節(jié)目中，在排名下位區(qū)苦苦掙扎的歌手高進(jìn)，高票淘汰選秀偶像陳意涵Estelle后失聲痛哭，表示“行業(yè)有慣性的鄙視鏈條，有的人明明喜歡我的歌卻不投我，因?yàn)槲沂蔷W(wǎng)絡(luò)歌手，沒level”。同為參賽歌手的TFBOYS王源也表示，音樂圈鄙視鏈?zhǔn)谴嬖诘摹?/p>

這個(gè)議題倒不是第一次被提起，每有新音樂節(jié)目上架，就會(huì)掀起一輪各音樂流派聽眾群體間的互相輾軋。

《我是唱作人》中的歌手排位為DT君（公眾號ID：DTcaijing）提供了一個(gè)靈感，將這些歌手在音樂作品和人氣方面的表現(xiàn)，與所謂鄙視鏈排位比對一下，或許就能獲得以下問題的答案：音樂圈鄙視鏈的形成邏輯是什么？坊間流傳的越小眾越高級真的成立嗎？

1

音樂圈鄙視鏈中

越小眾越高級并不成立

綜合了王源的說法、節(jié)目首期排名和網(wǎng)友評論，DT君將9位參賽歌手分成上下兩個(gè)區(qū)位（僅供參考）。上位區(qū)包括熱狗MC Hotdog、毛不易、梁博、曾軼可和薩頂頂，下位區(qū)包括王源、汪蘇瀧、高進(jìn)和陳意涵Estelle。大致可以認(rèn)為，上位區(qū)的參賽歌手站在鄙視鏈上游。

DT君從QQ音樂（QQ音樂歌曲版權(quán)相對其他平臺較全，且有些即便是沒有版權(quán)的歌曲，也有LIVE資源，數(shù)據(jù)樣本較為完整）采集了9位參賽歌手迄今為止參與（包括演唱、作詞和作曲）歌曲的所有信息，對各項(xiàng)數(shù)據(jù)進(jìn)行了統(tǒng)計(jì)。

我們發(fā)現(xiàn)，鄙視鏈的排位與歌手或者說歌曲的人氣并不完全成反比。

從作品的評論數(shù)來看（因?yàn)闊o法看到播放量，歌曲評論數(shù)量一定程度上代表歌曲的人氣值），DT君發(fā)現(xiàn)無論是按照所有歌曲評論加總還是按照個(gè)人最火歌曲排序，毛不易都處于頂端，超越了頂級流量王源，梁博和曾軼可的歌曲人氣也排名靠前——站在上位區(qū)的歌手們并不小眾，即使是被認(rèn)為是實(shí)驗(yàn)派代表的曾軼可，也擁有成功出圈的熱門作品。

另一方面，在節(jié)目中位于下位圈的高進(jìn)，盡管為李玉剛創(chuàng)作了大火的《剛好遇見你》，但個(gè)人演唱歌曲人氣墊底；曾經(jīng)的QQ音樂三巨頭之一汪蘇瀧，歌曲總熱度排名靠前，但最火的個(gè)人演唱歌曲《有點(diǎn)甜》熱度一般，反而不如替薛之謙創(chuàng)作的《啞巴》紅。而偶像藝人陳意涵Estelle，從歌曲人氣來看比曾軼可更像是一位小眾歌手，直接點(diǎn)說就是不那么火。

拋開作品只看歌手本身的人氣值，梁博、熱狗MC Hotdog的微博粉絲數(shù)也絲毫不輸高進(jìn)和陳意涵Estelle。毛不易更是有千萬粉絲，遠(yuǎn)遠(yuǎn)甩開下位區(qū)多名選手。

也就是說，在音樂圈中，流量與高級并不那么矛盾。

2

創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)也沒那么重要

主要看態(tài)度和感覺

既然人氣不相關(guān)，我們換了個(gè)思路，創(chuàng)作能力是決定鄙視鏈排位的關(guān)鍵因素嗎？

DT君對比了9位音樂人參與創(chuàng)作（包含作詞、作曲）及演唱的歌曲相關(guān)數(shù)據(jù)，上位圈的歌手們確實(shí)都具有一定的創(chuàng)作力。

排除在一些節(jié)目上的LIVE表演曲目，梁博和曾軼可幾乎只演唱自己創(chuàng)作的歌曲；通過選秀爆紅的毛不易創(chuàng)作力也十分旺盛，演唱過的歌曲中不少來自原創(chuàng)；熱狗超過8成的歌曲由自己創(chuàng)作，尤其擅長寫詞；薩頂頂?shù)脑瓌?chuàng)歌曲比例不算太高，但勝在絕對數(shù)量足夠多，作曲風(fēng)格突出。

下位區(qū)的偶像藝人王源和陳意涵Estelle，個(gè)人原創(chuàng)音樂作品確實(shí)比較少，創(chuàng)作方面還有些“稚嫩”。

但汪蘇瀧和高進(jìn)都擁有卓越的創(chuàng)作成果，除了自己演唱，替他人寫的歌也相當(dāng)多，從數(shù)量上來看，比上位圈的歌手們經(jīng)驗(yàn)更豐富。尤其是高進(jìn)，作詞、作曲的音樂是其演唱的兩倍還多，李玉剛的熱門作品如《剛好遇見你》、《清明上河圖》便是由高進(jìn)填詞、作曲的，難怪它自覺站在鄙視鏈下位區(qū)就倍感委屈。

顯然，豐富的音樂創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)并不能就此為歌手貼上“才子”標(biāo)簽，進(jìn)而站上鄙視鏈的頂端。在一定程度上，他們過于旺盛的創(chuàng)作還引起了質(zhì)疑：生產(chǎn)周期短，粗制濫造，沒有質(zhì)量。

真的如此嗎？為了進(jìn)一步考察歌曲的創(chuàng)作質(zhì)量，DT君又比較了9位歌手參與填詞作品的歌詞。曲調(diào)相關(guān)的部分很難用數(shù)據(jù)考察，只能簡單先通過作詞風(fēng)格進(jìn)行比較。

我們發(fā)現(xiàn)，歌詞內(nèi)容方面確實(shí)找出了上位區(qū)和下位區(qū)歌手的一些差別，歌曲本身或許才是決定鄙視鏈關(guān)鍵。

在上位區(qū)歌手的創(chuàng)作中，審視和感嘆生活，彰顯人生態(tài)度是共同的基調(diào)。

曾軼可對生活細(xì)節(jié)有很多匪夷所思的觀察角度，在《彩虹》中唱到“下雨是災(zāi)難，下雨是憂郁”、“下雨是快樂，因?yàn)橛赀^天晴，那片天空，一定有彩虹”，在《還能孩子多久》中唱“大人總喜歡把任性都沒收，我還能孩子多久”。熱狗歌曲選題就有明顯的拷問生活傾向，在《差不多先生》中唱“這差不多的人生，總在見縫插針”，在《貧民百萬歌星》里唱“上流還是下流，我活在矛盾中”。

毛不易在審視生活，感嘆孤單的歲月，在《消愁》中寫“一杯敬自由 一杯敬死亡……天亮之后總是潦草離場，清醒的人最荒唐”；梁博的歌花樣似乎少一些，但從常用詞里隱隱透出跟毛不易相似的情感走向，有不知去向的迷茫，也期待自由，他在《日落大道》里寫“我們尋找著在這條路的中間，我們迷失在這條路的兩端”，在《靈魂歌手》里寫自己的音樂理念“靈魂歌手開唱瞬間，能擊碎萬顆心”。

而下位區(qū)的選手們，熱衷于寫各式各樣的感情，這大概也是普通聽眾對他們固有印象的來源。

王源擅長寫粉絲情，2016年寫“因?yàn)橛鲆娔?，我學(xué)會(huì)珍惜”，2018年寫“像天使守護(hù)著我不離不棄，像陽光溫暖著我不銹的初心”、“我不知道，怎么讓你，不失望”。作為粉絲之外的普通聽眾，確實(shí)很難被這些內(nèi)容打動(dòng)。汪蘇瀧創(chuàng)作中最大的關(guān)鍵詞是愛情，流傳最廣的歌依舊是“用最浪漫的副歌，你也輕輕的附和”和“很多愛不能重來，我應(yīng)該釋懷”；高進(jìn)詠唱最多的是朋友和勇敢，2011年跟小沈陽唱“朋友的情誼呀比天還高比地還遼闊”，2017年給大壯的《我們不一樣》里還在寫“這么多年的兄弟，有誰比我更了解你”。

將歌詞風(fēng)格與鄙視鏈相關(guān)聯(lián)，DT君大約可以得出，對生活和自我的探討與挖掘，比簡單直白的抒情更容易顯得有深度和技術(shù)含量，于是也更能立在鄙視鏈上流。

3

音樂圈鄙視鏈到底有什么邏輯？

這是個(gè)關(guān)乎“品味”的玄幻命題

根據(jù)《我是唱作人》節(jié)目前四期的投票情況，DT君也發(fā)現(xiàn)，只要往思考人生和表達(dá)自我方面靠攏，下位區(qū)也能進(jìn)階上位區(qū)。

在節(jié)目第一期，歌手勝負(fù)關(guān)系還遵循高進(jìn)與王源提到的鄙視鏈，下位區(qū)四人全軍覆沒。但是，隨著節(jié)目的推進(jìn)，王源、汪蘇瀧憑借著《吆不到臺》和《不服》兩首態(tài)度鮮明的作品，表達(dá)自我不服輸?shù)木駜?nèi)核，顛覆以往的音樂風(fēng)格，以高票戰(zhàn)勝了上位區(qū)的選手。

節(jié)目似乎在有意引導(dǎo)鄙視鏈這個(gè)話題的討論和思考，不管是1v1勝負(fù)關(guān)系的賽制，還是讓歌手有意無意談到鄙視鏈，到后期比賽走向與宣傳重點(diǎn)，一度試圖表達(dá)，所謂鄙視鏈?zhǔn)强梢云瞥?。但最后進(jìn)入決賽的熱狗、梁博和曾軼可，依舊是一開始被定義為鄙視鏈上位的歌手，來自據(jù)說最有態(tài)度的嘻哈和搖滾流派，流行歌手則全軍覆沒。

《我是唱作人》就宛如一個(gè)縮小版的音樂圈，101位大眾評審試圖模擬真實(shí)的大眾。真實(shí)版的鄙視鏈比這更加復(fù)雜。

DT君從知乎、微博上整理了幾個(gè)常見的音樂圈鄙視鏈（僅供娛樂）。目前比較流行的就包括地區(qū)鄙視鏈：國外的一定比本土的高級；唱法中，美聲的高于民族的，民族的高于流行的；流派中，玩古典的瞧不起玩爵士的，玩爵士的瞧不起玩搖滾的，玩搖滾的瞧不起玩流行的，這幫人都瞧不起玩說唱的，玩說唱的又瞧不起所有人……

關(guān)于流派鄙視鏈，DT君還從網(wǎng)絡(luò)上找到了一個(gè)有趣的視頻，一針見血地指出不同流派音樂人眼中對方的樣子。

除此之外，就連聽歌App都有鄙視鏈，仿佛只要用上了酷狗、酷我，就代表著low穿地心的人設(shè)。

所謂音樂圈鄙視鏈的邏輯是什么？汪蘇瀧和車澈在節(jié)目中試圖將這件事情具象化：當(dāng)滿大街都知道什么是單押雙押的時(shí)候，那我就不聽了，他把自己往小眾的里面拗，這么做他會(huì)覺得自己是精英。

這樣的論調(diào)在各大音樂APP的歌曲評論區(qū)里十分常見。

對于音樂圈鄙視鏈的癥結(jié)討論，多歸因于人們對“品味”謎一般的追求。音樂作為人們審美與品味的一種延伸，對不同音樂的偏好，顯示出欣賞者的身份與文化認(rèn)同，于是聽什么樣的音樂也成為標(biāo)簽的一部分——這實(shí)在太適合形成圈層分化，彰顯優(yōu)越感，于是越走越變形。

但把原因全部歸結(jié)于這屆聽眾不行，也實(shí)在不夠全面。從我們小范圍樣本的分析來看，高級與小眾絕對不是同義詞，所謂逼格更高的在藝術(shù)層面追求主體性表達(dá)，并非就不能與商業(yè)成功取得平衡。一句話說，紅出圈與藝術(shù)追求可以兼得，但就是對各方面水平要求都更高，能做到的音樂人鳳毛麟角。

說到底，讓大家都覺得有些別扭的音樂鄙視鏈，是聽眾和音樂人共同“努力”的結(jié)果。對于廣大音樂愛好者對于大眾和小眾的迷思，DT君（公眾號ID：DTcaijing）贊同劉歡老師在2015年就提出的，沒有哪種音樂是因?yàn)榇蟛糠秩寺牪坏讲藕?，也贊同知乎網(wǎng)友@兔老板AirS的回答，“音樂作品的高低只是生產(chǎn)者的區(qū)分，沒法反映消費(fèi)者（受眾）的檔次高低”。

不懂音樂的DT君總結(jié)起來大概就是：

審美無高低，作品有好壞。

PEACE & LOVE。

作者 | 羅鈺婧

編輯 | 唐也欽

設(shè)計(jì) | 張梓豪

數(shù)據(jù)采集 | 呂三利

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