這幾天，戛納電影節(jié)的焦點(diǎn)完全都集中在了昆汀·塔倫蒂諾的新片《好萊塢往事》之上，其實(shí)，與它同日公映的韓國導(dǎo)演奉俊昊的新作《寄生蟲》，也獲得了現(xiàn)場觀眾長達(dá)六分鐘的起立鼓掌。而且兩部電影都與“劇透”有點(diǎn)關(guān)系，《好萊塢往事》是導(dǎo)演昆汀千叮萬囑觀眾不要劇透；而《寄生蟲》是你看完向別人推薦時，絕對不愿意去劇透——如果你跟對方?jīng)]仇的話。

無限的歡樂，無盡的絕望

奉俊昊其實(shí)也可以算是戛納的?？?，早在2008年就有一部與人合導(dǎo)的雜錦式作品《東京》入圍過一種關(guān)注單元，之后的《母親》和《雪國列車》也曾來到這里，前年由Netflix投資的《玉子》是他首次競逐金棕櫚大獎，結(jié)果還卷入了戛納與Netflix的一段恩怨情仇。

在連續(xù)拍攝了英語片《玉子》與《雪國列車》后，奉俊昊重新回到最初滋養(yǎng)他電影靈感的故土上。這次的《寄生蟲》以喜劇的形式對準(zhǔn)當(dāng)下韓國社會的貧富分化問題，講述住在半地下房（韓國最廉價的出租房，大部分空間都處于地下，只有氣窗露出地面，在《住在清潭洞》等表現(xiàn)平民生活的韓劇中多有出現(xiàn)）里的一家四口，原本全都是無業(yè)游民。在兒子隱瞞真實(shí)學(xué)歷，去一戶住著豪宅的有錢人家擔(dān)任家教后，一家人的生活漸漸起了變化，但豪宅里隱藏的一個秘密，又讓他們的命運(yùn)急轉(zhuǎn)直下。

如同《殺人回憶》、《漢江怪物》、《雪國列車》等前作一樣，奉俊昊用他巨細(xì)靡遺的高超掌控力，再度證明商業(yè)類型片完全有余裕拋開跪舔受眾的尿性，將深具娛樂效果的可看性和價值傳達(dá)的深刻性融合得天衣無縫。而且，這一次的《寄生蟲》完成度更高?？梢哉f，全片沒有一個鏡頭是多余的。借著這么一部黑色喜劇，奉俊昊將社會貧富階層的關(guān)系呈現(xiàn)得如同一碗清水般透徹。對于不同階層人物的多面性的刻畫，又避免了善惡黑白的簡單粗暴對比，真正做到了一碗水端平。

甚至，奉俊昊對于階級問題的思考，沒有止于社會層面，更近一步影射到南北關(guān)系、美韓關(guān)系、西方與東方的關(guān)系。反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)的結(jié)尾，則帶有奉俊昊一貫的悲觀與現(xiàn)實(shí)：在經(jīng)過內(nèi)耗后，下層對上層的反抗，其本質(zhì)不是為了打破階級桎梏，說到底還是為了取而代之，但多數(shù)情況下，那只不過是下層的白日做夢罷了——所謂階級，終究是一個無處不在又無法可解的難題。

在戛納電影節(jié)的后半程看到這部電影的感受，真的非常奇妙。既有好像連續(xù)看完塔科夫斯基的所有電影，思緒阻塞時，抨得撞上一部周星馳（早期）電影的那種暢快感，又有類似觀看上世紀(jì)東歐和蘇聯(lián)拍的悲喜劇時，邊笑邊哭的壓抑感。對于觀眾來說，《寄生蟲》既能給你帶來無盡的快樂，也能讓你體驗(yàn)無限的絕望。

靈感來自《下女》等經(jīng)典韓國電影

當(dāng)?shù)貢r間5月22日上午，導(dǎo)演奉俊昊帶著演員宋康昊、李善均、趙汝貞、崔宇植、樸素丹、張慧珍出席了媒體見面會。由于之后緊接就是《好萊塢往事》的發(fā)布會，戛納的媒體們都早早在外面排起長隊(duì)，因此前來參加這場的人數(shù)有限，倒令整場見面會的氣氛相當(dāng)輕松，奉俊昊始終面帶笑容，令我不禁想到一個詞——樂觀的悲觀主義者。

奉俊昊的氣定神閑并非毫無緣由。其實(shí)，早在戛納宣布該片入選主競賽單元之后，他就曾告訴過韓國當(dāng)?shù)孛襟w，千萬不要對該片拿下金棕櫚大獎抱什么希望，在他看來，這部電影更像是拍給韓國本土觀眾看的作品，外國人不一定能非常理解。

不過，導(dǎo)演顯然是過于自謙了。事實(shí)上，在我所觀影的德彪西廳的放映中，現(xiàn)場屢屢爆發(fā)笑聲、掌聲，我身邊的法國同行一樣看得非常投入。雖然外國人可能沒有辦法像韓國觀眾那樣領(lǐng)會到許多當(dāng)?shù)厣鐣默F(xiàn)實(shí)問題，比如過度教育、對美國產(chǎn)品的迷信之類，但階層固化畢竟是全世界共通的問題，歐美觀眾對于《樓上樓下》、《唐頓莊園》等主題類似的作品也是熟諳于心。話說回來，不管西方觀眾如何，中國觀眾一定會對這部作品產(chǎn)生莫大的認(rèn)同感。

“故事有百分之九十都發(fā)生在那棟豪宅里，它有著垂直發(fā)展的結(jié)構(gòu)，二樓、一樓、地下室。連接三個空間的是樓梯，我們劇組都開玩笑說這是一部‘樓梯電影’?！睂Ψ羁￡粊碚f，拍攝《寄生蟲》的靈感來源于類似于《下女》（金綺泳，1960年）那樣的經(jīng)典韓國電影。

他解釋說，在韓國人看來，住在地下室與半地下室，是有區(qū)別的?！白≡诎氲叵率业娜耍Ｍ嬖V自己：你其實(shí)不是住在地下，你住在地平面之上。因?yàn)檫@種半地下室里，每天還是有一段時間，會有陽光能照進(jìn)來的。所以，整部電影最初的出發(fā)點(diǎn)就是這樣一幅畫面，陽光射進(jìn)了男主角殘破的半地下室房間，他們相信自己的生活還不算最糟，但他們又很擔(dān)心，擔(dān)心情況再惡化下去的話，終有一天會徹底淪為地下生活，一點(diǎn)陽光都看不到了?！?/p>

《寄生蟲》是宋康昊繼《殺人回憶》、《漢江怪物》和《雪國列車》之后與奉俊昊導(dǎo)演的第四次合作。宋康昊出生在一個藝術(shù)之家，父親是畫家，他小時候家里不算貧窮，但他表示自己很能代入這個角色：“小時候我們家也遇上過困難的時候，基本上，我們那一代，所有韓國家庭都曾遇到過這樣的難關(guān)要度過?！?/p>

該片計劃于5月30日在韓國公映。不論這次在戛納能不能拿獎，可以確定的是，它在本土的票房一定不會差。