天津博物館近日對“耀世奇珍”展廳書畫類文物進(jìn)行了新的調(diào)陳。此次換展上新的17件書畫作品以“新安畫派”為主題，呈現(xiàn)了明清朝代更迭之際，活躍在安徽地區(qū)的部分遺民畫家的繪畫特點和成就。在此次最新展出的文物中，查士標(biāo)的數(shù)幅精品力作值得關(guān)注，而具有重要的藝術(shù)價值和史料價值的蕭云從《山水圖卷》則首次全卷展出。據(jù)悉，此次上新展品將展出至11月中旬。

明末清初之際，在徽州（古稱新安）區(qū)域的畫家痛感國破家亡，以弘仁、戴本孝、查士標(biāo)等為代表的一批遺民畫家，遁跡山林，隱居不仕。他們以皖南地區(qū)的山水為創(chuàng)作題材，筆墨荒簡，畫風(fēng)獨特，境界冷逸，委婉地表達(dá)內(nèi)心的遺民情結(jié)。他們不套用前人的繪畫程式，而是尋找恰當(dāng)?shù)睦L畫語匯表達(dá)自己的情感，表現(xiàn)出一定的地域藝術(shù)特征。清   蕭云從 《山水卷》局部  天津博物館藏清   蕭云從 《山水卷》局部  天津博物館藏清   蕭云從 《山水卷》局部  天津博物館藏清   蕭云從 《山水卷》局部  天津博物館藏

上新展品

展品賞析

秋嶺山泉圖

清   蕭云從  《秋嶺山泉圖軸》 紙本設(shè)色  順治戊戌(1658) 天津博物館藏

設(shè)色繪秋日山居景致，行書自題五言詩“榕間瑩草屋，石上有流泉。靜坐復(fù)何慮，端心揮五弦。讀書還太古，種樹經(jīng)有年。目極秋云外，情深霜葉邊。野人愛山水，半壁寫寒煙?！痹娋浼赛c明畫意，又抒發(fā)了作者遁跡山林的思想。蕭云從雖然入清后不仕，但與弘仁等遺民色彩濃重的畫家相比，其作品格調(diào)趨于溫和。山石干筆勾廓，筆墨簡淡，多方折之筆，敷色淡雅，與弘仁的苦澀冷逸有別?？钍穑骸拔煨玳L至前為如翁社臺老先生教。于湖蕭云從。”“戊戌”為清順治十五年（1658），時年作者63歲。于湖系今安徽當(dāng)涂。

清   蕭云從  《秋嶺山泉圖軸》局部

蕭云從(1596-1673) ，字尺木，號默思、無悶道人，安徽蕪湖人。入清不仕，篤志書畫詩文。善畫山水，風(fēng)格清疏雋秀，晚年放筆，自成一格。工詩文，精六書，著有《梅花堂遺稿》。

云容水影圖

清  查士標(biāo)  《云容水影圖軸》紙本設(shè)色 康熙辛酉（1681） 天津博物館藏

此圖筆墨疏簡，風(fēng)神蕭散；布局開合有度，深邃荒寒；運筆粗獷豪逸，特別是水草的用筆，俊逸豪放。畫面層次豐富，近景繪坡石水草，中景為河流與漁舟，人物雖沒有刻畫五官，但造型簡潔概括，姿態(tài)生動有趣，將二人交談之景描繪得栩栩如生。

款署:“云容水影仿白石翁畫于邗上寓樓，辛酉査士標(biāo)。”“辛酉”為康熙二十年（1681），時年作者67歲。鈐“士標(biāo)私印”白文方印，“查二瞻”朱文方印。

古木空齋圖

清  戴本孝 《古木空齋圖軸》 紙本墨筆  康熙庚午（1690） 天津博物館藏

戴本孝筆墨的最大特點是“渴筆焦墨”。此圖畫面描繪近景枯樹與茅屋，筆墨枯淡干渴，畫境荒寒蕭索，正是其“精華歸暗淡，枯槁最鮮妍”的風(fēng)格表現(xiàn)。

款署：“庚午夏六月下弦畫，為逸氏老宗臺先生，鷹阿山樵子本孝。”鈐“本孝”朱文方印。左下角有“弢齋鑒藏”白文方印一方，可知曾是近代徐世昌的舊藏，另有“離砂”白文長方印一方。

戴本孝(1621-1691)，字務(wù)旃，號鷹阿山樵，安徽和縣人。其父明亡時絕食而死，本孝遂以布衣隱居鷹阿山中，絕意仕進(jìn)。性情高曠，與弘仁、龔賢、石濤等相交友善。工詩文善書畫，精于篆刻。喜作干筆焦墨山水，構(gòu)圖荒疏，意境枯淡。