在滕叢叢看來，這部涉及女性原生家庭、職場困境、健康危機(jī)、婚戀現(xiàn)狀等問題的作品，有30%是自己個(gè)人經(jīng)歷的投射。但她認(rèn)為這些議題是能夠引起普遍共鳴的。“一個(gè)朋友在上影節(jié)看完后，回到酒店一頓慟哭。說我偷走了她的生活，她才是盛男?！?/p>

作者 | 查沁君  編輯 | 申學(xué)舟

“好風(fēng)憑借力，送我上青云?！边@句話最早出自《紅樓夢》薛寶釵之口，當(dāng)所有人都認(rèn)為柳絮輕飄卑微的時(shí)候，她卻說，這是“憑風(fēng)借力”的優(yōu)勢。

這多少解決了導(dǎo)演滕叢叢此前關(guān)于人生的一些迷思：三十歲前，每個(gè)人都?jí)阎緷M滿；三十歲后，卻慢慢發(fā)現(xiàn)自己的渺小，發(fā)現(xiàn)很多事情是徒勞的?！懊總€(gè)人到了三十歲都有一個(gè)轉(zhuǎn)折，但人這一輩子就這樣嗎？是不是還能有點(diǎn)別的可能性？”

她決定寫一個(gè)從女性視角出發(fā)的劇本，這也是電影《送我上青云》最初的由來。在這個(gè)故事中，女記者盛男意外患上卵巢癌，為了籌集手術(shù)費(fèi)，她不得不接受一份自己不喜歡的工作，也因此踏上一段尋求愛欲、亦是尋找自我的旅程。在“喪”的底色下，加入不少輕松幽默元素。

在滕叢叢看來，這部涉及女性原生家庭、職場困境、健康危機(jī)、婚戀現(xiàn)狀等問題的作品，有30%是自己個(gè)人經(jīng)歷的投射。但她認(rèn)為這些議題是能夠引起普遍共鳴的。“一個(gè)朋友在上影節(jié)看完后，回到酒店一頓慟哭。說我偷走了她的生活，她才是盛男?！?/p>

見到滕叢叢是在一個(gè)月前的西寧。那時(shí)《送我上青云》受邀參加第十三屆FIRST青年電影展“特別放送”單元。五年前，該片的劇本還曾入選2014年FIRST的創(chuàng)投單元。

《送我上青云》是滕叢叢的處女作長片。從2014年開始著手創(chuàng)作，一直到2017年3月定稿，期間劇本修改了數(shù)版。四個(gè)月后，滕叢叢的一位好友把劇本遞給了他的老板頓河，后者看后十分喜歡，也因此成為電影的制片人。此后，頓河又將劇本交到姚晨手上。

“大姚本身是一個(gè)很有文學(xué)修養(yǎng)的人，她看劇本很準(zhǔn)，也很會(huì)挑角色?！彪鴧矃矊?duì)《三聲》回憶說，與姚晨見面后合作順利確定下來，姚晨決定參演并擔(dān)任監(jiān)制，她背后的壞兔子影業(yè)也成為該片的第一出品方，“當(dāng)大姚進(jìn)來后，很多投資方開始跟進(jìn)，一切就很快地運(yùn)轉(zhuǎn)起來。”

之所以相中并參與到該項(xiàng)目中，姚晨在日前的首映禮中公開表示：““在現(xiàn)實(shí)生活中我看到有非常多優(yōu)秀的女性，她們有自己獨(dú)立的思考能力和人格，她們在做的事情也都非常出色。可不管在大銀幕還是小熒屏上，對(duì)這類女性的刻畫是非常少的，有也是皮毛而已，沒有真正深入到她們靈魂中去。”《送我上青云》是難得的從女性視角出發(fā)的電影，“探討了生老病死、女性的生存與性，最后的落腳點(diǎn)是愛。”

某種程度上，《送我上青云》是滕叢叢與世界、與自己和解的過程，生活有幸也不幸，每種經(jīng)歷都是一陣“好風(fēng)”：“我們依然微不足道、輕如柳絮，但我們獨(dú)一無二?！?/p>

以下是《三聲》（微信公眾號(hào)ID：tosansheng）與滕叢叢的部分對(duì)話整理：

01 | “好風(fēng)憑借力，送我上青云”

三聲：《送我上青云》的故事創(chuàng)作契機(jī)是什么？

滕叢叢：每個(gè)人到了30歲都有一個(gè)轉(zhuǎn)折，之前可能壯志滿滿，想做點(diǎn)什么事情。但當(dāng)你步入社會(huì)后，會(huì)慢慢發(fā)現(xiàn)自己的渺小，會(huì)發(fā)現(xiàn)做很多事情都是徒勞，或者思考這個(gè)世界到底是什么樣子的。再加上家庭和身體原因，開始突然間有種人到中年、上有老下有小的感覺，開始有一些自己的反思，于是寫了這個(gè)本子。

三聲：所以它很大程度上有個(gè)人經(jīng)歷的投射？

滕叢叢：我覺得個(gè)人投射占30%，因?yàn)槠鋵?shí)你的生活沒有電影那么精彩。我們的生活都很蒼白無力，尤其都市女性的感情生活都是一片蒼白，沒什么浪漫可言。所以一方面是個(gè)人經(jīng)歷，還有道聽途說和廣泛閱讀。

三聲：為了讓故事更精彩，做了哪些戲劇化的處理？

滕叢叢：除了盛男的人設(shè)，其它都是創(chuàng)作的。因?yàn)槲也皇怯浾?，為了了解這個(gè)職業(yè)，我做了很多采訪。觀察他們的生活狀態(tài)、平時(shí)說話談吐，我覺得每種職業(yè)都有不同的說話方式和個(gè)人氣質(zhì)，起碼不能讓從業(yè)人員覺得扯淡，那就出戲了。筆頭工作花了較長時(shí)間，大約花了五個(gè)月去做素材搜集。

過程中，我搜集到一個(gè)非常好的橋段，有一個(gè)記者提到報(bào)社搬家，她把自己的頭條攢起來、厚厚一摞，本來不舍得賣，但實(shí)在太沉了，還是賣了，最后只賣了五塊錢。她說，我從業(yè)十年的頭條加起來十來斤，五塊錢就賣出去了，心里頭有種荒涼。

三聲：你對(duì)于人物角色的設(shè)置有哪些考量？

滕叢叢：有觀眾看過片子后，會(huì)覺得男性角色不完美，其實(shí)每個(gè)角色都有不完美的地方，包括盛男和她媽媽。即使是很有智慧的李老，也并非完人，他有自己的小心思、舍不得和放不下。

豐富和復(fù)雜的人物形象是一個(gè)片子最重要的地方，我比較喜歡立體的人物帶來的不同感受，這也是創(chuàng)作中非常愉快的事情，你的故事就像發(fā)生在另外一個(gè)世界，在重新建立一組人物和世界觀的時(shí)候，讓他們在里面自主的說話和發(fā)展一段關(guān)系，這是最大的愉悅感和成就感。

三聲：李平跟他父親兩種人物形象的對(duì)比是為了營造一種趣味性嗎？

滕叢叢：趣味性倒不是我在創(chuàng)作時(shí)首先考慮的。我當(dāng)時(shí)的想法是，因?yàn)橐娺^很多聰明父親和傻兒子，也有很多傻父親和聰明兒子。我也見過很多種關(guān)系，并不是所有父親都無私地愛著他的兒子，也有互相仇恨、彼此勢不兩立的那種。故事最棒的應(yīng)該就是意料之外、情理之中。

在最初的設(shè)想里，李平這個(gè)人物也不像看上去的這么傻，他女婿把照片貼在門口讓他鞠躬，他明知道卻還愿意這樣做，就是覺得這個(gè)時(shí)候應(yīng)該給女婿一點(diǎn)尊重，讓他繼續(xù)好好地活下去，不然天天懟他，能活多久。每個(gè)人都有他的背面，不是你看到的表面，只是篇幅有限，像這樣的配角也沒有太多的筆墨展開來說他的故事。

三聲：女婿劉光明的角色在后面發(fā)生反轉(zhuǎn)，你希望借這個(gè)角色表達(dá)什么？

滕叢叢：人生遇到真愛的幾率太小了，我也不想拍一個(gè)瑪麗蘇劇告訴你，會(huì)有男人來拯救你，能拯救你的只有你自己。劉光明這個(gè)形象，我個(gè)人很喜歡他，尤其是他以文藝青年的身份來到鄉(xiāng)村，身上就有一種很獨(dú)特的不得志的氣質(zhì)。這會(huì)讓盛男覺得同命相連，因?yàn)樗诔鞘幸彩遣坏弥镜?，那種共鳴感會(huì)產(chǎn)生一種心心相惜，這是兩個(gè)人感情的萌芽。

但是我對(duì)劉光明這個(gè)人物沒有那么了解，因?yàn)槲业纳畋尘案灰粯?，你也不太知道這個(gè)人物背后深刻的部分在哪，所以當(dāng)我看到作家阿乙的短篇小說《北范》后，我從中提取了一個(gè)人物，從阿乙老師那獲得版權(quán)，然后讓這個(gè)人物和盛男談了一場戀愛。包括劉光明背誦圓周率，其實(shí)也是阿乙老師小說里出現(xiàn)過的，但感情線是我重新編纂的。

三聲：棺材是整部電影貫穿始終的一個(gè)意象，它的設(shè)置是出于什么考慮？

滕叢叢：因?yàn)樗劳鰪囊婚_始就跟隨著盛男，一開始醫(yī)生告訴她患了卵巢癌，這樣一個(gè)死亡的暗示一直在那里。李老也是一個(gè)即將要面對(duì)死亡的人，他們兩個(gè)的不同之處是，一個(gè)年輕人面臨突如其來的生活的打擊，另一個(gè)是“壽終正寢”，這是兩個(gè)人面對(duì)同一件事情的不同反應(yīng)。

三聲：下一部還會(huì)想要拍女性電影？

滕叢叢：我覺得應(yīng)該是女性視角的電影。市場上有很多男性視角的作品，女性視角相對(duì)匱乏。而且女性的觀影人群其實(shí)不比男性少，但是適合她們看的片子也沒有那么多，包括這兩年市場上的愛情喜劇都不多見。

作為女性導(dǎo)演，做片子肯定會(huì)從女性視角出發(fā)，你非要說我是女性電影，我也不避諱，但是我想盡可能多做一些新的東西，做一些市場上不是那么常見的東西，有一些跟別人不一樣的表達(dá)和看法。

02 | “有文藝氣質(zhì)的商業(yè)片”

三聲：選擇在貴州拍攝是一開始勘景就選中了這個(gè)地方？

滕叢叢：對(duì)，勘景也是很窮苦的一段時(shí)間，那個(gè)時(shí)候制片人給了我3萬塊錢，我?guī)Я艘粋€(gè)小助理，倆人從北京去濟(jì)南，一路南下到蘇杭，都是乘坐公共交通工具，我們兩個(gè)稱之為公交式選景，每天蹭吃蹭住朋友家，或者住民宿，一直到貴州，當(dāng)時(shí)就覺得這個(gè)地方很適合，回去又稍微修改一遍劇本，讓它更貼合那個(gè)地方。

三聲：拍攝過程中，你覺得最難駕馭的是什么？

滕叢叢：最難的是我缺乏拍攝經(jīng)驗(yàn)。這幾年我一直在寫劇本，腦海中會(huì)產(chǎn)生對(duì)影像的想象，但到實(shí)際拍攝的時(shí)候，和我的想象是不一樣的。我也沒有太多的臨場應(yīng)變能力去處理這些事情。大概有一兩周時(shí)間，我處于焦躁?duì)顟B(tài)，因?yàn)闆]法實(shí)現(xiàn)自己想要的東西，也不知如何讓它更好。

后來我急速地調(diào)整狀態(tài)，開始去想如何在現(xiàn)有條件下拍一些更好的鏡頭，表達(dá)想要表達(dá)的。這其實(shí)是一個(gè)不斷積累經(jīng)驗(yàn)的過程，我后來慢慢摸到一點(diǎn)門路了，不管是跟演員的溝通講戲，還是跟攝影美術(shù)的交流，都是經(jīng)驗(yàn)問題。

三聲：有向外尋求一些幫助嗎？

滕叢叢：在演技上，大姚很多時(shí)候只是微調(diào)一下，告訴她我想要的是什么，她會(huì)幫你去實(shí)現(xiàn)。更難的是視聽層面，很多鏡頭如果要落實(shí)下來是需要資金的，再加上我之前的想象過于完美，到最后沒法落實(shí)到地面。所以當(dāng)時(shí)我就跟攝影師林老師溝通，我們邊拍邊討論。

在原來的設(shè)想中有很多流動(dòng)的鏡頭，但窮文富武，你“流動(dòng)”起來也是需要錢的，當(dāng)你沒法實(shí)現(xiàn)的時(shí)候，只能在靜態(tài)表達(dá)里去尋找美感，包括前期的美術(shù)，林老師建議我們可以去參考馬提斯的一些繪畫，再到攝影、后期，我們每天都會(huì)學(xué)習(xí)伯格曼的構(gòu)圖。現(xiàn)在看來，一切都是在有限條件下做的一些人物調(diào)度和運(yùn)動(dòng)。

三聲：電影有豐富的喜劇元素，是否基于一定的市場考慮？

滕叢叢：原來完全沒有市場考慮，因?yàn)槲蚁胱龅氖且徊课乃嚻?，成片出來后，都不知道?yīng)該定位它是文藝片還是商業(yè)片。

三聲：現(xiàn)在你對(duì)它的定位是？

滕叢叢：我覺得它是一個(gè)有文藝氣質(zhì)的商業(yè)片。

其實(shí)我也還在尋找的過程中，我做很多事情都是從直覺出發(fā)，沒有那么多考量，但是這一部之后，我反過頭來做一個(gè)自我總結(jié)，好好地想了想，我接下來該干什么，是該做文藝片還是商業(yè)片。如果做喜劇的話，我要怎么做，其實(shí)是一個(gè)自我尋找的過程。

三聲：之前跟刁亦男導(dǎo)演聊，他的觀點(diǎn)是文藝片跟商業(yè)片的界限不用分得那么清晰，文藝片也可以商業(yè)化操作，商業(yè)片也可以做得文藝。

滕叢叢：他已經(jīng)想明白了，而且拍過多部電影，已經(jīng)形成很成熟的個(gè)人風(fēng)格，不管是文藝還是商業(yè)，就是刁亦男作品。但是作為一個(gè)新人，我們剛開始拍第一部的時(shí)候，一定是在尋找，在思考我們到底拍的是什么。

很多年輕導(dǎo)演的處女作可能還是基于一個(gè)比較踏實(shí)的想法，小成本但易操作，等到第二部再追求更廣泛的空間。我也從未想過我在第一部就能和大明星、大制片公司以及制片團(tuán)隊(duì)合作。我原來也想，如果你給我三四百萬我也可以拍，里面可能會(huì)有一些幽默的喜劇元素，但它還是一個(gè)基于小成本制作的文藝片。

三聲：你覺得自己是一個(gè)市場意識(shí)強(qiáng)的導(dǎo)演嗎？

滕叢叢：之前不覺得，現(xiàn)在覺得好像是吧。有些青年導(dǎo)演的作者意識(shí)很強(qiáng)，而且只在乎自我表達(dá)，不在乎別人的看法，你喜歡就喜歡，不喜歡拉倒，我覺得他們很酷。

但我做不到這點(diǎn)，成不了那種特別個(gè)性的藝術(shù)片導(dǎo)演。我還蠻在意別人的看法，我很想知道觀眾對(duì)我的電影的觀感，他們有沒有被感動(dòng)，有沒有被愉悅到，還是挺想跟觀眾去交流和溝通，并且希望觀眾從我講的故事中可以感同身受。

三聲：什么樣的故事會(huì)讓你有強(qiáng)烈的表達(dá)欲？

滕叢叢：能夠表現(xiàn)人性復(fù)雜化的故事，在當(dāng)下時(shí)代中，能有不同光芒的展現(xiàn)，你要老生常談，那就沒意思了，羅密歐的朱麗葉的故事是感人，講了1000年，你還要講嗎？沒意思了。所以你要講些當(dāng)下新的東西，新的苦惱和新的感悟，是過去時(shí)代沒有的。

三聲：有沒有擔(dān)心在日后的創(chuàng)作當(dāng)中，資方的意見會(huì)影響到你的一些個(gè)人表達(dá)？

滕叢叢：我不擔(dān)心。如果一個(gè)導(dǎo)演越來越成熟，資方會(huì)給更多的尊重，反而在你不成熟的時(shí)候，對(duì)方可能會(huì)因?yàn)椴环判暮筒话踩?，形成更多的制約。年輕導(dǎo)演也不知道如何去跟資方相處。還有就是資方，你的作品越來越成熟，有一些好的成績之后，資方也會(huì)對(duì)你越來越信任，達(dá)成一種共贏。

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